㎡
开始计算
该装修风格预算为：216856元
人工费:222851元
材料费:45215元
设计费:122元
质检费:1231元
您家的装修预算约7.89万元
人工费:222851元
材料费:45215元
设计费:0元4999元
质检费:0元2690元
报价有疑问？稍后装修管家将致电为您解答
该报价为毛坯半包价，实际装修报价以量房实测为准
公司介绍
全国一站式装修服务平台，70%以上的客户来自口碑介绍，中国建筑装饰协会住宅委员会指定最具信赖的装修平台。目前已经在16个城市开设分公司和体验店。2017年2月挂牌新三板。
- 2009年
- 成立时间
- 中国北京
- 成立地点
- 家装服务
- 主营业务
- 120W人
- 正在访问
- 800W人
- 累计服务
怎样鉴别门的好坏
男猪脚
浏览80次 2025-01-21 01:59
1、密度板模压门：密度板一次双面模压成型，门芯空心，款式单一，档次低。
2、细木工板双包门：半手工半机械化生产，门芯松木框架，细木门板两面包，款式单一，平板门为主，档次低。
3、全实木榫结构门：简单机械化生产，全实木，有松木、铁衫木、楸木、水曲柳等材质，其结构主要为门框榫连接，镶嵌门芯板，在市场上属中高档产品。由于全实木的原因，因此在品质上存在致命的缺陷。门体易变形、榫连接处开裂、门芯板收缩露白。
4、实木复合门：采用机械化流水线生产，使用实木复合工艺。门边采用松木集成，各种名贵实木暗藏式内封边，面覆各种名贵实木单板，造型木线采用各种名贵实木，门芯板采用穿孔刨花板和中密度纤维板，面覆各种名贵实木单板。恒久稳定，不变形开裂，外观和全实木一样自然雅致，材质和款式可更多选择，属中高档产品。
如果经济*可选用1、2种门，经济宽松可选择3、4种门。
满意回答
1、密度板模压门：密度板一次双面模压成型，门芯空心，款式单一，档次低。 2、细木工板双包门：半手工半机械化生产，门芯松木框架，细木门板两面包，款式单一，平板门为主，档次低。 3、全实木榫结构门：简单机械化生产，全实木，有松木、铁衫木、楸木、水曲柳等材质，其结构主要为门框榫连接，镶嵌门芯板，在市场上属中高档产品。由于全实木的原因，因此在品质上存在致命的缺陷。门体易变形、榫连接处开裂、门芯板收缩露白。 4、实木复合门：采用机械化流水线生产，使用实木复合工艺。门边采用松木集成，各种名贵实木暗藏式内封边，面覆各种名贵实木单板，造型木线采用各种名贵实木，门芯板采用穿孔刨花板和中密度纤维板，面覆各种名贵实木单板。恒久稳定，不变形开裂，外观和全实木一样自然雅致，材质和款式可更多选择，属中高档产品。 如果经济限制可选用1、2种门，经济宽松可选择3、4种门。
加载中...
noanaotian
采纳率 1%
其他回答(4)
-
仙女设计师
1.基本是到建筑木厂、门*厂，按自己设计的门的厚度、样式、门外边木方的大小，锁木的位置等，把门的毛坯作出来。 2.在毛坯门的基础上进行贴面板等，两面要均等处理！ 3.贴完面板后，用实木收口条收口，再上油漆！ 4.按次做法至尽未有 变形的，我做的工程已有几千万了！如你具备条件的话最好这样做！ 5.成品门中有质量好的，但现在有相当一部分质量不过观，买时挺好，但很快就变形了，无法维修，你必须具备鉴别的能力！切记 6.家里用尽量不用贴皮子的门，要用装饰板的，因为皮子一碰就破了无法维修！ 7.门套施工时最好作木龙骨架，再用两层九夹板--装饰板，尽量不用大芯板做！ -
傲气未来
你好： 无论是传统实木门还是现代实木复合门，所用的木材因其材质、纹理等因素的差异，有明显的高、中、低档之分。红松、杉木、柞木等均属于比较低档的木门用材，高档实木有胡桃木、樱桃木、沙比利等。高档实木木皮的价值远远超过低档的实木，特别是很多低档实木，由于脱水处理不过关的原因(木门所用木材通常要求烘干，相对含水率在8%至12%)，做成木门后，变形、开裂的机会很大，所以现在的木门大都采用高档木皮贴面，而且往往价格不菲，其产品质量、产品档次、外观效果也比低档全实木门高出许多。 希望我的回答对你有帮助。 -
讨你欢心人
1.本人从事装修以来，一直在处理门变形问题，从97年后，基本是到建筑木厂、门*厂，按自己设计的门的厚度、样式、门外边木方的大小，锁木的位置等，把门的毛坯作出来。 2.在毛坯门的基础上进行贴面板等，两面要均等处理！ 3.贴完面板后，用实木收口条收口，再上油漆！ 4.按次做法至尽未有 变形的，我做的工程已有几千万了！如你具备条件的话最好这样做！ 5.成品门中有质量好的，但现在有相当一部分质量不过观，买时挺好，但很快就变形了，无法维修，你必须具备鉴别的能力！切记 6.家里用尽量不用贴皮子的门，要用装饰板的，因为皮子一碰就破了无法维修！ 7.门套施工时最好作木龙骨架，再用两层九夹板--装饰板，尽量不用大芯板做！ 以上建议希望能对你有帮助！ -
小猫随风飘
1、密度板模压门：密度板一次双面模压成型，门芯空心，款式单一，档次低。 2、细木工板双包门：半手工半机械化生产，门芯松木框架，细木门板两面包，款式单一，平板门为主，档次低。 3、全实木榫结构门：简单机械化生产，全实木，有松木、铁衫木、楸木、水曲柳等材质，其结构主要为门框榫连接，镶嵌门芯板，在市场上属中高档产品。由于全实木的原因，因此在品质上存在致命的缺陷。门体易变形、榫连接处开裂、门芯板收缩露白。 4、实木复合门：采用机械化流水线生产，使用实木复合工艺。门边采用松木集成，各种名贵实木暗藏式内封边，面覆各种名贵实木单板，造型木线采用各种名贵实木，门芯板采用穿孔刨花板和中密度纤维板，面覆各种名贵实木单板。恒久稳定，不变形开裂，外观和全实木一样自然雅致，材质和款式可更多选择，属中高档产品
相关问题
-
问问怎样鉴别实木复合门
- A：实木复合的和复合最大的区别就是一个是天然木皮，一个是三聚**纸的。三聚**纸的木纹是样，实木的是有变化的很自然的。
-
怎样鉴别瓷砖的好坏
- A：第一：比重量；拿起两块品牌不同的瓷砖，在大小与厚度相似的情况下，比较轻的一块质量较差，而比较重的一块瓷砖则是好砖。第二：比价位；目前市场上瓷砖的价格高低差别非常大，从每平方米几十元到一二百元不等；而一些国外进口瓷砖要价则更高，基本比国内瓷砖高出1—2倍。 但业内人士称，这些瓷砖的内在品质差距却没有价位的差距那么大。所以虽说一分钱一分货，但也不要盲目迷信于价格，产品的品质优劣更关键，没有必要为了一味 地追求国外进口品牌而花费高昂的费用。第三：测釉面；检测时，以锐物刮擦瓷砖釉面看看是否有刮痕，如果有，则表示此类瓷砖施釉较差，表面的釉磨光后，砖面弄脏将无法清洗干净。反之，则说明此种釉面砖施釉较好，耐磨实用。第四：对色差；瓷砖色差是指由于生产工艺的原因而造成瓷砖产品在颜色与花纹上的差异。由于墙地砖一次购买的数量较大，多个包装之间如有明显色差，装修效果就很受影响，所以，要对所有包装的产品抽样对比，观察色差的变化，色差大的不能选用。
-
怎样鉴别涂料的好坏？
- A：鉴别涂料的好坏技巧； 看销售价。质量好的涂料.均由正规生产厂家按*生产，价格适中;而质量差的涂料.有的在生产中偷工减料.有的甚至是个人仿冒生产，成本低.销售价格比质量好的涂料大都便宜得多.如果发现价格差别比较大.最好不要贪小便宜.否则后面育定会吃大亏. 用手掂掂分量。一般来说.质量合格的涂料，每捅的扭且应该都是差不多的.用手掂一掂.感觉一下重量是否足够.还有一种简单的方法，将油漆俩提起来.正规品牌涂料晃动一般听不到声音.很容易晃动出声音则证明涂料粘度不足. 动手开罐检查。优质的涂料比较粘稠。无硬块.搅拌后呈均匀状态.没有异味.还可以在手指上均匀涂开.在几分钟之内干燥结膜，结膜有一定延展性的都是放心涂料. 看粒子度。如果有条件的话.取一透明的玻璃杯，盛入半杯清水.然后。取少许涂料，放入玻璃杯的水搅动.凡质量好的涂料.杯中的水仍清晰见底，粒子在清水中相对*，有没粘合在一起的阴阳离子.粒子的大小很均匀;而质量差的多彩涂料.杯中的水会立即变得混浊不清.且颗粒大小有分化.少部分的大粒子犹如面疙瘩大部分的则是绒毛状的细小粒子.
-
怎样鉴别墙纸的好坏
- A：你好，可以通过以下几种方法辨别墙纸好坏： 1、火烧法－－－判断环保和材质。向壁纸商铺面要一小块壁纸。回家后，打火机一烧，天然材质的燃烧后是基本无烟的，就像烧纸或烧棉花；没有刺鼻的气味，没有黑烟，灰烬是灰色的粉末状，不是一个个黑的焦状物。 无论棉、麻、竹、纸的，都适用这个方法，很有效。而且如果燃烧后非常刺鼻的，也说明材料的污染性是绝对不能用的，无论多么便宜，白给的也不要。 2、泡水法－－－判断质量的方法。壁纸肯定是比乳胶漆耐用的，最好的就是剪下一块，泡水。12小时后，如果壁纸没有出现分层，就是边的部分没有成一层一层的；没有出现退色；就是基本合格的。因为不耐水的壁纸，受潮后会起鼓，脱胶等等。 3、擦抹法－－－判断耐擦洗。壁纸比乳胶漆要耐擦洗，那么铅笔试试如何？能不能擦掉。一般纯纸的铅笔迹能擦。有些产品的圆珠笔的也能擦！这些都可以自己动手一下，很简单。 4、刷洗法－－－你剪下一块壁纸用毛巾擦洗试试，然后再用刷子，再用铁丝球。一个是看看耐擦洗的程度，一个是看看能不能擦干净。
-
怎样鉴别绿松石?
- A：绿松石工艺名称为“松石”，因其形似松球且色近松石绿而得名。传说古代波斯产的绿松石是经土耳其运进欧洲而得名。绿松石属优质玉材，中国清代称之为天国宝石，视为吉祥幸福的圣物。绿松石是国内外公认的“十二月生辰石”。代表胜利与成功，有“成功之石”的美誉。 玉石鉴定——绿松石与仿制品的鉴别 1.染色菱镁矿 菱镁矿是一种碳*盐矿物，白色或浅黄白色。正常情况下，菱镁矿是不会与绿松石相混得，但市场上经常出现的一种染色菱镁矿串珠及小挂件，在外表上与绿松石香魂，这种菱镁矿染色的产品常用黑色沥青等物质充填空隙以仿绿松石的铁线。 染色菱镁矿可通过以下几点进行鉴定： （1）相对密度和折射率：菱镁矿具有较高的相对密度（约3.00-3.21）,较低的折射率（点测约1.60）。（2）放大检查：可见绿色集中于菱镁矿的颗粒间，在裂隙处颜色变深，不具有白色条纹。有时可见到用 黑色沥青充填在裂隙或孔洞中模仿绿松石的褐黑色。 （3）其他特征：查尔斯滤色镜下可能呈淡褐色。 2.蓝绿色玻璃 玻璃也可以用来模仿绿松石，但是两者的折射率值明显不同。玻璃具有玻璃光泽、贝壳状断口，内部可能见到气泡和漩涡纹。 3.吉尔森“*”绿松石及其鉴别 由吉尔森生产的“*”绿松石1972年面市，他被认为是原材料再生产的产品，而不是真正意义的人工*品。市面上有两个品种，一种为较均匀较纯净的材料，另一种加入了杂质成分，外表类似于含围岩、含基质的绿松石材料。这种“*”绿松石与天然绿松石的鉴别可从以下几方面考虑。 （1）颜色：吉尔森“*”绿松石颜色单一、均匀，而天然绿松石颜色常不均匀。 （2）成份：吉尔森“*”绿松石成分均一，而天然绿松石杂质较多，如高岭石、埃洛石等粘土矿物，它们常集结成细小的斑块和细脉充填于绿松石间，还可见石英微粒集结的团块、褐铁矿细脉斑块和不均匀的褐铁矿浸染等。 （3）结构构造：吉尔森法“*”绿松石采用了制陶瓷的工艺过程。吉尔森“*”绿松石结构单一，放大50倍时，可见到这种“*”绿松石浅灰色基质中大量均匀分布的蓝色球形微粒，称“麦片粥现象”（cream-of-wheat）。人造铁线纹理的线条比较均匀，分布在表面，一般不会有内凹，天然绿松石铁线的线条不均匀，一般内凹。 4.再造绿松石及其鉴别 再造绿松石是用一些天然绿松石粉末、各种铜盐或者其他金属盐类的蓝色粉末材料，在一定的温度和压力下胶结而成的材料。 可以通过以下几方面进行鉴定： （1）结构：再造绿松石外观像瓷器，具有典型的粒状结构。放大检查时，可以看到清晰的颗粒界限及基质中的深蓝色染料颗粒。 （2）相对密度：再造绿松石因粘合剂的量不同而具有不同的相对密度。一般为2.75 、2.58、2.06。 （3）红外光谱：再造绿松石的红外吸收光谱具有典型的1725cm-1的吸收峰。 玉石鉴定——绿松石的优化处理及其鉴别 绿松石的优化处理一般有注蜡、染色和注塑。 1.浸蜡 浸蜡可加深绿松石的颜色，封住细微的孔隙。鉴别方法是放大镜下，用热针接近绿松石表面，蜡受热后会形成小珠渗出表面。放置时间长后会褪色。 2.染色 （1）染色绿松石颜色不自然，国内市场上的染色绿松石常呈深蓝绿色或深绿色，且过于均匀，但在裂隙处，颜色变深。 （2）染色绿松石颜色很浅，一般在1mm左右，某些地方可能露出浅色的核。 （3）用沾氨水的棉球擦拭可沾有蓝绿色。 3.注塑 注塑包括无色和有色塑料的注入。 注塑处理的绿松石可以通过以下几点进行鉴定。 （1）折射率：注塑的一般会低于1.61。 （2）相对密度：注塑的相对密度较低，一般小于2.76。 （3）硬度：注塑的摩氏硬度，一般为3-4，注塑的绿松石易出现刮痕。 （4）热针试验：注塑会产生特殊辛辣气味，而且会有烧痕。 （5）红外光谱：可出现由塑料引起的1450cm-1和1500cm-1间的强吸收，而在较新的注塑处理品种中，则出现1725cm-1的强吸收带。 北京秦楚绿松石贸易有限公司告诉你从以下几个方面鉴定绿松石： 颜色：纯天然绿松石颜色鲜艳.清洁.经处理的绿松石颜色呆滞,有时不自然，呈湖蓝.蓝绿色。 光泽：纯天然绿松石可呈油脂玻璃光泽，经处理的松石 呈现蜡状黯淡光泽，抛光面与天然品光泽差异较大。 手感：天然绿松石抛光面手感光滑，而处理品手感粘滞. 哈气试验：同时对天然品和处理品哈气，天然绿松石水气消失快，处理过的松石明显滞后。 天然品与处理品都可以带有*网或铁线基质。
-
紫檀怎样鉴别
- A：你好，紫檀鉴别 1、紫檀木 比重大，油性强，天然纹理、色泽十分养眼。一般在成器后表面作传统的、无色透明的烫蜡处理，保留紫檀木无与伦比的天然本质。家具表面材色成高贵的紫红色或紫黑色，纹理不乱，花纹极少或接近于没有纹理与花纹，金星金丝或细密的S型卷曲牛毛纹可见，如果用60—100倍的放大镜可见其管孔内充满金色的紫檀素，犹如星空万里，星光闪烁。 2、有的工厂将紫檀木与老红木(指老挝、柬埔寨、越南、泰国产交趾黄檀)混用。不是实践经验丰富的行家一般是难以识别的。老红木一般放在家具不明显处，其黑色条纹宽大明显，花纹可见，没有金星金丝。 3、如果涂有改变木材本色的蜡或漆，或故意做旧而看不清材质，则十有*为假或混用
-
怎样鉴别酸枝木?
- A：由于*枝木原材料产地的不同，其材质也有差异，因而原材价格便也有差别。市场上普遍认为，颜色深一些的*枝木质量优良，而颜色浅一些的红*枝则材质不如颜色深的好。正是由于二者原材料价格的差异，有的厂家便将颜色浅些的红*枝染色，“做成”深颜色的。那么，如何对成品家具进行两种材质的鉴别呢?*枝木鉴别一:*枝木在颜色及品质上的区分比较复杂，红*枝木鉴别首先看其生长*是否明显。正宗的红*枝心材呈橘红褐色、紫红褐色、深紫色.木质坚硬沉重通常沉于水，有紫黑色条纹和山水纹有油脂者为上乘，是制作家具和工艺品的上佳材料。*枝木鉴别二:黑*枝木心材为紫黑、深紫和红褐色，带黑色条纹，以其物稀而价高，一经打磨平整润滑给人一种醇厚含蓄之美，这是黑*枝木鉴别的主要方法。*枝木鉴别三:还有一种白*枝与其它两种*枝木的共同特性是在*过程中也会发出一股食用醋的味道。它没有红*枝红，油性没红*枝大。其*之后和草花梨有些相似，但比草花梨的价格贵得多
-
怎样鉴别铜钱
- A：2．古钱辨伪的方法 (1)传统鉴别法 ①辨字： 我国的货币文化从产生、演变与发展，至今已有数千年的历史。*，是文化传播的工具。在中国，当金属铸币产生之时，就在钱面上铸造了*，或表示币值，或表明地名，或为钱币之名称，没有*的铸币相反倒显得比较少见。不同时代的钱币钱文具有它所在时代的文体风格和韵味，后人尽管可以学习前人，但毕竟是一种摹写，充其量也只能达到维妙维肖的程度，由于手势、运笔、气力等方面的差异，不可能达到完全一致，这样，对古钱上的*进行辨伪，就成了钱币鉴定一个相当重要的方面。这里，我们可以举较为典型的不同时代的钱币*特征来加以说明。 先秦时期是我国货币发生、发展的历史时期。春秋战国时期，由于社会商品经济得到了巨大的发展，货币经济得到了确立，金属铸币开始登上历史舞台。这时期的铸币主要有*币、布币、圜钱和楚货币四大系列，无论是哪一个系列的货币，它们大多铸有*，这些*一般所具有的特征是：纤细、流畅、售秀，布局随意得体。由于先秦铸币*是用*直接刻在钱范上铸就的，所以，*留有明显的*刻笔意，并且一气呵成，没有改写的痕迹。又由于当时铸币*是由铸钱工匠所为，所以*并没有同时代青铜容器上的铭文来得规矩、严谨，布局相对来说也显得粗放，但前后连贯呼应，生动自然。先秦铸币*所具有的这些时代特征，即使是一位对此颇有研究的行家，也难以达到出神入化、毫无差异的程度，更何况大多属势利之人的作伪者们呢? 以悬针篆体自成一格，为后人所推祟的王莽钱币除货泉、大泉五十、货布、大布黄千外，其它都比较少见。因此，存世的赝品就显得比较多些，有的超过存世真品本身的数量。通常所见的王莽钱伪品主要有货布、大布黄千和一*平五千三种。一*平五千又称错*、金错*，真品“一*”两字在环首的*上，为阴文嵌金，伪品则或无“一*”两字，或“一*”两字为阳文，据说还有用金粉之类的东西描写“一*”两字等，作伪方法相对来说容易辨识些：货布、大布黄千尽管存世和考古发现较多，但由于其*、制作之精美，达到了空前绝后的程度，深受收藏家们所喜好，就*书法而言，货币、大布黄千的钱文最能体现王莽钱文的风韵和水平，纤细而有力，流畅而隽秀，布局得体而完美，真品一般字口比较生辣、峻削，而一般作伪的方法是用真品翻制，铸造出来的赝品尽管*与真品达到了形似一致，但缺乏原来的生气，而显得木然，字口浅平。此外，还存在着一些制作*方面的缺陷。 钱币钱文的鉴定，并不是一朝一夕的事情，它需要通过接触大量的实物加以体会、咀嚼，然后才有可能了解和掌握每个时代每种钱币钱文的书体特征和风格。此外，最好具有良好的书法艺术修养和鉴赏能力。 ②辨锈： 辨锈，是鉴别钱币真伪的又一个重要方面。 辨锈，即辨别铜的锈色，一般指铜锈。铜锈是指由于铸造年代久远，铜钱表面形成的一层氧化物。这种氧化物，又由于地理、地质、入土时间等条件的不同，所形成的堆积程度亦不尽相同。这种在钱体表面由铜胎自身发出来的质地坚硬牢固的小粒或块状铜锈，一般称为“自然锈”或“硬锈”，用指甲或*削等难以剔除，分布自然得体。铜锈因土层所含的化学元素不同，显现出来的颜色也不大相同，主要有绿、红、蓝三种。 辨锈，首先要知道假锈的一些作伪方法，要不然，就会真亦假、假亦真，真假混淆。根据前人的经验，我们将假锈的主要制作方法归纳如下： a．用漆和颜料拌和涂在伪钱上，做得好的几乎可以乱真，但时间一长，容易脱落。 b．用松香或胶水及颜料拌和做假锈，效果没有第一种方法好。 c．将伪钱放入潮湿的土中或半于湿的地方，使其自然生锈，这种作伪方法需要的时间较长，产生的效果比前两种来得真切，但一经磨擦，仍易脱落。 d．将伪钱浸在醋中，加入硫*铜，形成的绿锈带有结晶状。 e．将伪钱浸入硫*溶液中，尽管会迅速生锈，但钱币表面受损严重。 f．将铜锈配上粘合剂、*类溶液，涂在伪钱上作伪，这种方法产生的假锈比较牢固，锈色真切，但缺乏神采，容易使人上当。 知道了假锈的作伪方法，对我们鉴别铜锈真伪大有好处。无论用什么方法制作的假锈，其表现出来的共同特征是：质地松脆，由于大多不是由铜胎内部自然产生，而是利用化学反应的方式，所以，一般都浮在钱体表面，用指甲或*削等很容易被剔除，因此又称为“浮锈”或“粉状锈”。真锈由于是自然形成，其分布随意得体，没有矫揉造作之感，而假锈却不然，由于要做得*真，能与真品混淆，在铜锈分布上，作伪者往往刻意琢磨，最后反而露出了马脚。 在我国南方地区，尤其是安徽、江苏等地发现的钱币中，钱体表面也会生成类似粉状锈那样的真铜锈，对具有这种铜锈的古钱不能一概而论地都定为赝品，它们真假的区别在于，钱币真品生成的类似粉状锈的铜锈不像假锈那样浮在钱体表面，而是由铜胎中自然发出，因此，与钱体连成一片，不易剔除。鉴别钱币真伪时，应该尽量多地了解有关钱币的来源、发现地或出土地等*。 需要指出的是，钱币表面不是都有铜锈的，先秦时代楚国金版就是如此，尽管相距今天有近二千年的时间，其色泽依旧，金光闪闪。鉴定这些东西，光凭锈色，会一无所获，不知所措，这就需要同*和当时的制作技术等结合起来分析判断。辨别无锈的清代钱币使用同样的方法。 钱币大体上分为“生坑”和“熟坑”两种，生坑是指新出土不久的钱币，表面一般氧化比较严重；熟坑，是指未经入土的传世品。熟坑的钱币经过人们长期流传、抚摸，钱体表面自然生成了一层呈褐色或深褐色等色泽的保护膜，这层保护膜俗称为“包浆”，虽是极薄的一层，但放在水中煮洗不会脱落。伪造的包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光，如用水冲刷，会基本消失。还有一种是将钱币放入煤堆等黑色素集中的地方，时间久了，也会在钱体表面形成一层黑色薄衣，打光之后宛如包浆一般，对此应特别加以注意。包浆中比较常见的是呈黑褐色的传世古色，又称“黑漆古”。传世古色伪造的方法常常见到的有两种：一是将伪钱用火煅烧，取出后使之冷却，钱的表面便产生黑色，再放在衣袋里，经过一年半载，色泽光润，与真钱相似；或待角火煅烤冷却之后，用布沾上油脂在钱体上搓擦。这种方法偶有带红锈的。二是将伪钱用盐*或硫*浸一、二日，取出便现黑色，用前种方法*，色泽与真的传世古色相同。对于这种带有传世古色的伪钱除了采用识别真假包浆方法外，还应根据*、形制和制作等加以仔细辨认。 ③辨形制： 钱币的形制一般由*明文规定。形制包括钱径、钱穿的大小，钱体的轻重厚薄，内外郭的宽狭，钱背的深浅等诸方面。我国自金属铸币在春秋战国时期产生以来，不同时代的钱币形制并不完全相同，有的近似，有的大相径庭。熟悉历代钱币形制变化，对鉴定钱币真伪也是一个不可忽视的重要方面。 我国钱币形制大体经历了三个重大变化：一是仿制生产工具和生活器具，二是方孔圆钱，三是机制不带方孔的圆钱，如银元、铜元。 先秦时代的钱币形制尽管众多，但仍可以理出几条主要线索来。先秦货币可以分布币、*币、图钱和楚货币四大系列。布币是由仿制青铜农具钱搏而来，各种布币的主要区别在于首部、肩部和足部，一般都比较轻薄。*币是由仿制青铜工具*削而来，形制上基本相似，齐*大而厚重，明*和圆首*则轻而薄小。圆钱一般为平背，齐、燕两国铸行的方孔圆钱面有郭，三晋地区的圆孔钱则没有，据说它们都是由仿制玉壁而来。楚蚁鼻钱是仿天然贝而来，金版仿龟背而来。先秦货币形制在中国货币史上独树一帜，与其他历代货币风格迥异。 秦汉六朝时期开始，我国货币正规化、一统化，一般都采用方孔圆钱的形制。这种方孔圆钱的钱币形制一直被延续到*初年，历时二千余年。秦汉六朝时期，半两钱除四株半两中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物馆所藏一枚秦半两重64克。后期小而轻薄。汉武帝元狩五年(公元前118年)开始铸行的五株钱，钱背一般都比较深峻、狭缘。六朝时期铸行的永通万国、五行大布等虽然在大小上有区别，但形制上类同。隋唐五代钱币中出现了宽缘者。 宋代钱币一改前制，钱背平浅，外郭大多较宽。金代钱币与宋徽宗时铸造的钱币一样，都相当精美，钱背较深，显得*廓分明。元明钱币也是如此。清代钱币则又恢复了宋代形制的某些特点，不同的是，面背内外郭都比较浅显，道光以前的钱币实行一等制，咸丰之后则出现了大钱。 尽管方孔圆钱依然铸行，从清代光绪年问开始出现机器铸造的货币，主要有银元和铜元，*时出现过机铸的镍币、铝币等。光绪年间曾铸造过一批机制的方孔圆钱，多见宝浙局等。 ④辨制作： 了解各个时代钱币铸造技术对鉴定钱币来说，是一个不容忽略的方面。 我国钱币铸造在唐以前采用的是范铸法，唐以后采取的则是母钱翻砂法。唐以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范和铜范，它们并不是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱币也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，起先是一范铸一钱。战国时期开始使用石范和铜范，布币石范通常是一范铸两钱，即在一块钱范上刻有两枚布币型腔。而一块*币石范能铸造的数量就不止这些了，通常在三至五枚。就石范铸造技术而言，钱币面范为石范、背为泥陶范共同使用的技术，较好地解决了范体热变的问题。就目前而言，先秦时代对于铜范的使用仅见于齐*和蚁鼻钱，尽管以前著录中有布币铜范，但实物未见。齐力铜范铸钱采用的是立式叠铸技术，它不直接用于铸钱，铸钱时仍需翻制泥陶范。蚁鼻钱铜范在当时被直接用于铸造，据说目前蚁鼻钱铜范仅发现五件，其中，1982年2月安徽繁昌县文物组在横山采购站拣选到的两件，相当精美与完整，一次可铸币分别为66枚和67枚。秦汉六朝时期泥陶范、石范、铜范同时得到使用，并且一次铸币数量大大增加，1986年5月在山东省博兴县贤城村发现的一块榆荚半两钱范一次可铸钱176枚，实属罕见。 隋唐时期货币的铸造量大大提高，可是从没有发现过用于铸造钱币的诸如钱范之类的工具，上海博物馆藏有一枚被鉴定为母钱的唐代乾元重宝钱，表明当时已经开始使用母钱翻砂法的铸造工艺，这种工艺直接影响到以后历代铸币技术。根据明代宋应星《天工齐物》的记载，我们了解到古代母钱翻砂铸钱的大致工艺过程：用四根木条作空框，中间填上土，上面放若干母钱，再把同样一框合在上面，即成钱的背面，这样完成数十框，上面留出浇口，用绳捆紧加固，将熔化的铜液浇注进去，待冷却后开框，则成树枝形的钱，然后逐一摘断磨锉*，便完成了一枚一枚的铜钱。在这里，母钱实际上充当的是钱模的作用，它事先用铜、锡原料精铸而成，由中央颁发到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母。所谓雕母，就是在一块铜材原坯上人工琢刻*成的钱币样式，现存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通宝当十雕母大钱。母钱之下是样钱，样钱是用母钱翻砂铸成的，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。清代的样钱分为两种：一种是部颁样钱，一是进呈样钱。对于母钱翻砂法的工艺流程，张世南的《游宦纪闻》中也有记载：其用工之序有之：曰“沙模作”，次曰“磨钱作”，末曰“排整体”。 虽然隋唐以后我国铸钱普遍采用了母钱翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十国时期王审知铸“永隆通宝”使用的是范铸法。几年前，北京曾发现过一块同治重宝当十砖范，说明清代铸钱也有偶用钱范的情况。 在基本了解了我国每个历史阶段铸币工艺的大致情形之后，我们回过头来再看一下伪钱的制作水平，就能比较清晰地作一对比。 (2)现代科技鉴别法 在我国，铜钱