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公司介绍
全国一站式装修服务平台，70%以上的客户来自口碑介绍，中国建筑装饰协会住宅委员会指定最具信赖的装修平台。目前已经在16个城市开设分公司和体验店。2017年2月挂牌新三板。
- 2009年
- 成立时间
- 中国北京
- 成立地点
- 家装服务
- 主营业务
- 120W人
- 正在访问
- 800W人
- 累计服务
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抱我水镜
这个最好能找权威有经验的鉴定家鉴定，网上一些方法不一定准确或鉴定出来。 但也可按照一些方法学习一下： 1看铜质。这就需要温习一下历史或找相关书籍了解一下了。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。 2观锈色 。今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。 3看铸市铭文 。每一种钱币*的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。 4听声音。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。 5了解铸造方法 6闻气味 7观版别 -
柏海赞
古钱币真假的鉴定： 1、看锈色，真品铜锈呈现黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等，其分子结构稳定、紧密，很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落。 2、听声音，古钱币由于年代久远，氧化严重，掷于水泥地面声音喑哑；声音清脆者为假货。 3、闻气味，此种方法是古钱鉴定中最简单的一种，因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味，而真品钱币则没有。
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相关问题
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古钱币怎么保养？
- A：一、古钱保养古钱的保养主要有存放与除锈两大问题，这里先着重讲一下存放方法：目前存放古钱比较常用的是一种透明塑料袋，它分为6*4，5*3，4*2格三种规格，可存放大，中，小三种类型的各式钱币。应该说它确实有着易于存取，所占体积小，携带观赏便利等诸多优点，但是它只适用于短期存放。因为这种塑料袋由聚*乙*制成，有些劣等的干脆是再生塑料，其透气性能较差，遇梅雨天容易有水气进入，且很难再排出，造成袋内潮湿，古钱锈蚀。这一点笔者是深有体会的，一旦诸如粉状锈等有害锈滋生，那整个钱体都会变成白花花的一片，非常难看，使古钱的品相大打折扣。此外，这种塑料袋的进口较小，极易对一些比较脆弱的钱币造成直接伤害。所以，如果对你的钱币打算作长期保存，还是不用它为妙。也有人用泡沫塑料加大头针或硬纸板上穿线等方法来保存古钱，但却又有存放体积大，成本高，携带存放不方便等诸多弊病。而且，大头针系铁质，长期与铜质钱体接触，容易发生置换反应，产生铁锈水，污染古钱，故目前这种方法也很少采用。不久前，南泉民间收藏品商店研制开发出了一种塑料存放盒，盒长20CM，宽12.5CM，高1.5CM，质地为高分子聚丙*，每盒存放直径在3CM以下的钱币15个，该品材质特殊，因而不会对钱币产生任何危害，且其外形美观大方，可叠放多个，既易于查录又大大节省了空间。它是到目前为止所见的比较理想的钱币存放器具。*布币常体积比较大，需要另外存放，但目前尚无特制存放器，少数财大气粗的藏家往往请人特制放存器具，但开一副模具成本在千元以上，这对于中小收藏者来说显然太贵了。一般人可选用一些废弃纸盒，如*布币可用较长的放人参的纸盒，最好再在下面添一些棉絮，海绵等以减少摩擦。布币则可以选用一些带格子的纸盒。比较珍贵的钱币，我们常用圆形塑料盒存放。这种塑料圆盒有多种型号，最好选用与所放古钱大小比较相配的型号，对于比较薄小脆嫩的古钱还放棉絮，纸等物以作衬垫。特别珍贵的稀世珍品绝品，以前有人用红木，象牙等盒子装盛以衬托其珍贵。当然，我们现在如无条件，大可不必去仿效。为了加强保护措施，可采用真空包装，充入氮气等特殊手段以减缓它的氧化速度。铁钱由于较易氧化腐蚀，因此更需多加注意。有人认为铁钱除锈后便可高枕无忧了。其实不然，不少铁钱即便除锈后也会迅速生成新锈，如同锅巴一般一层连一层，长此以往会造成钱文变浅和模糊，甚至损害。因此铁钱最好存放在干燥的纸盒或硬塑盒中，周围尽可能地多放些干燥剂。有条件的话，则可去五金店买一些“金相防锈纸”，把它裁成小块，分别包装每一枚钱，以起到封闭作用；对于名贵铁钱，则最好采用填空包装。平均每隔3至5月，可拣一干燥晴朗的天气把铁钱逐一拿出来通通风，翻动一下。有的古钱由于本身铜质问题或长期处于潮湿，*性环境等原因会出现极其严重的氧化，钱币学称这种现象为“脱胎”。由于氧化严重，“脱胎”钱非常脆嫩，有如一块豆腐。因此对“脱胎”钱一般不作任何处理，一定要轻拿轻放，绝不能随意一扔，弄不好整个钱就会粉身碎骨。先秦的一些*布币由于年代比较久远，“脱胎”现象更为常见。有一位钱商曾收进一批燕国明*，由于“脱胎”现象比较普遍，加之保管不分轻重，结果有五分之二左右的*断裂，损失惨重自不待言，可见在保存“脱胎”钱时一定要注意。值得一提的是钱币拓片的问题。钱币拓片是我们留存钱币图像的一个最主要的途径，因此可以说是必不可少的。但是，钱币拓片对钱币本身又是要造成一定伤害的。无论是棕刷，拓包还是水均会对钱币产生不同程度的影响。有人说“拓片是很‘伤’钱的”。这个“伤”字正体现出了拓片过多对钱币的危害，严重的还可能出现破碎断裂等无法弥补的后果。故没有必要，我们不要去拓片，特别对一些轻薄易碎，脱胎，铅质的古钱没有把握，更不要去轻易拓片。除锈技术 在清除古钱的锈蚀前，我们先应认清所除之锈是否对古钱有害。不少朋友在除锈时，喜欢来个“一锅端”，不分青红皂白，有锈便除，认为只有这样才能做到光洁如新，温润如玉，结果把钱币弄得面目全非，生气全无，这是很不可取的。一般来讲，古钱上的锈色是应该尽量保存的，适当的铜锈不但能增强古钱的观赏价值，给人以一种“青莹霞翠”的美感，还是鉴别真伪的重要依据。同时大家恐怕不知道在国外拍买会上，在对钱币拍品定价时，锈色好坏也是一项重要依据。但是对于那些影响钱币本身质地或观赏性的锈蚀那是一定要除去的。下面向大家介绍几种方法：（1）醋泡法。将古钱洗净，置于一小碟中，倒入少许食用醋，直至浸没币身。过24小时后取出，用小刷子刷去残锈，至钱纹清晰后，再用清水洗净醋液，擦清阴干即可。这是一种比较简单常用的方法，能对付各式浮锈，但效果往往不够理想，而且不少古钱经过醋泡以后，表面会出现黄迹，影响美观。（2）开水浸泡法。有时古钱身上会被一层浮土所覆盖，但总是洗不净。其实，这种所谓浮土实际上是一种土锈（土和铜锈的混合物，属碱性的硬质粘浮物）。对于这种锈，我们可先将古钱放入一碗中，将温度在80-90 的开水倒入碗中，直至币身被浸没（倒水速度不可过急）。过5分钟后，将钱取出，用小刷子刷清钱纹及币身，阴干即可。遇到土锈严重的古钱，还可将热水加温至沸腾使土锈脱落。通过实践证明，这种方法对于清除土锈是非常有效的，而且又具有不损坏币身包浆这个大优点。铅质古钱如钱纹模糊不清或锈结成块，也可采用这种方法分离。（3）干刷法。遇铜锈或铁锈比较浅浮时，应尽量避免用醋泡等化学手段，而可改用干刷的方法来清晰线纹。具体方法是：选大号油画笔一支，将笔头上的棕毛剪至离根部仅剩0.5-0.7cm处（务必要使其根部整齐划一）即可使用。先将待刷古钱置于玻璃板上，固定性，如不平可在下面垫一些布块，握住油画笔根部均匀地刷，要注意用力，否则效果不佳。待浮锈被刷去后，再用清水洗清即可。（4）加热法。这种方法主要是对锈蚀较浅的铁钱而言。铁锈的主要成分氧化亚铁（FeO)的分子结构比较疏松，与铁钱钱体吸附的牢固程度远不能与铜钱相比，因此利用热胀冷缩的原理即可使部分铁钱的锈蚀脱离。但运用这一方法时，必须注意以下几点：A 切忌将除锈铁钱放在火上直接加热。在加热时必需要加一个承接器皿（如锅，杯等金属容器），因为铁钱直接被火烧后会造成变色，变形甚至断裂等异常现象，此外最好再加一些清水。B 加热时间不宜过长，一般旺火加热三四分钟后，取出用冷湿毛巾捂住，锈便会自然脱落。C 选择用加热法除锈的对象，应是铁质尚好且锈蚀比较浮浅的铁钱。绝对不能把锈蚀严重且钱体已非常脆弱的铁钱用加热法除锈，否则本已十分脆弱的钱体会耐不住高温而支离破碎，粉身碎骨。（5）*刮法。有的硬绿锈板结成块状，把整个钱体都覆盖住，这种锈看似坚硬，实际与钱体附结得并不牢固，碰到这种情况我们可以采用*刮的方法。工具十分简易：一把刻章用的*（最好是直*），对准锈块底部小心挖铲即可。遇大块锈，一时挖不掉的，可以先把钱放在玻璃平板上，如钱体不平则在下端垫一些布块，把*垂直放在锈块上，*尖向下，上面用重物（如锤子等）适力敲击数下，板结锈块便会瓦解。但使用此法要注意用力一定要轻重适当，如果不慎，轻则把钱刮得遍体鳞伤，重则整个钱体损坏，因此如无把握或对名贵古钱还是慎用此法为妙。当我们试用以上几种方法均显无效，或遇特别坚硬的红绿硬锈，而又不得不除时，那只能借助化学手段了。由于通常所见的这类锈的成分主要是碱或碳*铜，应用*性较弱的醋*（一般化学试剂商店有卖）来进行中和，具体步骤如下：首先洗清古钱，将古钱置于醋*溶涂中一小时（醋*溶液浓度在50%左右即可）；然后捞起，将已剥离钱体的锈弄散开；最后用刷子轻轻刷洗钱体，直到*图案清晰，洗净阴干。尽管醋**性较弱，但还是属于中强*类，因此除锈时应尽量避免手与醋*直接接触，最好用一定工具（如镊子）或防护用具（如橡皮手套）。有的粉状锈比较顽固，即使用食用醋也难以清除干净，不久便会卷土重来，遍体滋生，因此也可以借用醋*清除。具体步骤同上。铁钱也可以用**来除锈。使用醋*浓度不宜过高，含量在此0%以下为最佳。银质钱币一般很少锈，因为银的化学性质比较稳定，不易氧化生锈，但也有例外。遇到这种情况，我们可将逍逍浓度在8-10%之间的稀硫*滴于锈蚀处，待锈分解后，再用清水洗净，用吸水纸擦干即可。但千万忌用强*，虽然强*不会伤及银币本身，可含银量不高的银币，使用强*会影响光洁度，在其表面出现麻点，影响外观。二、修补技术我们常把一些有小缺陷的钱币比作“鸡肋”，留之无用，弃之可惜。如果手头上有几枚这样的钱币，实在是一个令人头痛的问题。碰到这种情况，诸位不妨自己动手给钱币做一个“小手术”，变害为利，化废为宝，说不定还会起到意想不到的效果呢！1.古钱的修补由于铜的柔韧性比较好（主要指黄铜），不易折断，所以对于币身凹凸不平的古钱，可先将它用薄纸包上，然后取两块稍厚一些的木板，将古钱置于木板中央，合拢放在台虎钳或平整的桌面上用力压即可，或在币身上垫一块厚布，放在木质桌面上，用榔头轻轻敲击至平即可。需要提醒大家的是：用这种方法处理的钱币，其币身的凹凸不平必须是后天造成的。如果这枚钱的凹凸明显是铸造时留下的，那可千万不能这样做。过去修补古钱的穿孔小洞，常采取土方法，即将热树脂填在缺口处，待冷于后用锋利的*具打磨平整，再涂上颜料，使修补处色泽与周边相协调；或干脆用泥和502胶水涂上完事。应该说效果都不甚理想。且树脂老化较快，保存不能长久，一般较易识破。下面向大家介绍一种效果比较好的方法以供参考：将待补的古钱洗净，待干燥后置于平整桌面上，下垫一张纸。然后，用小*将待补处的创口稍作扩大，使外缘处呈斜角30 左右，*去尘垢。另取废弃古钱，诸如唐或北宋的普通钱，锈越多越好。用小*把锈块刮下，再将锈碾成粉末状，放在纸上聚拢，倒入缺口处，用小细棒填实小洞，直至高出平面1-2MM，用刚开封的502胶水滴在锈末上，使锈末湿润，自然收缩下。2分钟后，不等502胶水硬化，立即用小*将补洞处弄平，填平后的小孔色泽几乎与周围一致，效果较为理想。此法修补的关键是选用挥发性能特别强的502胶水，并且一定要新开封的，决不能用已开过封的胶水，否则将严重影响修补质量.断裂钱币一般已无甚价值可言，但一些极稀罕的珍贵钱币如果断裂，那就得另当别论了。如靖康元宝小平世仅4枚，其中即有一枚裂为两半，后来用焊锡重合。不过断裂钱用焊锡接合效果不够理想，已遭淘汰，目前断裂钱币大多也采用502胶水接合。2.银币的修补银币的修补主要是针对银币币身上的缺口和影响品相的残缺戳印。需要指出的是：各式戳印是旧时钱庄，银号为鉴定真伪而作的记号，能从一个侧面体现出该币的流通历程，颇具研究价值，因此对于那些完整的戳印应该尽量保存其原貌。具体的修补方法是：先去除待补缺口处的污垢，取小号焊锡笔一支，上除少许松香，插上电源插座，沾熔少许锡，迅速用餐巾纸擦去多余的锡液（如果来不及擦，可用焊笔再点一下，直至缺口处填平）。待锡液彻底凝结后，用锋利小*修磨平整即可。关于处理有害锈的方法1.用牙刷和浓度高的洗衣粉水轻刷（刷之前先在温水冲的洗衣粉水里泡20~30分，注意，千万不要用*泡）
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如何鉴选东成红木家具？
- A：东成红木不仅是大品牌，而且还是一个老字号的领*品牌，想想26年都专注做一件事，质量，工艺、服务肯定没得说。
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红玉髓真假如何辨别真假？
- A：玉髓的化学成分为二氧化硅，莫氏硬度有6.5-7，算是一种较硬的材质。可用低于此硬度的硬物来试验.(勿使用太硬的东西,以防划伤其表面. 红玉髓是因为矿物中含有Fe(铁)元素，而呈现出砖红色，且分布不均匀。*眼看它的光泽是油脂至玻璃光泽，半透明到不透明。 玛瑙和玉髓均为隐晶质石英，矿物学中统称为玉髓。宝石界将其中具纹带构造隐晶质块体石英称玛瑙，如果块体无纹带构造则称玉髓。这是区别玛瑙和玉髓的一个关键。玉髓制品都比较光亮、隐晶质结构，质地细腻，而不象有些石英岩那样颗粒粗大，质地相对较粗糙. 鉴别时可对光看一看.
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檀木如何鉴定真假
- A：////檀木常识 檀.梵语是布施的意思，因其木质坚硬，香气芬芳永恒，色彩绚丽多变且百毒不侵，万古不朽，又能*，故又称圣檀。世界上仅存有沈檀、檀香、绿檀、紫檀、黑檀、红檀等，而且数量极其有限。其质地紧密坚硬、色彩绚丽多变、香气芬芳永恒，且百毒不侵，又能*治病，所以人们常常把它作为吉祥物，以保平安吉祥。绿檀因其特性高贵，在我国古代*极为流行，大官贵族都普遍佩戴。 绿檀木放置时间的越久颜色越绿，木质散发出独特的檀香味；因自然生长极慢，自然存量极为有限，比一般的红木更为稀少。 鉴别防伪：世界上的檀木只有沈檀，檀香，绿檀，紫檀，黑檀，红檀几种；绿檀密度在檀木中居中，置于水中紫檀在最下面，绿檀在水中，檀香原木在水面上浮着。在密闭的薄膜下还会在木材表面形成晶莹剔透的絮状结晶物，这是因为其含有丰富有机质无法挥发而成结晶物，只要将密封的薄膜打开，絮状结晶物遇风逐渐消失。 紫檀亦称青龙木，属蝶形花科，*带常绿乔木，主要产于印度及马来半岛、*等地，我国湖广、云南一带也有少量出产。紫檀的材质致密坚硬，体重，入水则沉，一立方米木材可达703公斤。色调呈紫黑色（暗*色），微有芳香，深沉古雅，心材呈血赭色，有光泽美丽的回纹和条纹，年*纹路成搅丝状，棕眼极密。无痕疤。用酒泡则紫色出，并可粘到碗上。其树脂或木材削片和锉末入*，可治疮毒。紫檀木主要用作*高级家具及其它精巧器物。 紫檀木树种虽多，但它们有许多共同特点，尤其是色彩，都呈紫黑色，制作紫檀家具多利用其自然特点，采用光素手法。因紫檀木色调深沉，显得稳重大方而美观，如果雕花过多，掩盖了木质本身的纹理与色彩，就如同画蛇添足了。 紫檀木在各种硬木中质地最坚、份量最重。它不及黄花梨那样华美，但静穆沉古，是任何其它木材都不能比拟的。 我国自古即认为紫檀是最名贵的木材之一，多用它作为车舆、乐器、高级家具及其它精巧器物的材料。东汉就见记载。到了明代，由于皇家及王公贵族的喜爱，明代紫檀木家具，做工似粗，却雕琢有神，神志轩昂。 明代朝廷用紫檀起初在我国南部采办，后因木料不足，遂派员定期赴南洋采办，因此储存了许多紫檀木料，因紫檀生长缓慢，非数百年不能成材，南洋的紫檀经明代采伐几*殆尽，明末清初，世界所产紫檀木绝大部分都汇集中国。清代早期还使用明代的库存。清代中叶以后，库存用完，*一时中断，因此，清中叶以后制作家具就以红木代替紫檀了。 国外对紫檀更是惜之如宝，据说拿破仑墓前有一只15厘米长的紫檀木棺椁模型，参观者无不惊慕。后来西洋人来到北京，见种种大型器物，才知道紫檀的精英尽聚北京。遂多方收买运送回国。现在欧美尚存的紫檀器物，绝大多数都中从北京运去，由此可见紫檀家具的珍稀。 鉴别紫檀木的方法是：用酒精棉球在木头的表面轻轻一擦，如果棉球呈紫红色，就是紫檀；也可以从木头上刮下一点木末，浸在酒里，如果屑末出现一道道血红色的丝条，便是紫檀。老紫檀浸水不掉色，打上颜色一擦就掉；新紫檀浸水后掉色，打上颜色不掉。 与紫檀木同类的木材还有檀香木，为常绿灌木，产于我国广东、云南等地。木质坚重、清香，有黄、白两种。多用作香料或制扇骨、箱匣之类小件器物，木质不如紫檀木。 黑檀木（木材介绍） 黑檀木属柿树类，主要产于印度、印尼、泰国、缅甸等国。黑檀木心边材区别明显，边材白色（带黄褐或青灰）至浅红褐色；心材黑色（沌黑色或略带绿玉色）及不规则黑色心材（其深浅相间排列条纹）。木材有光泽、无特殊气味。纹理黑白相间，直至浅交错，结构缅而匀，耐腐、耐久性强、材质硬重、细腻，是一种十分稀少的珍贵家具及工艺品用材。
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如何识别桃木真假
- A：桃木辨别的方法：用食盐水浸泡后能加浓桃木的味道，另外还散发出一股桃花味，假桃木没有这种特征的。 对车辆内饰的桃木辨别原则： 一是靠油漆辨别真伪，因为木质品需要多层油漆来防潮和防紫外线照射，仿桃木多为PVC制品，没有这种需要。 二是天然的木质品图案和纹路都是独一无二的，仿桃木的图案则雷同。
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如何辨别檀木真假
- A：檀木常识 檀.梵语是布施的意思，因其木质坚硬，香气芬芳永恒，色彩绚丽多变且百毒不侵，万古不朽，又能*，故又称圣檀。世界上仅存有沈檀、檀香、绿檀、紫檀、黑檀、红檀等，而且数量极其有限。其质地紧密坚硬、色彩绚丽多变、香气芬芳永恒，且百毒不侵，又能*治病，所以人们常常把它作为吉祥物，以保平安吉祥。绿檀因其特性高贵，在我国古代*极为流行，大官贵族都普遍佩戴。 绿檀木放置时间的越久颜色越绿，木质散发出独特的檀香味；因自然生长极慢，自然存量极为有限，比一般的红木更为稀少。 鉴别防伪：世界上的檀木只有沈檀，檀香，绿檀，紫檀，黑檀，红檀几种；绿檀密度在檀木中居中，置于水中紫檀在最下面，绿檀在水中，檀香原木在水面上浮着。在密闭的薄膜下还会在木材表面形成晶莹剔透的絮状结晶物，这是因为其含有丰富有机质无法挥发而成结晶物，只要将密封的薄膜打开，絮状结晶物遇风逐渐消失。 紫檀亦称青龙木，属蝶形花科，*带常绿乔木，主要产于印度及马来半岛、*等地，我国湖广、云南一带也有少量出产。紫檀的材质致密坚硬，体重，入水则沉，一立方米木材可达703公斤。色调呈紫黑色（暗*色），微有芳香，深沉古雅，心材呈血赭色，有光泽美丽的回纹和条纹，年*纹路成搅丝状，棕眼极密。无痕疤。用酒泡则紫色出，并可粘到碗上。其树脂或木材削片和锉末入*，可治疮毒。紫檀木主要用作*高级家具及其它精巧器物。 紫檀木树种虽多，但它们有许多共同特点，尤其是色彩，都呈紫黑色，制作紫檀家具多利用其自然特点，采用光素手法。因紫檀木色调深沉，显得稳重大方而美观，如果雕花过多，掩盖了木质本身的纹理与色彩，就如同画蛇添足了。 紫檀木在各种硬木中质地最坚、份量最重。它不及黄花梨那样华美，但静穆沉古，是任何其它木材都不能比拟的。 我国自古即认为紫檀是最名贵的木材之一，多用它作为车舆、乐器、高级家具及其它精巧器物的材料。东汉就见记载。到了明代，由于皇家及王公贵族的喜爱，明代紫檀木家具，做工似粗，却雕琢有神，神志轩昂。 明代朝廷用紫檀起初在我国南部采办，后因木料不足，遂派员定期赴南洋采办，因此储存了许多紫檀木料，因紫檀生长缓慢，非数百年不能成材，南洋的紫檀经明代采伐几*殆尽，明末清初，世界所产紫檀木绝大部分都汇集中国。清代早期还使用明代的库存。清代中叶以后，库存用完，*一时中断，因此，清中叶以后制作家具就以红木代替紫檀了。 国外对紫檀更是惜之如宝，据说拿破仑墓前有一只15厘米长的紫檀木棺椁模型，参观者无不惊慕。后来西洋人来到北京，见种种大型器物，才知道紫檀的精英尽聚北京。遂多方收买运送回国。现在欧美尚存的紫檀器物，绝大多数都中从北京运去，由此可见紫檀家具的珍稀。 鉴别紫檀木的方法是：用酒精棉球在木头的表面轻轻一擦，如果棉球呈紫红色，就是紫檀；也可以从木头上刮下一点木末，浸在酒里，如果屑末出现一道道血红色的丝条，便是紫檀。老紫檀浸水不掉色，打上颜色一擦就掉；新紫檀浸水后掉色，打上颜色不掉。 与紫檀木同类的木材还有檀香木，为常绿灌木，产于我国广东、云南等地。木质坚重、清香，有黄、白两种。多用作香料或制扇骨、箱匣之类小件器物，木质不如紫檀木。 黑檀木（木材介绍） 黑檀木属柿树类，主要产于印度、印尼、泰国、缅甸等国。黑檀木心边材区别明显，边材白色（带黄褐或青灰）至浅红褐色；心材黑色（沌黑色或略带绿玉色）及不规则黑色心材（其深浅相间排列条纹）。木材有光泽、无特殊气味。纹理黑白相间，直至浅交错，结构缅而匀，耐腐、耐久性强、材质硬重、细腻，是一种十分稀少的珍贵
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真假油漆如何辨别？
- A：看油漆包装上是否有厂名、厂址、注册商标,是否有质量监督部门的检测报告。如说明不清,请不要购买。关键看出厂合格证和质量监督部门的检测报告原件。二、查看油漆包装上的印刷品是否清晰精致,包装图案是否清晰精致。三、打开油漆桶后看表面是否有杂质,整体是否清澈。四、用毛刷搅动油漆看是否有块状物,抽出毛刷观察墙漆是否顺滑浓稠。五、油漆气味是否呛鼻辣眼。六、看油漆涂刷效果有无变色发黄等现象。
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如何鉴别真假油漆？
- A：适当的嗅下味道，好漆具有芳香或*香味，若有其他怪味，则是变质漆或假漆；还有就是长久不干的漆，成色再好也是坏漆。
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怎么辨别古钱币铜钱真品？
- A：1、看铜色 历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成分不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。 2、认锈 今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈。传世品也因氧化作用，表面有一层包浆，呈黑色或暗铜色。 出土的钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则在钱币表面，称做“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便迅速消失。 3、看铭文 中国金属铸币的一大特点就是有铭文书写每一种钱币*的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。 鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐*的特征，不同于同时期其他各国之圜钱*；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑。 4、听声 许多钱币学家和收藏家喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。先秦时期的*、布、圜钱均基本是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则清脆、响亮。 5、辨铸造方法 中国古代铸币的铸造，大概经过了子范(土、石、铜)、母范(砖、铜)、翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是鉴定钱币真伪的有力依据。 6、闻味 伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学怪味，而真品钱币则没有这种怪味。 7、观版别 从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品。如战国时期*币形制特殊，造伪者只好用真品翻砂*赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，*肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。 中国古代钱币，中国古代钱币多为金属铸币，有一定的形状、大小、重量、成色，其上还多有*标记，与作为等价物的牲口、布帛、海贝有所不同。在考古学上，钱币对遗迹和遗物的年代断定有重要的参考价值，同时也是研究古代经济发展史的重要*。中国的金属铸币出现于春秋末期，此前以麻布、海贝等为等价物，表明当时的商品生产尚不发达，钱币还停留在实物阶段。从春秋到清的二千多年，钱币经历了不同的发展阶段。先秦时期以青铜制的*、布为主，也有铜的圆钱和铜贝，还有金饼和金版。从秦到清，主要通行方孔的铜质圆钱，但从宋到金、元、明、清，和铜钱并行的还有*和银锭。 铜币 在中国古代，铜币沿用时间长，其发展过程中品类繁多，形制多样，富有特征。 先秦 春秋末年，晋和周开始用带銎的铜铲形钱币，此即所谓空首布。战国时除布外，还有*和圆钱。三晋和周、燕广泛使用的是尖足、方足或圆足的平首布。三晋和燕的布币上多有城邑名称，常见者有晋阳、 安邑、离石、蔺、皮氏、蒲坂、襄平等100多个县邑名称。 有的布又分大小几种，如安邑布有二釿、一釿、半釿之分。齐国通行的货币是*币，上面常有齐、安阳、即墨等地名。燕、赵也用*，但比齐*为小。燕*上有一明字，俗称为明*。赵*上则有邯郸、白人等地名。楚用铜的贝形币，钱上也有一两个字，俗名“蚁鼻钱”。战国时在三晋和周还出现了圆孔的圆钱，后来齐、燕、秦也铸造圆钱，但改圆孔为方孔。根据传世品和地下发掘可知，战国时发行的钱币数量是相当多的（见东周货币）。 秦汉至隋 秦统一后，废*布，以圆形方孔的半两为法定货币，重十二铢，有钱文曰半两。西汉初仍用半两，惠帝吕后时半两钱大小屡变，出现过薄小的榆荚半两。文帝时铸四铢半两，币制趋于稳定。武帝初铸三铢钱。元狩五年（公元前118）始行五铢钱。 从此到西汉末，币制不复改变。王莽代汉，为了复古而造*、布及大泉五十、货泉等圆钱。半两、五铢及大泉五十、货泉等钱的钱范传世品颇多，近年又多有发现。东汉初恢复五铢钱，沿用到东汉末。西汉末和东汉末，都出现过没有边郭的所谓剪*钱。东汉末还有被凿去钱心的“环钱”，反映当时社会上普遍凿钱取铜。三国时蜀铸直百五铢等，吴铸大泉五百、大泉当千等钱。魏晋到十六国时，蜀中有太平百钱、汉兴等钱，石勒曾铸丰货。南北朝时，南朝宋铸孝建四铢，梁铸五铢，陈铸太货六铢。北朝北魏孝文帝铸太和五铢，孝庄帝铸永安五铢，北齐文宣帝铸常平五铢，北周铸布泉、永通万国、五行大布。魏晋南北朝时期，市场上多以谷帛交易，或用金银，故钱币需求量减少。不少*虽也铸造钱币，但发行量并不多，而汉以来的各种旧钱，长期以来一直流通。隋统一后仍铸五铢钱，但其边郭较宽。从汉武帝到隋的700多年之中，各王朝或地方*所铸的钱币，基本上不出五铢的范围。 唐至明、清 唐高祖武德四年(621)铸开元通宝。这是中国古代币制上的重要转折点。此后，铜钱上不再标明两、铢等重量，而代之以通宝或元宝之类的名称。唐高宗时铸乾封泉宝，肃宗时铸乾元重宝，这两种钱都较少。从玄宗到武宗时，仍铸开元通宝。武宗铸会昌开元，背面有京、洛等字以纪铸地。开元通宝是唐代主要的通行货币，铜质优良，铸工精整，流传下来的实物数量很多，表明唐代货币经济较为发达。五代十国各地方*所铸造的钱币多达30余种，常见者有后周的周元通宝和南唐的唐国通宝等。但当时不少货币质量极劣。宋统一后，随经济的日益繁荣，货币需求量也不断增长。神宗时每年铸*500多万贯，创历代铸钱的最高纪录。南宋铸钱也很多，因而两宋铜钱传世者甚多。宋钱有以下的一些特点：一是年号钱极多，从太宗铸淳化元宝之后，各帝几乎每改元一次便要铸造有新年号的钱币，对元、明铸钱有很大影响；二是铸大小不同的钱。小钱为小平钱，和开元钱相当。较大者为折二、折三，即合小平钱2枚或3枚，还有折五或当十者；三是钱文书体的多样化，从篆到隶、楷、行、草，应有尽有，有时还用皇帝的亲笔，即所谓御书体，如出现于崇宁、大观钱上的*金体，就出自徽宗手笔。铸造货币和书法艺术相结合，也是宋代文明发达的例证之一。辽代铸有统和元宝、重熙通宝等十多种钱，但数量较少。金代仅铸正隆通宝、大定通宝等几种，但铸造量较大。元代*较多，故铸钱较少，民间多用旧钱交易。传世元钱有至大通宝、至正通宝等。明建国前，铸大中通宝。洪武时铸洪武通宝。明和元一样发行*，故明中期铸钱甚少。从嘉靖、万历到天启、崇祯，铸钱数量较以前增多。清沿明制，在各地设局铸钱。康熙、乾隆时*富强，钱币制作较好，到清代晚期渐趋于滥恶。 中国历史上除各王朝外，有些农民起义*所建立的*，以及古代各少数民族所建立的王朝或地方*，也发行过铜钱。如元末韩林儿作龙凤通宝，张士诚作天佑通宝，明末李自成作永昌通宝，张献忠作大顺通宝，后两种钱铸造较多，传世品中常见。少数民族发行的钱币，钱文多用汉字，但也有用少数民族*者，如西夏有西夏文钱，元有八思巴蒙文钱。清代的铜钱，正面用汉文，背面用满文。也有专用满文者，或者一面为汉文一面为维吾尔文或藏文者。 铸造工艺 从先秦到清，铜钱制作基本为手工铸造。从先秦到隋唐，采用范铸法。在春秋末和战国时，范为陶质、石质或铜质，战国时又用铜质范母来复制铸范，以提高制作效率。西汉从昭、宣到王莽时，用陶范母代替铜范母。王莽时多用叠铸法，将若干片陶范叠在一起，只须灌铜一次便可铸出上百枚铜钱。从唐开始，渐用翻砂法以取代过去的范铸法。其作法是以木为框，框中放沙土；用木或陶等物刻成的母钱在沙土上扣出型范即可灌铜铸钱。宋、元、明都用此法，故这一时期流传下来的是母钱而不是钱范。河南渑池和广西梧州都曾经发现过宋代铸钱作坊的遗址，出土的遗物中有坩埚和废钱。从光绪九年(1883)起，采用外国的机器铸钱法铸造方孔圆钱和铜元。两千多年以来，不仅铸造技术有发展，钱的合金成分也因时而异。现根据文献记载或对实物化验结果得知，从先秦到唐、宋币材为铅锡青铜，铅含量为五分之一或三分之一左右。明代则开始掺入锌而成为黄铜。 其他钱币 除铜币外，中国古代还流行过铁钱、铅钱、金银、金银钱、*，南北朝以后且有外国钱。除实用的钱币外，还有专供随葬之用的冥钱和为辟邪及祈求吉祥而作的压胜钱。 铁钱、铅钱 现所知，中国铸造铁钱约始于西汉，汉墓中曾发现铁半两钱。此后铁钱不断出现，王莽时有铁制的大布黄千，东汉晚期有的墓中还曾出土过铁五铢。南朝的萧梁曾大量使用铁钱。五代十国时南方各地用铁钱尤为普遍。如闽王审知铸铁质开元通宝，楚马殷铸铁天策府宝、乾封泉宝。到两宋时期，使用铁钱则成为一种制度。北宋时铜铁钱并行，而规定四川专用铁钱，陕西、晋南一带铜铁兼用。南宋时铁钱铸造量超过北宋。铅钱汉代已有，但并非通货。五代王审知铸铅开元通宝钱，南汉刘铸乾亨重宝铅钱，这种钱在广州常有出土。 金银和金银钱 中国以黄金为币可能始于战国。金币分金版、 金饼两种。 金版为方形或中间带束腰形者，上面打印着几十个郢爰、陈爰等字样的方形戳印，使用时可切割成小块。 仅通行于楚。金饼为圆形或马蹄形，通行于楚和其他*。金版和金饼的含金量高达99％。西汉时金币有饼状的麟趾金和马蹄金。白银为币也始于战国，但远不如金币普遍。从唐代开始白银使用日益重要，出土品中有长条形银铤，每铤重五十两。另外也有圆形银饼。宋代白银开采量大增，官府支付都用白银。银币形式由过去的长条形变为粗短并带束腰的锭形物，也即后来所说的元宝。金、元、明沿用此制。宋至清的银锭多有出土，锭上大多有刻款。金银制圆钱可以追溯到西汉前后，西汉时有仿铜币的金五铢，六朝时有银五铢，唐有金银的开元钱，契丹有契丹文银钱，金有承安宝货银钱，宋、元、明也有不少仿铜币的金银钱。但从汉到元、明，金银钱数量都较少，和流通于市场的通货有所不同，主要用于赏赐、供养，或作为珍玩。银币广泛用于交换当始于明末，不过当时的银币多是从欧洲输入的。中国自制的银币是清乾嘉时才出现的，用机器制作银元则更晚，到光绪时各省方制成所谓“龙洋”的“光绪元宝”。 * 中国使用*始于北宋。当时因铜钱携带不便而实行信用券制度，初行于商人之间，后为官府所采用，称为交子或钱引。南宋时称为关子或会子，发行量较北宋为多，金效法宋而发行钞币，1154年曾发行贞元交钞，嗣后又出贞佑宝券、兴定宝泉等。近年在陕西、山西相继发现贞佑宝券的铜版。元代继金而发行钞币，并禁民间用铜钱交易。忽必烈于中统元年(1260)造中统宝钞，面额分成10等。至元二十四年(1287)，又发行至元宝钞，面额分为11等。元代初行钞法时，以银为本，钞价较稳定，元末滥发钞币，钞币几乎等于废纸。近几十年来在内蒙古、新疆、**、青海、江苏曾发现有元的中统钞、至元钞。另外，在河北、广东还发现了印刷至元钞的铜版。明代也用*，明初发行大明通行宝钞，也有大小不同的面额。明的钞币仅此一种，约流通百年之久，以后为铜钱所替代，明钞实物有传世品。
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哪里有古钱币交易中心
- A：武汉有两个位置: 1.收藏品市场:又名武汉集邮市场,位于汉口崇仁路,在友谊商店斜对面。搭车到桥口区武胜路.下车.可以看到一个新华书店,那里还有一个家乐福.在新华书店那条街上,往前走(不是转弯).一直走,看到女子妇科*院停下.古玩店,就在*院的正对面的街上.看看店名就知道了.很大的店,有许多.要是问路人,就问新文化市场.一般都知道.在那里有真的有假的,要注意看,并还价. 2.*路的是文物市场，那里的古钱一般都是在店铺里面交易. 3.徐东古玩城,在武昌徐东欧亚达旁边,什么都有,坐723到徐东路徐东平价下,过马路就是,在欧亚达卖家具的那边.
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如何鉴定玉器的真假
- A： 据我了解，可靠的辨别方法是：看、听、测试。 看，主要看晶体透明度，真玉透明度较强，油脂光泽; 听，真玉声音清脆，反之声音闷哑; 测试，真玉从玻璃上划过，玻璃上留下划痕，而玉石本身则丝毫无损。 常见的假玉有塑胶、着色玻璃、云石(大理石)、电色假玉以玉粉和水晶加盐水制成的*班用*子仿制的玉器等不同的做假方法，其鉴别的手段也有所不同。 塑胶的质地比玉石轻，硬度差，一般还容易辨认。 着色下班也容易区别。只要拿到灯光或阳光下检查，就会看见玻璃里面有不少气泡。 比较难辨的是电色假玉，这旨经过电镀，给劣质玉镀上一层美丽的翠绿色外表，很容易误以为是真玉。这时就需要仔细观察，如果上面有一些绿中带蓝的小裂纹，就是假玉。因为电镀时会留下裂纹，行家称为“*爪”。也有人说，将电色假玉放置热油中，电镀色就会消退，还其本来面目。 以玉粉、水晶加盐水制成的*玉是仿深色老坑玉。鉴定方法很简单，即它们的比重不同。天然玉比重3.3-3.4，而人造*玉比重仅2.8。用手掂掂轻重，或用天平称量即可辨别真假。 用*子仿制的玉器，看去比玉还洁白莹润。古人说：“玉赛*，必定高。”就是，白玉要象*子那样，才算是高级的。可见，*子和玉难以分辨。然而真假终究是不同的。就颜色来说，白玉的白色中常常泛青，纯白者极少，*子则是匀净洁白的纯白色。就玉性来说，玉温润细腻，如脂如膏，*子虽也温润，莹润之中却难免有*光。白玉是天然产物，体质很难全部均匀一致，内中玉筋、玉花等。*子为人工所制，则无上述表象。白玉质地坚实，无气泡可寻。*子*再好，常有气泡、气眼外露。弄清这几条，就不会把*子制品当成玉器了。
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如何辨别日丰水管真假
- A：日丰管唯一的生产地是广东，日丰管材管件上均有“日丰”标志，只有广东佛山的日丰管才会有上述认证，其他均为假冒伪劣产品
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远东电线如何鉴定真假
- A：这个就有点困难了，现在一般*监管网有条形码的。电线是有的电缆就不知道他们公司有没有弄上去，如果有查下就可以了。没有只能从合格证及出厂检验报告上看了。
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如何鉴别玛瑙的真假？
- A：一般来说，各种级别的玛瑙，都以红、蓝、紫、粉红为最好，并且要求透明、无杂质、无沙心、无裂纹；其中，块重4.5公斤以上者为特级，1.5公斤以上者为一级，0.5－1.5公斤为二级。 天然玛瑙和假冒产品的最显著的区别，就是横断面有没有同心层纹结构。然而，整块玛瑙较为容易识别，而经切割后的制成品，没有明显整齐的图案，容易认错。但一般来说，天然玛瑙手感凉，表面像涂了一层蜡，并有蜡的光泽；半透明；硬度在莫氏7级以上，用小*刻不动；由于它是在溶融状态下形成的结晶体，多为球状(如雨花石)，特别致密，表面研磨后更为细腻，可在硬杂木板上急骤地摩擦十几下，一般真玛瑙不热，木板却发烫；颜色常是多种色彩混杂于一块玛瑙中，形成美丽的花纹、层纹、锦花等绚丽多彩的图案。 惟有爱 925纯银时尚项链XL115 水泽木兰(黑玛瑙)onlylove 另外，假玛瑙除人工*外，一部分是用美丽优质的石材来充当。其基本特征是：手感固然凉，却没有蜡状感觉和光泽；硬度低于莫氏5级以下，用小*能刻出痕迹来；砸碎观察断面，除没有玛瑙所具有的层纹外，颗粒较粗，甚至有裂隙，不透明；颜色之间界限分明；不同颜色的比重相差很大，主要是成分含量所致。另外，对一些在假玛瑙表面粘上一层薄薄的有机物，仿佛蜡状光泽的手感也要注意。 真假玛瑙鉴别通常以纹带、颜色、透明度、裂纹、杂质、砂心和块重为分级标准，除水胆玛瑙最为珍贵外，一般以搭配和谐的俏色原料为佳品。 1、质地：假玛瑙多为石料仿制，较真玛瑙质地软，用玉在假玛瑙上可划出痕迹，而真品则划不出。从表面上看，真玛瑙少有瑕疵，劣质则较多。 2、透明度：真玛瑙透明度不如人工*的好，稍有混沌，有的可看见自然水线或“云彩”，而人工*的玛瑙透明度好，象玻璃球一样透明。 3、重量：真玛瑙首饰比人工*的玛瑙首饰重一些。 4、颜色：真玛瑙色泽鲜明光亮，假玛瑙的色和光均差一些，二者对比较为明显。天然红玛瑙颜色分明，条带十分明显，仔细观察，在红色条带处可见密集排列的细小红色斑点。用石料仿制的假玛瑙烟壶，多数在底部呈花瓣形花纹，络成“菊花底”;而染色蓝玛瑙颜色艳丽、均一，给人一种假的感觉。 5、工艺质量：优质高玛瑙的生产工艺严格且先进,故表面光亮度好，镶嵌牢固、周正，无划痕、裂纹; 6、纹理与温度：真玛瑙冬暖夏凉,而人工合玛瑙随外界温度而变化,天热它也变热,天凉它也变凉.怎样选择玛瑙首饰呢?首先要根据自己的喜爱来选颜色.红色玛瑙首饰最贵重,如选玛瑙项链须注意每珠子颜色的深浅要一样,没有杂色,珠子的大小搭配要适当,还要注意光洁度要好.然后,把项链提起来看看是否垂直,每个珠子是否都垂在一条线上,如果项链出现弯曲,这说明有的珠子的眼儿偏,*工艺粗糙。
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如何鉴别硅藻泥真假
- A：一般劣质的硅藻泥的吸水性是很差的。你可以用喷壶对着硅藻泥射水，如果硅藻泥吸收的速度很慢或者不吸水，那它就是不合格的硅藻泥了。
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