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该装修风格预算为：216856元
人工费:222851元
材料费:45215元
设计费:122元
质检费:1231元
您家的装修预算约7.89万元
人工费:222851元
材料费:45215元
设计费:0元4999元
质检费:0元2690元
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该报价为毛坯半包价，实际装修报价以量房实测为准
公司介绍
全国一站式装修服务平台，70%以上的客户来自口碑介绍，中国建筑装饰协会住宅委员会指定最具信赖的装修平台。目前已经在16个城市开设分公司和体验店。2017年2月挂牌新三板。
- 2009年
- 成立时间
- 中国北京
- 成立地点
- 家装服务
- 主营业务
- 120W人
- 正在访问
- 800W人
- 累计服务
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关于更衣室、更衣柜的管理规定 一、 根据质监局、疾控中心监督要求，公司为员工配备更衣柜，一人一柜按工号登记，不得私自调换更衣柜，禁止一人使用多柜或私自占用他人更衣柜。 二、 更衣柜是为了员工的物品安全和更衣室环境卫生而设立的，由公司无偿提供使用但需10元押金，新老员工统一由当月工资暂扣，员工离职时交还钥匙退还押金。 三、 更衣柜钥匙由员工个人妥善保管，如有遗失应立即向车间主任汇报，每把扣除2元。 四、更衣柜内严禁存放违禁品、易燃易爆品；严禁存放大额现金及贵重物品等；不按规定存放，如有丢失责任自负。 五、 更衣柜属于公共物品，员工应该爱惜公物，合理使用更衣柜，如衣柜破损须于当日报机修部维修，如故意损坏者，双倍价格赔偿。 六、如因特殊情况，公司保卫部门有权打开员工的更衣柜，员工要积极配合，不得以任何理由拒绝。 七、 保持更衣室的清洁卫生，人人有责，安全防范，人人必要；员工不得随意吐痰，乱涂乱画，乱丢纸屑杂物；每位员工应从整体观念着想，处理个人与他人之间的关系，和睦相处，团结向上。 八、 没有特殊情况，男同志不得进入女更衣室。
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车间更衣柜使用规定有什么要求
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防尘车间装修有什么技术要求
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使用便携式氧气检测仪有什么规定要求
- A：氧量检测仪是一台由电池供电的便携式氧量检测仪，它基于电化学传感器的测量原理，采用进口高性能的电化学氧量传感器，结合单片机技术开发的氧值计算、显示，可用于空分制氧、建材、化工过程、燃烧系统的烟气氧量的移动检测，也可用于*电力行业保护气体、材料烧结中的保护气体中的氧含量的非在线检测，其内置的高效、低功耗取样泵，特别适合负压工艺过程中的气体取样检测。因此，氧量检测仪是各种需移动检测氧含量场合下的得心应手的工具。 便携式氧量检测仪特别适合于烟气在线氧化锆氧量检测器（氧探头）的故障判断，为误差修正提供参考，可替代标准气体对氧化锆探头进行标定。 便携式氧量检测仪在出厂时均在全量程测量范围内以标准气体校正，用户在使用过程中如需校正，请至少准备一种标准气体（以1%为最佳），再进行*作。
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室内色彩使用有什么要求
- A：其实，我认为没有特别的规定吧，主要看你喜欢什么颜*调之类的。一、室内色彩的基本要求在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题： 1、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。 2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。 3、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。 4、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。 5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。 6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。 7、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。 在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。二、室内色彩的设计方法 1、色彩的协调问题室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理*彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一*间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰*块看起来带有红味，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。而视觉*按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、*所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。2、室内色彩构图色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。 1、可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。 2、色彩可以使目的物变得最大或最小。 3、色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。 4、色彩可以通过反射来修饰。由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分： （1）背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择的问题。 不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析： 1）红色天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，*觉的。纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间复杂性，应对其限制更为适合。 2）粉红色天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：或许过于精致，较少采用。 3）褐色天棚：沉闷压抑和重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。 4）橙色天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。 5）黄色天棚：发亮，兴奋；墙面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。 6）绿色天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：冷、安静的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔软、轻松、冷。绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。 7）蓝色天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空间；地面：引起容易运动的感觉，结实。蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。 8）紫色天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。 9）灰色天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神*作用。 10）白色天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。 白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。 11）黑色天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，难于理解的。运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其他色彩无法代替的效果。 （2）装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。 （3）家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。 （4）织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。 （5）陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。 （6）绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分： 1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；3、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题： （1）主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一个决定性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进，纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选。北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创造”也就体现在这里。 （2）大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如：1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具；2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。 这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。由于室内各物件使用的材料不同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以用色、质一致的蒙面织物来用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。（3）加强色彩的魅力。背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律，变得单调。换句话，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心，但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。这就需要用下列三个办法： 1）色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。例如用相同色彩于家具、窗帘、地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。同时，也能使色彩之间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系，才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。例如白色的墙面衬托出红色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。 2）布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或称色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关系，象“一家人”一样，显得更有内聚力。墙上的组画、椅子的座垫、瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。 3）用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。提到色彩对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常比用色相对比还多一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的最佳效果。不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达到室内的统一和协调，加强色彩的孤立。解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果。室内的趣味中心或视觉焦点重点，同样可以通过色彩的对比等方法来加强它的效果。通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。
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电极插头使用有什么要求?
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问一下led灯安规有什么要求？
- A：1.可换部件应有足够空间，使*作没有困难并保证不影响安全。 2.走线附近不应有锐角、锐边、毛刺及类似会损伤导线绝缘的结构，金属螺钉类不应凸出于走线途中 3.灯座：通用型：认证过；特殊的，如灯串：可随机测试 4.接线端子和供电连接系统 5.开关应认证(可随机)并固定在灯具中防转，徒手不能移动，线上开关或开关灯头，只能用于室内灯，除非其能满足相应的IP等级。 单极断开开关若用于极性标明的线路中，应保证相线可开关。 6.绝缘衬垫和绝缘套管，可靠固定(环氧树脂胶可用)，有足够的机械、*、热绝缘强度 7.电气连接及载流部件 8.螺钉及机械连接 9.机械强度： 10.悬挂和调节装置 11.防腐蚀：IP20(不含IP20)以上灯具的金属件若其腐蚀会影响安全，应防腐蚀，如接地。 12.机械危险：无锐边、锐角，在使用及安装过程中伤害使用者。
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- A： (1)个人所有的居住房屋及院落用地； (2)房产管理部门在房租调整改革前征租的居民住房用地； (3)免税单位职工家属的宿舍用地； (4)民政部门举办的安置残疾人占一定比例的福利工厂用地； (5)集体和个人举办的各类学校、*院、托儿所、幼儿园用地。 8.仓库冷库减免。经营仓库、冷库用地，纳税有困难的，经*税务总局批准，减征或免征土地使用税。(国税地字〔1988〕32号）
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安装通风风口有什么规定要求吗
- A：您好，很高兴为您解答，没有人会主动发一份装修报价单给您的，这是行规，还有您大概要做哪些东西，自己可以列表格，再去市场问问材料价格、人工费，基本大概算一下就有数的！
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古建修缮资质单位有什么规定要求吗
- A：翻开我国几千年来的城市建设史册，有着气势恢宏的城市发展史迹和数量浩繁、多姿多彩的建筑遗存。然而，不幸的是由于人为的破坏，留存至今的已为数寥寥。据笔者对北京、上海、沈阳、南京、杭州、洛阳、武汉、广州、长沙等国务院首批公布的全国24座历史文化古城的粗略调查，从目前这些城市的古建筑保护现状看，实在令人忧虑。许多本应得到挽救与保护的古建筑，却在城市建设现代化的浪潮中遭到破坏。如何在城市发展的同时，更好地加强古建筑的保护，已成为一个需要认真思考和亟待解决的重要问题。 一、认清面临局势，切实加强城市古建筑保护工作 本文所称的“古建筑”，泛指现存的各类有历史价值的建筑物、构筑物、街区、村落、城市的旧城区乃至整个古城。一座城市各个时期的建筑，像一部史书，一卷档案，记录着一个城市的沧桑岁月。惟有完整地保留了那些标志当时文化和科技水准，或者具有特殊人文意义的古建筑，才会使一个城市的历史绵延不绝，才会使一个城市永远焕发着悠久的魅力和光彩。*的文物保护工作，始于建国之初。一批批有重大历史文化价值的宫殿、庙宇、府第、会馆以及园林、城墙、古桥等各类建筑物、构筑物，被列为*级或省、市县级文物保护单位。随着《文物保*》的实施，这些古建筑大都得到了不同程度的保护，20世纪80年代中后期，随着房地产业的崛起，旧城改造迅速拉开序幕，许多未被列入文物保护范围的近代建筑危在旦夕。以保护国际著名建筑师杨迁宝先生早年设计的沈阳北火车站为契机，*建设部及时会同*文物局遴选了一批历史价值高、有代表性的古建筑列入文物保护范围，同时在开展历史文化名城保护的基础上，提出保护历史街区的明确要求。这就是古建筑保护和笼统的历史文化名城风貌保护之间，有针对性地设置了一个中间层次，即选择名城中为数不多但原有一定历史文化内涵的代表性地段，保护其建筑*的基本原貌及其特定的环境。近十多年来，先后产生了诸如屯溪老街、上海外滩、江苏周庄等一批成功的典型。但也应该看到，许多历史文化名城虽然按规划要求划定了若干历史街区，但实际的保护工作却迟迟没有启动，有些地方甚至将原来的保护区逐渐蚕食或随意取消，使本来该保护的古建筑荡然无存。 保护城市的传统文化和建筑遗产，是一个民族或一个地区继承发展先进文化不可欠缺的基础。当初之所以提出“历史街区”、“历史地段”的概念，除了它是历史文化名城保护必不可少的组成部分之外，更具普遍意义的是每座城市都有自己的历史，都可以找出城市发展的史迹和建筑文化演变的脉络，因此也都有划定和保护历史街区的必要性和可能性。从这个意义上说，不仅是冠以历史文化名城称号的那些城市，而是所有的城市（包括像深圳那样几乎是全新的城市）都应负起发掘和保护建筑遗产乃至历史街区的责任。但由于*对占全国城市（含县城）总数90%以上的非历史文化名城没有明确的规定，在这方面有所部署和行动的实属凤毛麟角。 *《文物保*》修订稿已经将历史街区（村镇）列入保护范围，这对抢救和保护城乡的古建筑无疑是一大福音。让历史街区保护融入城市现代化建设而又不失街区的历史本色，当前正是难得的机遇。对那些处在旧城改造热潮中的城市来说，这也可能是最后的机遇了。有鉴于此，我们热切地呼吁： 1．尽快在全国城镇开展历史街区遗存的调查，提倡凡有条件的城市（含县城）都应尽可能设立规模、数量不等的历史街区（村落）。如湖南的凤凰县洪江镇及高椅村、张谷英村等，都是近年来保护的比较好的具有典型民族特色的数百年古村寨。 2．所有的历史文化名城，都应抓紧研究制定历史街区保护的计划，逐个审定历史街区规划方案，并及时启动实质性的保护工程。如果身为历史文化名城而无保护完好的历史街区，即使有众多的古建筑得到保护也不是够格的历史文化名城。如果在几年内能够出现一批符合保护要求的、各具地方特色的历史街区，对全国的历史街区保护工作乃至整个历史文化名城保护事业将是一大推动。 二、明确“三大要素”，担负起历史文化名城保护的历史责任 作为一座历史文化名城，首要条件是要保存有相当数量具备历史文化价值的建筑物（建筑*）、构筑物或工程遗址，并被分别认定为一定等级的文物保护单位。文物管理部门按“抢险第一、保护为主”的方针和“修旧如旧”的原则，对古建筑进行保护和维修，这是历史文化名城保护的第一要素，我们称之为“原物保护”。如长沙现存的四大街区（太平街、朝宗街、坡子街、化龙池），每一处老街都蕴涵着这座历史文化名城发展过程中弥足珍贵的历史*。就拿长沙太平街来说，自战国时期长沙有城廓开始，太平街就是古城的核心地带，历经2000多年没有改变。长沙市城建档案馆目前能见到最早的志书——明嘉靖《长沙府志》和迄今为止世界上最早的城区地图——马王堆汉墓发掘的绘制于西汉时期的《长沙城廓图》记述和描绘的太平街地段的街巷名和走向，与今日太平街毫无二致。在我国当今各大中城市，可以说能像太平街一样完整窥视古代街巷格局的街区已经是凤毛麟角了。然而，长沙市*和长沙市的建设者们在多年的城市规划和建设中始终注重古建筑的保护，他们精心呵护的太平街、朝宗街、坡子街、化龙池四大历史街区，可谓是长沙这座历史文化古城保存完好的一个缩影。 历史文化名城保护的第二要素是“原貌保护”，主要是指历史街区历史村镇这一较大地域范围内原有建筑及其历史环境的外观保护。这个地段的多数建筑物应保持其建造之初的原貌，工程大致按原貌来修复，但建筑物的内容可以更新，可以改变用途，以适应社会的发展。在漫长的、以手工劳作为主要特征的农业社会，建筑与城市是当地文明发展的主要载体。我们今天所讲的保护对象恰恰就是古代和近代的城市史迹和古建筑，它所包含的历史*比同时代的其他文物更为丰富和综合，因而具有特殊的保护价值。但城市演变至今已迈入21世纪，几乎不可能对历史文化漫长的古城实施整体原貌保护，因而遴选少数有代表性的历史街区就显得十分必要，而且比较容易实施。 历史文化名城保护的第三要素是“风貌保护”，一般是指在特别重要的文化建筑周边地段或城市的“景观走廊”中，对新建工程实施高度控制和建筑风格协调。对于*明令实施古城风貌全面保护的少数历史文化名城，风貌保护的范围则扩大到整个古城，包括街市、河网、城廊的基本布局以及街景和民宅原有特色的适度体现等等。这种保护在很大程度上是为了在传统与现代的两类建筑形象之间寻求一种过渡，使本已寥寥无几的古建筑不致悄然埋没在现代建筑的夹缝中。它是古城保护的一种辅助手段，而不属于保护的对象。风貌保护的含意相当宽泛，说得通俗一点，风貌就是似是而非之貌。这一类在古城保护地段居于“陪衬”“过度”地位的新建筑，不管标准有多高、性质有多重要，都不宜过于张扬。从国外的经验和国内的实践来看，至关重要的还是建筑高度控制，其次是色彩的协调。把握住这一主一次的两条，任建筑师自由发挥也不会出大格。 当前，相当普遍的问题是三大要素的错位，把本该按原物保护的降格为按原貌保护，而对该按原貌保护的则又实施大拆大改，实际上变成了风貌保护，由此造成的对城市史迹和古建筑的破坏是不言而喻的。特别是有些历史文化名城，在古城的重要地段堂而皇之地大搞房地产开发，建造各种名目的所谓仿古一条街，使原来应该保护的历史街区面貌全非。当然，话又说回来，仿古本身并没有错。举世闻名的迪斯尼乐园，其主体建筑就是一座浓缩了的古城堡，可谓人见人爱。20世纪*十年代建造的黄鹤楼和滕王阁都是仿古建筑中较为成功的作品，雅俗共赏，成了所在城市的标志性建筑，所以仿古也是可以仿出水平来的。在历史文化名城，把仿古建筑当作实施风貌保护地段的建筑形式之一，本无不可，但不宜多用。毕竟仿古建筑造价太高，而且难以适应现代生活的多种功能需要。 三、正视现实矛盾，开辟城市发展与古建筑保护的新途径 当前在历史文化名城保护中出现的种种问题，大多伴随着规模的城市基础设施建筑和高强度的城市土地开发而产生。探讨解决矛盾的途径也离不开时代给定的发展环境。 *成立以来特别是改革开放20多年来，城市建设发生了翻天覆地的变化，绝大多数城市都由于规模扩展而把历史遗留的旧城区变成“*中的村庄”。现在，这些旧城区正面临三个方面的冲击：一是旧城区集中了相当数量既缺房又缺钱的双困户，他们迫切要求从根本上改变居住条件；二是房地产开发商把高风险、高回报的*注押到旧城区重建上；三是地方*再也不能容忍在城市现代化的漂亮脸蛋上保留一片不体面的“胎记”或“溃疡”。当然，旧城区改造势在必行、无可厚非，问题出在对旧城区不加区别的“格*毋论”上。如果*能够尊重城市的历史，在老祖宗留给世人的最后一片故土上悉心发掘历史的遗存，让城市文明发展轨迹得以延续，那么就再也不会一律把旧城区视为建筑“溃疡”，必*彻底清除而后快。比如，宁波在月湖地区进行城市绿化建设时，就曾有过是否全部拆除原有旧民宅之争。深入调查的结果是，发现那里竟有北宋时期的“高丽使馆”遗址等几座极有史料研究价值的古建筑。如果跟随当时国内那股“草坪风”，一味追求所谓欧陆式的绿地效果，换来的称赞只是一时的，留下的遗憾却是永远的。 保护城市的历史文化，事关社会各界，但首要的责任在*。即使在高度市场化的*，也是如此。与不少欧洲古城相比，中国的历史文化名城除个别外，真正实施原物保护（文物保护）、原貌保护（历史街区保护）的范围要小得多。所谓发展与保护的矛盾，相当程度上是人为的，但首先是*在城市规划过程中决策不当造成的。如杭州市近年启动的清河坊历史街区保护工程，就是市*下决心调整规划、撤消房地产开发项目才保全下来的，正所谓“解铃还须系铃人”。 在具体项目*作上，各地情况不同，解决的办法也有区别。有些地方，原定的历史保护地段过于连片，一旦城市启动旧城区改造，就与路网规划、城市设施更新发生*。历史街区必要时可以划成若干小片，以便于城市设施的引入和街区内部功能的转换。穿越古城的道路尽量不要设计成现代化的城市干道，以免接纳大量过往车流。类型相同的历史街区可