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该装修风格预算为：216856元
人工费:222851元
材料费:45215元
设计费:122元
质检费:1231元
您家的装修预算约7.89万元
人工费:222851元
材料费:45215元
设计费:0元4999元
质检费:0元2690元
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该报价为毛坯半包价，实际装修报价以量房实测为准
公司介绍
全国一站式装修服务平台，70%以上的客户来自口碑介绍，中国建筑装饰协会住宅委员会指定最具信赖的装修平台。目前已经在16个城市开设分公司和体验店。2017年2月挂牌新三板。
- 2009年
- 成立时间
- 中国北京
- 成立地点
- 家装服务
- 主营业务
- 120W人
- 正在访问
- 800W人
- 累计服务
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可好西西
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居住小区设计理念是什么?
- A：居住小区景观设计主要是看它的使用人*对它的反应，园林设计的一个基本点就是以人为本，如果这个设计适当的话，人们在这个环境中就觉得舒服、自在那他就是一个经典的小区景观设计，如休闲区的设置，在休闲区没有坐的地方是不好的，设置了休闲区却人气极低，没有人或很少有人去所设计的场所进行休闲活动，那就是设计理念还没有得到完善。小区景观的美感，是设计所极力追求的，关键是能否给居住者带来美的享受，在经典小区景观设计这一块我所知道做得好的有黄忠小区、盐边簸箕鲊小区等。这是一家远景研究设计院所设计，设计理念清晰思路明了很受居住者的喜爱，他们主要从事建筑、结构、给排水、、、市政工程、小区规划、地下雨污水、工程地质勘察、地质钻探、工程测量、岩土工程咨询、；风景区、、森林公园、旅游公园、植物园、生态园林、纪念性园林、寺庙园林、古建筑及仿古建筑、园林建筑、园林雕塑、园林小品、机关、学校、居民住宅、综合楼以及室内外装饰设计、可行性研究、总体规划设计及研究等项目。
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小区园林设计理念谁知道
- A：小区园林设计思想为：以常绿植物为主，交错落叶树林，创造出绿荫环绕、季相变化的生态，自热的园林景观。 园林景观是长沙首个台地式的主题景观园林，结合项目的坡地地形，形成了高低错落的景观主题。叠水、湖景、栈道、休闲平台、景观长廊……拾级而上，景观层层递现。为了让业主充分体现园林景观舒适性，在园林的布景上，体现“一湖、两环、四景观”，加上台地园林变化营造曲径通幽的感觉，以人的五感“视、听、嗅、触、味”为核心，在花、草，树木、小品、景观主题的搭配上都经过精心的设计。在园林里，你能欣赏到四季不同时节的花木，观赏果树，紫荆、海棠、樱花、石榴、月季、桂花、菊花、腊梅等。能听到叠水小品的叮咚声、优雅的园林背景音乐声；能闻到散发在园林每个角落的郁馥花香。能从小小的拉圾箱，园林小路的砖石，休闲座椅，花坛布置上感知到高端品质园林的每个细节。更值得一提的是，在每个楼栋单元前，都会种植不同的花植，以区分你与邻居的差异，紫荆、海棠……让家从此有了标识性。
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什么叫设计理念？
- A：其实，设计理念的概括还是需要看针对的项目不同和设计思路的不同来确定的。 如果非要泛泛的广义概括室内设计“理念”，其实“理念”换成“原理”可能会比较好理解。 那么，我作为一位10年的Interior Designer及室内设计专业客座讲师，个人认为，室内设计最根本的原理，或原则是： 在确保满足使用功能的前提下达到审美功能的最大化 希望能够帮到你。
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餐饮空间设计理念
- A：索引清楚；l CAD图内容与要求、工程量、逻辑严谨、材料费、能正确表达设计意图、项目名称：室内空间设计类——居住空间、电脑效果图、正确、节点大样图制图应符合制图规范、节点大样图、材料与工艺说明：l 设计说明包括、指导教师、尺寸齐全、剖面图、符号准确、重点部位*图、图文清晰;PS、平面布置图、天棚图;3D表现）部分包括：平面布置图、设计理念：平面图、立面设计图、注文工整、办公空间：设计依据、日期）b) 设计说明c) 手绘图（扫描排版）d) 平面布置效果图e) 空间*效果图f) 其他电脑效果图g) CAD图、酒店空间、术语规范、作者姓名、单价（人工费，布局合理、餐饮空间、完整；l 电脑效果图（可使用CorelDREW、*空间、立面设计图；l 手绘图（彩铅 水彩或马克笔表现）包括、主要立面图，编写完整、严密、功能分析图、班级、地面铺装图、符合人体工学：功能分析图、展示空间及其他室内空间*设计内容包括、合价。l 预算表、剖面图：设计说明、索引图；l 文本装订a) 封面（项目名称：平面布置图、线条规范、立面图、手绘图、平面布置图、设计方法、预算表等：序号、措辞准确，具体内容及要求如下、辅料费）、空间*图，符合*制图标准及有关设计规范的规定、立面图选题1
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中式风格设计理念
- A：1、中式空间 一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人穿上显端庄清雅，同样也有人穿上会俗相毕露，但这其实也正是中式风格最迷人、最难把握的魅力之所在，其考量的是一种内在的、隐含的气质。 对于家居而言，如果可能的话，地道的中式风格，是从空间型制开始的。正因为建筑的围合是一种艺术，所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间，一种是宫殿，例如故宫；另一种是民居；第三种则是园林。 传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？陈家祠就给了*。在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究隔断。此外由五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通，都是中式空间的特色，所以有专家指出，中国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。 中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间*学说的“山水聚会，芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映，她讲到：“为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。 除了体量的把握，中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。 在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”，并且这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。 2、中式家具 西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往产生极美的效果。 事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。 案：又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特点。 桌：中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是1M的距离，这是中国古人的社交距离。 椅：中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。 床：目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢？中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。 3、中式装饰 传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”。“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻，借用植物的某些生态特征，赞颂人类崇高的情*和品行。同理，石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫*恩爱，松鹤表示健康长寿。 传统中国建筑的开间数、踏步数，都有讲究。古人崇“阳数”(奇数)，以“九”为尊，九字或九字的倍数是佳选。此外，中式风格的室内装饰还有名人字画和书法，可以不是出于名家手笔，但无论是从立意上，还是从画者或者书者的功力上，要求拿得出手，否则挂些敷衍潦草的墨迹，会败坏整体的居家环境。 4、中式设计思想 中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。 “宜设而设，精在体宜”。在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。(《环境艺术设计的新视野》)” 文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。” “删繁去奢，绘事后素 ”删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。 “绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。 “因景互借”去过苏州拙政园的读者都知道这座美*美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。
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什么叫设计理念
- A：安徽富邦装饰帮您解答：设计理念:是设计师在空间作品构思过程中所确立的主导思想，它赋予作品文化内涵和风格特点。
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学校展厅设计理念
- A：观点： 1. 空间设计不是简单的画图，而是用空间来凝聚品牌价值，用视觉去传递展示诉求。它是展示设计 建筑设计 展品陈列 灯光照明以及互动新媒体等多领域的创意集合。相对有限的展示面积，其缔造视觉空间，并应用一切高科技互动展示科技，来创造有利于凸显不同产品特质的展示方 式，让访问者全面感受 综合体验展示内容。这就是我们的专业和事业。 2. 用思维，去创造*。 展示设计，是理性趋势感性，创意引领创造的工作。每一个品牌都有自己的独特属性，如何让展示体现企业特色，传递品牌精髓，让产品能够触动目标人*的内心最 深处，在打开*之前，这些都是我们需要考虑而且必须弄清的。我们用未来式来规划现在式，用思维探究企业灵魂性的东西，然后用一个好的创意表现出来。总结 起来就是以品牌展示为题为主线 展开辐射式的思维，找到最佳*点。用思维，去创造企业品牌的*传播。这就是我们方式与态度。 3. 空间设计的最终目的是实现客户品牌价值的持续提升。 空间设计的最终效果如何判定？设计师满意？客户认可？还是参观者称赞？都不是，企业的空间展示，归根结底是企业品牌形象的传播与展示诉求的传达，好的展示设计，能够实现品牌价值的持续提升，能够解决企业的实际问题。这就是我们的追求的目的。 智库： 我们不迷信权威，但我们尊重一切有利于提升展示品质的见解与建议。公司诚邀展示行业内顶级专家，严格把控项目执行各关键环节，从策略制定 展示设计 布局 施工设计等多角度予以优化指导，确保项目完美展现于精致执行。 团队： 用创造性策略，去展现创意设计。我们的核心团队，全部是多年持续从事空间展示设计的展业精英 平面的心态 立体的思维 对客户成功的渴求是我们永葆*与热情的永动力。 1. 在长期的实战中有自己的空间视觉专家团队，针对不同的企业情况作出具体分析 不轻率 盲目判断与行事。 2. 设计团队成员是行业的领先者，设计师不仅对空间设计有专业的见解与创意表现手法，同时也专注对最新展示科技及新理念的研究与运用。 3. 空间展示设计的成员不仅仅是一名设计师，更是企业品牌展示的专业顾问，帮助您更好地挖掘企业视觉潜在价值，更好 更快的解决企业在展示过程中遇到的视觉问题，这也正是大禹春秋的财富与价值所在。
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中式茶楼设计理念
- A：是太清楚，不过好像宁波这边的博同装饰好像有这方面的，可去看看吧，因为是较有名的，所以关注了一下
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中式设计理念范文
- A：一、新中式设计说明之新中式风格设计说明在室内设计中，一贯追求照搬古代设计往往效果不尽如人意，更要注重加入现代元素。现代技术中有很多新型材料，就可以善加利用进去。另外在设计中也可以把主人的个人喜好、品味等也加入进去。既满足现代人居住的要求，迎合中式家具的设计风格。二、中式设计说明之新中式风格特点现代人的学习工作都讲求快捷、高效，于是在生活*时就希望把脚步放慢，回归到轻快放松的环境中。越来越多的人对新中式风格亲睐，这就归功于新中式风格特点：新中式风格中的家具：大多是古典家具或者是现代家具与古典家具想结合。家具的颜色：主要是以深色为主，有深厚沉稳的底蕴。装饰造型：主要采用硬朗简洁的直线条，空间具有层次感。既使得中式家具古典、质朴的内涵显现，又符合现代人追求的时尚感、实用性。三、新中式设计说明之新中式风格的搭配在所有室内设计中风格搭配都尤为重要，新中式装修比较注重古典古香的基调、家具与装饰的搭配。家中的古旧的老家具要善加利用，红木的家具、太师椅、有雕饰的装饰品以及灯光等等都可以增添新中式的原汁原味。
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禅意空间设计理念
- A：暂无
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中式书房设计理念
- A：一、新中式设计说明之新中式风格设计说明在室内设计中，一贯追求照搬古代设计往往效果不尽如人意，更要注重加入现代元素。现代技术中有很多新型材料，就可以善加利用进去。另外在设计中也可以把主人的个人喜好、品味等也加入进去。既满足现代人居住的要求，迎合中式家具的设计风格。二、中式设计说明之新中式风格特点现代人的学习工作都讲求快捷、高效，于是在生活*时就希望把脚步放慢，回归到轻快放松的环境中。越来越多的人对新中式风格亲睐，这就归功于新中式风格特点：新中式风格中的家具：大多是古典家具或者是现代家具与古典家具想结合。家具的颜色：主要是以深色为主，有深厚沉稳的底蕴。装饰造型：主要采用硬朗简洁的直线条，空间具有层次感。既使得中式家具古典、质朴的内涵显现，又符合现代人追求的时尚感、实用性。三、新中式设计说明之新中式风格的搭配在所有室内设计中风格搭配都尤为重要，新中式装修比较注重古典古香的基调、家具与装饰的搭配。家中的古旧的老家具要善加利用，红木的家具、太师椅、有雕饰的装饰品以及灯光等等都可以增添新中式的原汁原味。
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衣柜设计理念有哪些？
- A：可以按照你的需要进行设计，装进家中后，形成衣柜凹入墙内的感觉，不但里面可以切割成挂衣空间、摆放空间，顶部空间也可以放被褥等物品。再通过衣柜推拉门色调的选择，和整个居室的装修浑然一体。
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酒具设计理念是什么？
- A：关于现代酒具设计的思考 欧爱设计 黄秉 分酒装置与酒吧 “有音乐，有酒，还有很多的人”。一般人对酒吧的认识似乎只至于此，做为西方酒文化标准模式，酒吧越来越受到人们的重视。“酒吧文化”越来越多地出现在90年代中国大*的一个个角落。北京的酒吧品种多多，上海的酒吧情调迷人，深圳的酒吧最不乏*，它成为青年人的天下，亚文化的发生地。酒吧的兴起与红火和整个中国的经济、社会、文化之变化都有着密不可分的关系，酒吧的步伐始终跟随着时代。 酒吧所使用的酒具也是一个酒吧档次的评价标准，酒具不仅能够使酒吧的档次提升，同时对消费者也存在吸引作用，人们更愿意去装饰与器具相对别致的酒吧，在这样的大环境下， 分酒装置的最重要的概念就是让使用者体会到倒酒这个过程中充满的乐趣，于是我们提出：要让使用者觉得倒酒的过程和品酒过程一样美妙，让产品看起来不是一个复杂的装饰品，也不是一个简单的图形，或者可能看起来更酷的外观。 经常去泡吧的人主要是：在华的外籍人士、留*、本国的生意人、白领阶层、艺术家、*生、*圈人士及有经济能力的社会闲散人士等。这些是产品的目标人*。年轻、好奇心强、对新事物的接受能力强是这类人*所拥有的基本特征。 虽然购买这类酒具的大多是酒吧，但真正的评价者却是酒吧的消费者，是他们控制着产品的生命，我们可以看出这些酒吧的消费者有着某些更深层次的共同特点和共同需求。 对于材料的思考 材料与酒具的相关程度远在一切造型要素之上，材料是设计的酒具直接为使用者所视及和触及的唯一要素，工业设计中的功能与形态都必须由*后的材料予以实现。材料与工艺的变迁从一个侧面反映时代更替，同时也影响着酒具设计的发展，成为酒具设计潮流的一个风向标。 作为设计师应该能够使材料特性与产品功能之间建立正确的匹配关系，因为设计的结果由*后的特定材料性能来保证，而设计在很大程度上取决于材料的本质特性。材料、工艺运用的多元化：由于市场细分的存在，酒具使用人*的各异，不同场合、不同酒类品种对酒具材料、工艺的要求自然有所异同，与此同时，不同材料、工艺由于其特性的差异满足人们不同的需求。正是生理、功能、审美等多方面的需求，材料、工艺的多元化才得以体现：（1）安全性成为人们选择酒具时首要考虑的因素，因此市场更乐于接受金属、玻璃以及环保性的镀铬等材料。（2）外观与工艺作为在商品销售时消费者最先触及到的，保持产品外观的个性化，差异化，以及品质感也是极为重要的一个方面。 分酒装置的材料选择可以借鉴餐具材料，餐具的发展历程时刻与人的需求息息相关，发展到今，我们可以看出其材料大致是从天然材料发展到人工材料，而人们对需求的追逐不断推动人工材料不断更新，不断克服缺陷。经过以上众多的分析与研究，酒具设计材料与工艺多而繁杂，在设计中选择何种材料与工艺对于实现设计师最初的设计理念是至关重要的，材料的选择提供了设计的起点，材料选择得好坏，对酒具的内在和外观质量影响极大。我们在选择材料时，遵循以下原则： ①功能性原则：外观需求；工艺性能； ②市场性原则：可达性；经济性； ③安全性原则：无伤害性； ④环境性原则：可回收性，循环使用性 根据以上的研究内容中，我们针对辅助性酒具设计用材料的选择原则，从外观需求的角度，通过对材料感性方面的调研，期望在酒具设计与材料感性二者之间寻求一种对应关系，设计材料的感性方面来自于材料自身固有物质特征形式，还来自对材料的合理的选择利用、巧妙的搭配组合以及精致的*工艺，从而达到设计形式与材料、工艺之间的性能一致性，使用功能与审美价值的统一。材料的感性评价主要来自形态感、色彩感和材质感等方面，使 分酒装置具和使用者在一定得场合下的内心情感达到一致和共鸣。通过和客户的商讨，我们一致认为不锈钢表面无毒镀铬和玻璃的结合更能够体现产品的特性，对于产品的形象有显著的提升，虽然在成本上相对会高一些，但是依然在客户的预算范围之内，作为新型概念性的产品，我们需要更好的品质来打动客户。 使用者体验设计 相对来说，对于这种科技含量不是很高，可以一眼看穿里面没有多少高科技的产品，我们觉得让产品本身赋予一些情趣化的东西比较好，加上包装的感觉，会给以消费者不同的心理感受，我们经常说产品需要差异化，但是这个差异的概念绝对不是外观上的不同，更多的我们需要考虑产品使用过程中一种体验上的差异。 体验也是一种抽象产品。服务经济已经接近极致，一种新的经济形态已经来临。 在大量标准化与规格化大生产的现代社会，人们经历了物质生活的充分满足之后，精神生活必然成为人们生活追求的方向。“体验”成为一种新的价值源泉，它从服务中分离出来，就像服务曾经从商品中分离出来那样，成为现今还未得到广泛认识的经济提供物。 在体验经济时代，消费者的消费行为和消费心理正在进入一种新的高级形态。消费者正越来越渴望得到体验，越来越多的企业正在精心设计、促销它们的体验。如果企业不想被川流不息的消费之河吞没的话，它就不能永远停留在商品(实物)经济阶段，而将*升级到体验经济阶段。 Intel 总裁格罗夫说过:“我们的产业不仅是*与销售个人电脑，更是传送资讯与栩栩如生的互动体验。在产品设计上越来越多地追求通过感官、情感、心理等方面激发精神体验的设计。因此，人们所追求和期待的物质生活用品将不再是机械的、毫无生气的产品，而是具有生命情感，能够使人类与环境和社会的发展达到和谐的统一体，即体验性产品，它能够更加贴近人的情感心理，甚至能够深入人的心灵深处服务于人，服务于社会。 设计是可以用来表达思想、歌颂情感，更能够激发人内心的美妙感觉。而体验设计的本质就是要使设计的产品更加感知化，更具有体验的价值，使人们处于一个和谐发展的社会之中。强调内在体验，重视产品能够使个人在形体、情绪、知识上参与的体验设计，追求的是更具人性化、情感性、生命化的商品表现形式。无可置疑，体验设计将会直接引领未来设计的发展趋势。 在分酒装置的设计之中，我们认为质感是一种很重要的体验。从某种意义上来讲，产品不再是单纯的用品，而是生活形态和视觉反应和象征，人们已经逐渐习惯通过对产品形象和风格的选择来暗示自己的生活形态和个人品味，由此可以体会到，定义各种生活形态的概念对产品的视觉表现有很大的影响。 我们认为在满足以上条件的情况下，分酒装置的最重要的概念就是让人体会到倒酒这个过程中充满的乐趣，于是我们提出：要让消费者觉得倒酒的过程和品酒过程一样美妙，让产品看起来不是一个复杂的装饰品，也不是一个简单的图形，或者可能看起来更酷的外观。 分酒装置的结构分析 客户要求产品的每一个零件都可以拆卸，一方面方便清洁，另一方面，同样对于后续的损坏以后更换提供方便。 客户对于分酒装置的另外一个要求就是要分酒均匀，这就需要能够控制倒入酒水以均匀的流速进入八个引流槽内。经过参考类似产品和请教行业专家，确定用在入口处加装细金属丝网的方法来减小酒水倒入时的局部冲力，控制酒水流向。此方法经证实确能达到预期效果，成本低廉，*方法也比较成熟。 对于不同材料的特性去*在前面的材料已经有所介绍，在整个分酒装置设计结构的考虑上我们考察了一些玻璃以及金属的*厂。 考察中发现，国内大多数的日用玻璃厂商在产品精度上的控制还不尽如人意，玻璃品性能和表面处理方面的发展和塑料金属等*行业相比，技术发展相对缓慢，对于较复杂的形态*成品率不高。日用玻璃*行业依然是一个自动化程度不高，使用人工较多的*行业。加上玻璃品易碎的性质，决定了应用于大工业生产的日用玻璃产品形态不能如塑料件和金属件产品那般复杂精密。这些特点虽然从某些方面限制了日用玻璃品的设计，确也赋予了日用玻璃品独特而简洁的形式美感。玻璃品大多无毒环保，致密易清洁，这也是塑料金属材质难以比拟的。 金属的*精密度和自动化程度普遍较高，这也是由其材料特性决定的，丰富的表面处理和材质选择，使得金属的应用领域日渐广阔。此分酒装置，主要是采用不锈钢材料金属部件，对其表面处理有高亮和低毒的双重要求。高亮的效果通过镀铬得到，已经是一门成熟的工艺。 玻璃件金属件通过*凹形组*产品主体，其中心的点珠*轴可以保证整个产品平稳慢速转动。设计成编织状的金属底座具有通透的效果以及合适的承重性和弹性。 整个产品没有复杂的小零件和接插结构，没有细小的缝隙和*角，不会给清洗带来麻烦，拼装和拆解也都很容易。作为一件需要常保清洁的酒具，这是产品适用的必要条件。 托盘层上的圆形*适用于市面上常见的烈酒吞杯，配套的酒杯即使丢失或损坏，一样可以方便的买到替代品。在酒吧环境中，杯子很容易混淆和丢失损坏。这也是为产品长久使用而考虑的设计之一。
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书桌设计理念是什么？
- A：书桌在现代装修风格当中也是非常多见的，书桌是为了迎合在城市里的上班族，这样能够让上班族在工作的业余更能够让自己去获得一丝丝的放松，一般设计理念是白色的主色调搭配上黑色的旋转式移动办公空间，在这块宁静的办公氛围下，以完美的解决了空间浪费的问题，并且为整个卧室增添了一些古代的色彩，墙面的采光功能也能够让整个房间的风采变得非常具有光彩闪耀的能力。
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请问什么是设计理念？
- A：是每个设计师的设计偏好和思维方向，比如某一个设计师比较喜欢用石材，喜欢简约的方向，即使做欧式或者田园，跟其他设计师作出来的风格是属于一个 但是有种截然不同的感觉，这就是一个设计师不同的设计理念造成的