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该装修风格预算为：216856元
人工费:222851元
材料费:45215元
设计费:122元
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您家的装修预算约7.89万元
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公司介绍
全国一站式装修服务平台，70%以上的客户来自口碑介绍，中国建筑装饰协会住宅委员会指定最具信赖的装修平台。目前已经在16个城市开设分公司和体验店。2017年2月挂牌新三板。
- 2009年
- 成立时间
- 中国北京
- 成立地点
- 家装服务
- 主营业务
- 120W人
- 正在访问
- 800W人
- 累计服务
全部回答(9)
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熬不过航天员
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流年淡漠红颜
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叶叶惊鸿鸟
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南方人
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BGH
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狐狐
1，卧室里摆放花瓶要注意花瓶本身的色彩，不能过于艳丽;图案不能过于浮夸;瓶颈不适宜过小。否则会起反作用，己婚人士则夫*俩感情不好，早出晚归或是其中一个夜不归宿，发生情变等等。而单身人朋友则会影响到其人际关系，以及桃花指数下降，性格开始变得奇异，孤僻等不善于表达情感。因此花瓶本身的色彩要淡雅，真正能起到*作用的*应该，“瓶淡花艳”才能起到催桃花的作用。 2，卧室里摆放的花瓶可以是个空瓶，但不可以让花瓶里随意装些暗淡无光惨败的“塑料花”，总体来讲养花是一种很讲究的艺术，当然花香扑鼻有些人士可能享受不了如此之福气，但要想放“塑料花”也应该选择色彩鲜艳、每日清洁的花。因此床前柜子上的花瓶可以插些玫瑰之类的花朵，当然如果同时点熏*精油和柔情音乐加以渲染，这样更加容易你的桃花运势，感情运势走得更好! 3，卧室里的工艺花瓶相对于卧室而言不适宜过大或者过小，要根据卧室的空间来摆放，大花瓶会显的卧室面积过小，很容易会让感情恩爱的夫*为小事情发生争执，严重还会出现因感情不和而离婚。 倘若是小花瓶在卧室里则会显得特别的不显眼，因此也不利于单身的朋友的桃花运势，总之要在卧室里摆放花瓶记得布局要和谐与美观，小卧室不适宜用较大的花瓶，大卧室不适宜摆放较小的花瓶。 4，卧室里的陶瓷花瓶不能随处乱放，乱放则会乱了气势的阵脚，要根据个人命理的五行来找到属于自己的方位，五行属相本身在大运中就占有一定的位置。 比如五行属金的朋友他们的花瓶方向应该属于西方;五行属木的朋友他们的花瓶方向应该属于东方;五行属水的朋友他们的花瓶方向应该属于北方;五行属火的朋友他们的花瓶方向应该属于南方;五行属土的朋友他们的意花瓶方向应该属于中央。 5，卧室里的花瓶同样也要根据五行生克原理，来打造出属于适合自己的桃花花瓶，有助于提升单身朋友的异性人缘运势，比如讲大口圆型的花瓶比较适宜(属猴、属鸡、属*的朋友);暗深色的花瓶应该适宜(属蛇、属马、属羊的朋友)。 而透明水晶的花瓶比较适宜(属牛、属龙、属*的朋友);而偏蓝色的花瓶则比较适宜(属猪、属鼠的朋友)找到相对应的属相配适宜自己的花瓶，如此一来则会慢慢会提升你的爱情运势。 6，卧室里的花瓶可以插上富贵竹，在*上不单能起到化煞的作用，对那些不和谐的影响也可以起到抵制。比如讲梁压卧室，横梁压床等，遇到不懂得*的朋友长久如此，夫*二人的感情肯定会出现问题，而且还在单身的朋友想要找到男女朋友会有些困难，不仅如此，还会影响到人的健康问题;成年人的工作问题;子女学业的问题等等。 -
逗比男孩
从古董花瓶本身“运气”来看的话，这些年代久远的古董花瓶在它“出世”的那个年代肯定是精力最旺盛的时期，在生活中或多或少会给主人带来一些好运，但是随着时间的推移朝代的变更，很多事情都会转变的，可能变好可能变坏，我们无从得知，小编私心想，俗话说的三十年河东，三十年河西正是想表达此意吧！另外，倘若你买到的古董花瓶仅仅是“失灵”的还无大碍，因为并不是给你带来厄运，可怕就是万一买到的是“失运”的花瓶，因为这些古董一旦失运的话，很可能就会沾惹上煞气，如果把这样的花瓶请回家了，自然拥有它的主人也会被煞气影响，从而厄运连连！经常看报纸的时候会看到某某富商或者是达官贵人突然就破产的报道，在外人看来玄乎其神的事情，其中必定是有隐情的，一个古董花瓶就会让他诸事不顺，惨祸不断！说白了，这些古董就是过气了，如果实在喜欢的话我们可以买回去珍藏起来，但是最好不要摆设出来，尤其是不能摆放在卧室中！ -
牛蛙火锅
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傲气的爱
第一、乾位。乾位也就是房间中的西北方向。在八卦*学说中，乾代表父亲，也就是男宅主，也代表官位、为财库。所以花瓶如果摆放在乾位，那么按照*说法可以让五十五岁以上的男主人带来较好的事业运、健康等。 当然，熟知家居*的朋友肯定要问，乾位不是也可以升旺家人的官运吗？没错，乾位还可以提升家居空间内其他人的名气、影响力等等的事业运。 第二、坤位。也就是家居空间中的西南方向。所谓乾坤既是天地，乾为父，坤为母，也就是为女主人啦。坤位在*学中主文职，所以花瓶若放在坤位则可以为五十五岁以上的*带来财运、健康运等。当然，也可以用来提升家人的文才、执教、务农等方面的运势。 第三、震位。震位位于家居中的正东方。乾坤为父母，震则代表长子，传统*学说认为，震为长子、为闹市、为大路等。说简单一些，所谓震位就是用来提升三十七到四十五岁*、家中长子的财运、桃花运等。当然也是可以提升家人的商业、运输、旅行等方面的运气啦。 第四、巽位。巽位在家居中的东南位。震为长子巽则为长女，主文昌，主旺财。将花瓶摆放在巽位可以提升家居空间中三十七至五十四岁的*，或者长女的桃花、健康、财运等。也有说法是用于提升家人的学业、招考、偏财运等方面的运气。
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相关问题
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古董瓷花瓶如何鉴别？
- A：瓷器鉴别是很复杂的问题，你要是悟性好的话半年即可学会七七八八了，得先从买瓷片入手。学瓷器瓷器不能急，先得有规章。先学明清瓷吧，因为有很多的参照物。了解新老瓷器的区别与先了解它们之间的做法（瓷土，利胚，画工手法，施釉方法）用料（一定要用新老用料的实物对比，才能快速学会） 但需要内行先指导入门，自己砖研不如他人直接授予。这样不会走弯路。可找一个正确的师傅真是太难，有很多专家理论知识很懂，但眼力实在可笑。瓷器真正高手出于瓷器产地的地方上的人啊！
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古董花瓶价格高吗
- A：古董花瓶越来越多的设计者融入巧妙的心思，将美化家居的功能应用在于平凡的家居装饰品上。价格在5000元左右。
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古董花瓶鉴定方法是什么
- A：看造型 不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件,因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点,这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念,掌握器形发展的总趋势,春秋战国的原始青瓷,造型多仿青铜器,古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器,由粗矮向*高发展;唐代瓷器则浑圆饱满,显出雍容华贵的气质;宋代器物修长轻盈,给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风格,器物高大,显得厚重粗犷;明代又一反元代特点,器物造型秀丽古拙,给人以清新优美之感;清代则器形繁多,制作精巧。了解了历代瓷器造型的基本特征之后,进而还需掌握观察造型的方法,对器物的口、腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察,总结规律。以碗、盘一类器足的主体。可见器物的足底部分也不能忽视,往往成为我们断代的参考依据。因此,只要我们头脑里有了准确的器形概念,善于体会各时代器形不同风貌,对那些貌似的伪品,就能看出差别之处,这就好像手里拿了一把尺,有了准确的分寸,不致出现“失之千里”的现象,把明代器物看成是唐代产品。 看胎釉 不同时代,不同窑口烧制的瓷器,由于胎釉成分和烧造条件不同,烧成的器物质地、釉色各不相同,成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足,无论任何时代器物,在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处,大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。例如,福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器,因胎料含铁成分较多,故胎色呈紫黑,胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器,有的器型、釉色虽与建窑相似,但因制胎所用原料不同,胎色呈米黄或黑中泛青等色,胎质粗松,这样,就可以帮助我们把窑口区分开来。即使同一个时代,同一品种,只要我们仔细观察,也会发现胎釉有不同之处,例如,明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器,釉色白腻,釉面肥润,隐现桔皮状的凹凸感,仔细观察,釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器,釉色截然不同,薄而青亮。 看工艺 器物成型工艺不同,装烧方法不同,烧成气氛和*不同,都会在陶瓷器上留下不同的特征,成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如,宋代定窑瓷器采用覆烧工艺,烧成的器物口沿无釉,俗称“芒口”;而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺,烧成的器物通体满釉,器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹,这些特征,都应着重掌握。 看纹饰 陶瓷上的纹饰,无论题材内容和表现手法等方面,都强烈地反映着当时人们的审美观,每一时代,都有自己鲜明的风格和特点。例如,元代青花瓷器的纹饰,布局繁密,层次较多,少则二、三层,多则七、八层;而到了明代永乐时期,则趋于疏朗。再如,中国瓷器上装饰常用的龙纹,各个时代各有变化,不尽相同。有的叱咤风云,有的细软疲沓;有的威武雄壮,有的老态龙钟,这些,都成为我们鉴*的参考因素。 看彩料 瓷器上的釉彩,各时期有各时期的特色,有的虽然采用一种呈色的彩料,由于所含成分不同,或制法不同,烧成条件不同,因而呈色也就有所不同,虽然这种不同有时是极其细微的,但只要仔细观察,就能发现其中的差异。例如,明代宣德时期的青花瓷器,大多采用进口青料,这种青花料含锰量较低,含铁量较高,烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点,这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器,因所用青料不同,不能完全准确地再现宣青风格,青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成,只要仔细观察,就可发现人工留下的痕迹,与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。 看款识 款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的*,表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等,也是鉴定陶瓷的依据之一。不同的时代,书款的方法、书体和笔法,以至书款的部位都有所不同。例如,清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器,器底书“大清康熙年制”款,但字体、笔法与康熙时不同,一看就知是后代仿品。因此,掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的
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德化陶瓷花瓶的价格如何？
- A：1：德化陶瓷落地大花瓶仿古清明上河图青花瓷 客厅摆件酒店装饰 150元 2：德化高档手绘青花瓷蓝色牡丹大花瓶 中式时尚家居摆件 189元 3：陶瓷花瓶摆件家居 薄胎无釉青花瓷 简约大号冬瓜瓶景 98元 4：德化 大花瓶锦绣山河68cm11.2- 1.8米2米青花瓷山水 152元 以上价格来源网络，仅供参考，具体价格以购买时为准
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客厅可以摆花瓶吗？
- A：在*学的角度来说吧，花瓶的摆放方位有许多的讲究，瓶谐音安全的平，家里有瓶，收支安全。那么，家居中的花瓶摆放有啥效果和忌讳呢？花瓶的*效果花瓶的“瓶”字与安全的“平”谐音，将花瓶摆放在家居或公司里，有“安全全安”之意。多见的吉祥物如安全瓶等。假如把花瓶摆放在桃花的方位，就有了招桃花的成效。在你的桃花位上摆放一个写入清水插上鲜花的花瓶，可以催动桃花运。在堪舆学上讲，依照出世的时刻不一样，用不一样的花瓶来催桃花运。摆花瓶的方位也要依照房间的方位来断定，假如是绿色的花瓶摆在“斗牛煞”的方位，家中唇舌必多；假如红色的花瓶摆在“病符”“五黄大煞”的方位简单使家人患病乃至引发凶灾。花瓶的摆放考究家中摆放花瓶涵义一家安全。花瓶里最佳插鲜花，并放入清水，懒得料理的人可以只放清水。需要注意的是水要坚持洁净，插的花一旦干枯就要丢掉。花瓶不要摆在窗沿，除非你还没有爱人。在‘*’中养花容器的外形也很有考究，不一样外形的容器应对应摆放在相应的方向，方可产生杰出的视觉暗示。如玻璃花瓶应摆在住所的北部，球形花瓶应摆在住所的西或西北部，锥形花瓶应摆放住所的南部，陶瓷花瓶应摆放在住所的西南或东北。
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谁知道古董铜花瓶怎么鉴定？
- A： 最好要找专家的，一般都不专业。 一、青铜器作伪法 1.仿古法。 铜器作伪法。作伪者一般均有所本，或依真器，或依图录。仿器形制与真器基本相似，尽寸大小也与真 器相近。仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，难以判断真伪。但不论仿得如何准确、*真 ，其铜质、花纹、犭色均与真器有别，风格也迥然有异。同时，仿器比真器重，有压手感，这是普遍规律。 2.拼凑法。 又称“插帮车”。铜 器作伪法。或同几个旧器中的残块拼成新器；或真器中缺失了一啊分或几部分，另取其他器的残块修格局 完整；或真器中本无某部分，却节外生枝，添枝加叶拼杨新器。 3.改造法。 铜器作伪法。即以某件旧器修改成为一种风格独特的新器形。作伪者将一些不易 卖出的或价格便宜的器物加以改造，成为新器形。如原器本无梁无盖，改成有盖的新器；或原器残存一部分，将其改成另一种新器。 4.加花法。 铜器作伪法，即真器上原有简单纹饰，作伪者选择合适的光素部位，刻上相宜的花纹，一般来说加刻的花纹与原器花纹是一致的。 5.掏花法。 铜器作伪法。即在原本无花纹的器物上先錾刻花纹，再沿着花纹将无花部位掏透，或掏空，使原器变成一件镂空之器。这种伪掏花的作法，不仅*痕明显，而且不符合器物的特征。 6.添铭法。 铜器作伪法。即真器本无铭，后在其上錾刻 伪铭，后錾的铭文文笔均匀，字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，作伪有时用铜丝刷刷去錾良，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。铭*体，内容虽皆能仿刻，但 笔法的韵味却是难以模仿的。另外，真器伪铭者皆伤皮色，器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假地子、假锈，也与器表的地子、锈色不符。 7.增铭法。 铜器作伪法，就是真器上原有铭，但铭文简单，作伪者在真铭前后增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失某部分使铭文也残缺，修配时边铭文也一起刻出，在器物上增刻伪后，伪铭的锈色、地子与真铭不同，字口也明显不同。再者一器之上的铭文既然不是一时所出、不是一人所作，基笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭载然不同。 8.补铭法。 铜器作伪法。即真器上原有铭，但铭文中缺字，伪作者将其补上；或真器上本无铭，后刻上伪铭，因某种原因漏刻了字，后来又补刻上。 9.腐蚀法。 铜器铭文作伪法。这种方法以是在青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，在蜡上刻好字，然后用三*化铁在刻好的字口上咬腐，最后将蜡去掉，就会出现凹陷的字口。 二、青铜器辨伪 1.铸造辨伪 商周时代的青铜器，极大 部分是用陶范法铸成的，后代未知此法，作伪者只能用蜡模（失蜡）的方法铸造。由于当时作伪的人，只讲究器手的外形，还不知道古人铸造 的原理的方法，因此，特别青铜器是否用陶范法铸造，对于确定青铜器的真 伪，是一个重要的方法。这里有一个必要的条件，就是对商周青铜器铸造方法的全过程，要有确切的了解。后代伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法， 是的看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是事有“线”，了就是看应该合范处是否留有对合的 范痕。在商周时代，任何一件青铜容器，它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代进步，合范的方法也会有所改变，而任何一件块范铸造的青铜器，要想在拼合的地方不露痕迹，这即使是最熟练的高手，也难免做到天衣无缝。有的器纹饰不多，表层互助组面较大，合范痕迹容易攸 饰 ，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。但是用蜡模法伪造的青铜器，表面较精细，少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种开头和有特殊装饰的器，不需要多作*，但是用这种方法，早期伪造的青铜器是没有任何痕迹后。后期的失蜡法是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示痕迹，甚至倒使人误认为范线。贴蜡的方法是先塑模，在模上紧贴一层蜡，其存度是待铸青铜器的厚度，在蜡上刻花纹并经修饰，蜡片也可以模印后贴上去，再逐层涂上细泥，在蜡片分块的以合处，会产生微小的不接合或错位的条痕，这一情况在青铜器上的范痕是凹陷的。新铸之器一般的重于原器，这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的。 经过数千年缓慢腐蚀的青铜器，因为发氧量，使表面略有膨胀，比重下降，而伪铸品没有这一过程，就显得较重。另一方面，伪器的蜡模*都略厚于原器，仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病，因而伪铸之器一般都厚于原器，以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。 伪器系新铸，经叩击后声音清脆，犹如新铜，而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。 古代块范铸造的青铜器，表面光洁度好，纹饰甚至纤毫可辨，表面很少有气温孔，更少铜液灌注有到而产生缩孔的情况。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现某些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点，很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。 2.器形辨伪 每一类青铜器，随着时代的不同，都有它发展和变化的规律。如鼎是青铜器中的大类，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是铸造的伪器，它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确，但也有一定水平。第二种则是毫无根据的杂拼，意在作奇，稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只有部分有所本，部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文，或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪，是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在睦的器物上作部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利。 3.铭文辨伪 宋代以来，金石在一切文物中具有独特的地位，金石家的研究重点是*，当作历史文献对待的青铜器铭文，往往有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往往偏重在铭文方面，晚清是铭文作伪的主要时期。商周时代青铜器铭文的铸造，是另做一块铭文范，嵌入主体内范中。有的铭文嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器组的铭文皆是如此。商周时代在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以一般铭文横行直行都比较规整，而从事在陶范上刻铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。 由于范土的铭文是阳线条，因此铭文范上阳文在刻完后，乘湿嵌入主体范中，字口厚度要避免与外范接触而需修正，可能要微作接捺，与主体范修正，这样阳*的上口就大，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉。这必须精细的观察才能发现。同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势。当然，这只是在一部分商和西周早期的青铜器上是如此。而后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨、呆板，字口内有或隐或显的*凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。 4.青铜器声味辨伪 商周铜器多为铜墙铁壁锡铅合金，以手敲击，则发声清脆，由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。而宋以后的伪器多为黄铜，又未氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长混浊，也无土香味，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学*品，如*盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股*气味。有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。 5.青铜器铜质辨伪 战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成份越大，铜质的灰*泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、口沿、底部露铜的质色。 三、青铜器的断代 唐代以前的铜器习惯上称为古代青铜器，其历史既久，发展变化也很大。从商代至唐代，各个时期的铜器在铸造工艺、花纹、铭文上各有特色。如商代青铜器的花纹，多为平纹、二层花纹、三层花纹的；图案则是被夸张与改造过的各种动物形象，如四条腿的动物，在有的铜器图案中被改为两条腿，有的动物羽毛被代之以篆形纹等。平纹铜器的饕餮纹，在形象之间多以回纹填空，大空间填上大方空细回纹，小空间填上小方空细回纹，微小空间填上小点方细回纹或小长方空细回纹。二层花纹的纹饰多是窄而凸，常为夔龙纹，空间填上细回纹。三层花纹的纹饰在器物上凸起，旁边凹下去的空间填上细回纹，这是三层花纹的特点。三层花纹的铜器，多有起脊的，如商方鼎，四面是饕餮纹，口下夔纹，鼎腹中饕餮面纹，中间起脊，四角起脊，脊上有豁口纹。 商代青铜器有很多腹中是素纹的，边沿是夔纹及草龙纹，或凸起来的人面纹，还有*纹、角叶纹、蝉纹、枭纹，等等。 商代铜器花纹的另一特点是*深而底平，花纹非常规矩有力。商代初期铜器花纹糙而平纹多，多为薄胎铜器。中期母模型铸造无缝，花纹非常细致，细回纹填空，有的细如鬃毛。芝麻粒大的空间，也填上小点点长形或方形细回纹。 商代铜器的又一特点：方圆、卣、簋、壶等，足内多是平底，且有凸形网纹，网纹为菱形组合。 商代铜器上多有铜钉，这是器物铸造后，用铜水补孔形成的。商代铜器也有用分铸法的，但较少。如器物上的耳、*头，可先分别铸好，再放在铸器模上，在浇铸器体时铜水便会将其与器体联结成一个整体。在商代还没有大、小焊接技术，以铜焊铜（即大焊）是战国以后才有的。 周代铜器从铸造工艺来看，比商代铜器粗糙，带铭文的较多，如周代的虢季子白盘，*头环，平糙纹，铭文多达百余字。盂鼎，腹是至素纹，口下是*面纹、夔纹，铭文达二百多字。此外铜簋、豆、等等，多数是糙纹，铭文二三十字的举不胜举。 春秋时代的铜器同西周铜器相近，但花纹已有所演变进化，出现了瓦棱纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬*纹，等等。 战国初期的铜器与春秋时期的类似，但到中后期就大不相同了。战国时期，我们的祖先已经掌握了鎏金、银的技术和镶嵌的技巧，在这时的青铜器物上右面发现旋工、铆钉、打眼的痕迹，也有了雕錾花纹及铭文的痕迹。 从古代青铜器的铸造花纹、铭文上看，各朝代交替时期的器物都有着明显的继承关系，而到中后期，就逐渐分道扬镳了。 汉代青铜器很多都是素纹，大部分还是铸造的，也有的花纹、铭文是用錾子雕刻的。比如汉代的鎏金杯子、奁、盒、碗等用具上的花纹，多是雕刻的。 汉代以后至唐代的铜器，铸造的花纹很多，其中有打料的铜、金、银器，并且也有了大、小焊的技术。
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客厅摆落地大花瓶好吗
- A：这个要考虑您客厅的大小，如果客厅偏小，花瓶就会比较碍眼，使整体感觉会变差，反之花瓶就是很好的装饰品。*上主要是摆放的位置和是否适合摆放，这个最好找专业的*师帮您看。
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家里摆花瓶应该注意什么？
- A：在家中摆放花瓶，可以使家人平安、健康，但需要注意的是花瓶摆放的方位有讲究。客厅装饰品不能随便摆放 要讲究*摘要：花瓶的瓶字与平安的平字音相同，在家中摆放花瓶，可以使家人平安、健康，但需要注意的是花瓶摆放的方位有讲究家居环境的布局多从空间、色彩及装饰物品的象征意义入手。希望我的回答能帮到你！
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花瓶边上摆照片可以吗
- A：经典的配合，不过我还是觉得绿色好，不过要看阳台整体的风格绿色的
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欧式陶瓷花瓶图片
- A：可以到家居店里挑，或是直接网络上搜索看看，都会有的啦。
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阳台陶瓷花瓶裂开
- A：这里说的坏只是会有裂纹不会的。瓷器是不容易爆裂的。只要不是从非常高的温度突然拿到冷水里面或者地面上是不会坏的
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房屋水泥花瓶与陶瓷花瓶哪种好
- A：没有相关说明，为您推荐怎么选陶瓷花瓶，仅供参考。陶瓷花瓶的选购要点：一、注重瓷器的品质瓷器是一种追求完美但是永远达不到绝对完美的商品.因此瑕疵度是需要你去重点关注的.艺术工艺品花瓶类的瓷器,一定要问清楚是不是有瑕疵的商品.因为一窑瓷器烧出来,很好很完美的都是少数,大部分都有些这样或者那样的缺憾.很多无良商家就廉价批来那些下脚的次品,再低价网上*,建议你多研究以往买家的相关评论.而在日用瓷器方面,*是有标准等级的.对于标榜是一级或者优级品的瓷器,如果价格很低的,基本也是有问题.虽然不排除也有捡漏的可能,但是一定要先慎重考查.毕竟"便宜无好货"是硬道理.因此相对于这个方面.你要重点观察商家的是: 是否重信誉是否有好评价是否敢于"无条件包退换"的淘宝承诺。二、注重商家的品位瓷器是一种高雅的商品,即使只是实用的器物,也往往有很多的文化内涵和审美情趣.因此一方面你要根据你的购买需要,多多了解瓷器的知识和文化,另一方面,也应该注意看瓷器的卖家是否也是有品位、有文化的.看他的商品介绍、图文说明,以及和你的应答等等.因此相对于这个方面,你要重点观察商家的是:上架的商品是怎么选择的是否有一定的品位有没有整体的风格,还是不管白菜萝卜只要是瓷器都有卖应答是否得体,有文化等等.
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客厅摆陶瓷花瓶好还是玉石花瓶好有区别的吗？哪一种更好的？
- A：作为客厅中最常见的装饰物。花瓶既可以美化客厅，又能摆放植物，可谓一举多得。只是，花瓶可不是乱摆哦，它的*禁忌你知道多少呢1、家居花瓶必须注了清水及插上鲜花。如果只有花瓶而没有鲜花，则只能产生失败痛苦的恋情，像是苦恋、畸恋、单恋等，或因恋情惹祸。2、必须使用鲜花。因为塑料花、纸花、玻璃花等都缺乏鲜花的振波，对桃花运完全无效，而鲜花的数量最好是四支；因为四支桃花代表四线文曲，亦代表桃花的意味，所以可以加强桃花的效应。3、鲜花必须在枯萎凋谢之前更换，若常在桃花位插着凋谢的花，会令恋情产生缺憾，像是中道分离，或多争执而勉强结合。4、花瓶的颜色应与桃花位所在的方位所属五行相互符合。5、花瓶的形状及用料方面，一般不必按五行决定。由于花乃出自土壤，所以瓶最好是使用土质的，像陶瓷花瓶等均可。至于玻璃，严格而言，它亦含有细砂碎石的成分，也是属土，故亦可用。花瓶的形状方面，则以雅致圆滑为首选，尖角多或奇形怪状的则不宜。6、选择鲜花时，最好选用颜色鲜艳的。如红色、粉红色、黄色、紫色均可，黑色、白色不宜。7、东方及东南方属木，可使用绿色、青色为主的花瓶；南方属火，可使用红色、紫色为主的花瓶；北方属水，可使用蓝色、黑色为主的花瓶；西方及西北方属金，可使用白色、金色为主的花瓶；西南及东北方属土，可使用黄色、棕色为主的花瓶。
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古董家具如何鉴定
- A：据业内人士介绍，目前市面上的欧洲古董家具假的比较少，因为仿制这些古董家具不仅成本高，而且难度大。“很多欧洲古董家具都会大量使用金属附件和采用传统镀金方式以及手工绘制剪裁的木质贴面，因此仿制甚至伪造欧式古董家具的难度和成本巨大，甚至可能远远超过原品的价值。” 尽管近百年来中国人对西洋家具并不陌生，晚清*不少政界商界巨子经常用西式家具，不过论及对真正的传统深厚、纯正*风格欧洲古董家具有深厚了解的寥寥无几，消费者认知也不高，这也是国内收藏者对欧洲古董家具不敢轻易涉水的原因。按业内说法是“不熟不碰，这里面的水多深，你根本无法对价值做出一个合理的判断”。 曾担任国际上许多名人政要、显贵豪门的私家收藏顾问潘恩表示，按国际上通行惯例，欧洲古董家具讲究在于是否曾为名家所藏、是否皇家样式、用料和做工是否罕见、有没有*商的签名等。至于如何防止商家伪造古董家具的身份*来卖高价呢？最直观的一个方法是看家具雕刻上的贵族标识或者皇权标志，它是欧洲贵族的血脉标签，常见的贵族标识有弓箭、战斧、马掌、马刺、星星、月牙等，常见的皇权标识则有*、权杖等。
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陶瓷花瓶的摆放图片
- A：是一种装饰品，寓意:“(瓶瓶)平平安安”
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