古洛奇床垫

A：洛洛所有品类如下：洛洛窗及配件,洛洛楼梯,洛洛防盗门,洛洛移门,洛洛钢木装甲门 浙江省永康市洛洛门业有限公司是集中高档非标门，安全门，钢木门，强化木门的研究、设计、*、销售和服务于一体的现代化专业公司。

A：洛洛所有品类如下：洛洛窗及配件,洛洛楼梯,洛洛防盗门,洛洛移门,洛洛钢木装甲门 浙江省永康市洛洛门业有限公司是集中高档非标门，安全门，钢木门，强化木门的研究、设计、*、销售和服务于一体的现代化专业公司。

A：洛洛所有品类如下：洛洛窗及配件,洛洛楼梯,洛洛防盗门,洛洛移门,洛洛钢木装甲门 浙江省永康市洛洛门业有限公司是集中高档非标门，安全门，钢木门，强化木门的研究、设计、*、销售和服务于一体的现代化专业公司。

A：洛洛所有品类如下：洛洛窗及配件,洛洛楼梯,洛洛防盗门,洛洛移门,洛洛钢木装甲门 浙江省永康市洛洛门业有限公司是集中高档非标门，安全门，钢木门，强化木门的研究、设计、*、销售和服务于一体的现代化专业公司。

A：宜家哈斯洛弹簧床垫睡上去感觉很好，他拥有先进的配套的生产设备，还有先进的技术和做工成熟的工人。所以拥有优质的产品和良好的销量，同时也具有很好的口碑和服务。床垫的作用大家也知道是让床更舒适，保持健康优质的好睡眠，那他就是名副其实的床垫知名品牌，做工精致，产品细节完美，更具有优质面料与高弹性的床垫，更是手感舒适，外观美观的床垫，值得消费者拥有！

宜家哈斯洛弹簧床垫睡上去感觉很舒服，躺上去软硬合适，靠背舒适度非常好，没有异味，布料手感很好，床垫实物很大气，感觉好高贵，做工质量一点也不马虎，非常认真，很漂亮的床垫，材质很好，做工精细，坐着很舒适，放在卧室里，很上档次，包装很好，床垫采用高级布料装不偷工减料吗，尺寸精准，做工精细，非常不错的一款床垫。

该品牌的弹簧床垫睡着挺好的，该品牌的弹簧的弹簧线径为选用优质的2.4mm之精炼高碳钢，弹簧颗数设计为660颗(5呎)，能同时保有稳定而不过于柔软的睡感，能紧贴人体曲线，提高平均压力分摊和睡感的柔韧度与弹力，值得选择。

A：洛洛所有品类如下：洛洛窗及配件,洛洛楼梯,洛洛防盗门,洛洛移门,洛洛钢木装甲门 浙江省永康市洛洛门业有限公司是集中高档非标门，安全门，钢木门，强化木门的研究、设计、*、销售和服务于一体的现代化专业公司。

A： 顾家工艺芝华士CHEERS (名牌,敏华荣家具,深圳/*,新加坡市公司,董事李建宏) 3 米洛MENOIR (于1968自意利第品牌,佛山市志豪家具限公司,领导张君严)4 夏图Chateaud‘AX (于1948意利,际顶级尚高端沙发品牌,意利夏图集团)5 左右沙发 (沙发领导品牌,名牌,,沙发十品牌,深圳左右家私限公司)6依瑞斯 (沙发十品牌,环境标志认证,于1995北京,依瑞斯家具限公司)7 吉斯 (名牌,驰名商标,十沙发品牌,烟台吉斯家具集团限公司)8 斯帝罗兰C&C; (领先民营企业,沙发十品牌,行业著名品牌,广东顺德金富士集团)9 曲美 (沙发十品牌,驰名商标,环境标志认证,,北京曲美家具限公司)10 联邦家具 (驰名商标,名牌,广东省名牌产品,广东联邦家私集团)觉目前十品牌网买购十品牌比较考究我搞家居建材近品牌都关注十品牌都卖错目前班沙发崭露角顾客都蛮关注网掏品牌挺帮助

比顾家家居、左右家私、烟台吉斯家具、广东联邦米尼、意利夏图、金富士斯帝罗兰、北京依瑞斯、*班、深圳敏华芝华士、都浪度等等觉【梵尼诗】比较实用哦家面沙发已经用些保养现看起都像新呢且价位亲民数都买起家具

真皮沙发品牌：1、CBD皮沙发 沙发领导品牌驰名商标2、芝华士CHEERS名牌敏华荣家具3、米洛MENOIR1968自意利第品牌佛山市志豪家具限公司4、夏图Chateaud‘AX 于1948意利际顶级尚高端沙发品牌5、左右沙发 沙发领导品牌名牌6、依瑞斯 沙发十品牌环境标志认证7、夏凡尼 沙发十品牌际顶级尚高端沙发品牌8、吉斯JISI名牌驰名商标9、斯蒂罗兰10、全友家私选购皮沙发皮面要丰润光泽疤痕肌理纹路细腻用手指尖捏住处往拽拽应手柔韧力坐皱纹经修整能消失或明显皮等皮

A：古青砖可做清水墙，地面铺贴的价格大约在9.00/件

尺寸小的10元一块   ，尺寸大的厚的要100多。

古青砖的话，一件9块钱左右，希望能够帮到你

你好，古青砖是一种很好的产品，价格在100元左右。

质量不一样，品牌不一样，价格也会不一样的。300*300*2规格的大约为十元每片

你好，古青砖这类商品有很多品牌和型号，建议去实地采购咨询，希望可以帮到你

A：我国陶瓷*历史悠久，每个时期的陶瓷在胎质、器型、釉色   、色彩、装饰、款识等方面都有不同的特点和风格。对每一件陶瓷器   ，收藏者均要从以下几个方面认真辨别：    　　1.器型。从商、周、秦汉比较单一的器型发展到现在的梅瓶、盘口瓶、冲瓶、天球瓶、象耳瓶、玉壶春瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、转心瓶等。每一种瓶型都有一个首先创烧的朝代，各个时期的瓶身、瓶嘴、肢线等都会发生变化。谙熟了这些演变的规律，就能准确地鉴别瓶类的真伪和准确断定它的年代。            2.胎质。早期的胎土没有粉碎，淘洗也不干净，所以胎土杂质多，疏松，吸水率高，强度差。我国商至东汉中期，原始瓷出现，这段时期的原始瓷和釉陶器，经测定烧成温度在1000度左右，吸水率和强度介于陶器与瓷器之间。东汉晚期至南北朝瓷器发明，烧成温度是1200度左右。            3.釉色。自从商周的上釉原始瓷和秦汉的单色釉发明以来，颜色釉发展到现在已经有100多种。我们应该熟悉每种釉色的发明产生朝代，重点掌握划时代的几种釉色，如低温铜釉绿、铜红、钴蓝、霁红、黄釉等等，并且要熟悉各种釉的演变发展。            4.色彩。鉴别色彩要用发展的眼光，一个色彩的出现，开始并不是十全十美的，只有经过长时间的努力，才能臻于完美。            5.装饰。装饰反映了当时的社会风貌、人们的审美观念和文化艺术水平。每种装饰也有它的发明期，元代以前，陶瓷器的装饰主要是印花、画花、刻花、贴花、镂刻   等。纹饰方面主要是花卉、动物、婴戏。釉上、釉下的彩绘只有黑、褐、红、绿等几个颜色。元青花出现后，纹饰彩绘才有了长足发展，我们应该熟悉每一种装饰艺术的产生年代。            6.款识。款识能帮助我们比较准确地判断年代。明代中后期至清代的陶瓷器，款识已经非常普及。款识之所以能作为断代的依据，是由于历代的窑场成千上万，而它们落款字体都不可能是统一的。但我们鉴别一件陶瓷器的款识，不应单从款识的字体判断年代，而是要根据胎质、釉色、器型、纹饰、工艺、光泽等综合判断出相近年代，然后根据款识缩小判断的时间跨度，以求鉴别正确

中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，作出准确的判断。对初学者来说，如能潜心钻研，循序渐进，掌握一些古陶瓷的鉴别方法是完全可以做得到的。 图：米黄釉开片天圆地方瓶_艺术花瓶    　　现将古陶瓷鉴定方法介绍如下：    　　一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断    　　一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。    　　又如，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云*，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。    　　又如，宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。    　　明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下**可以看到胎釉呈一种粉红、*红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。    　　明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。    　　清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。    　　掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。    　　二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断    　　鉴定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，纹饰的鉴定也很重要。瓷器上的纹饰就象一个人的衣冠，它有明显的民族性和时代性。我们鉴定古陶瓷时千万不要忽视它。    　　中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。    　　纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的*马人物和清装射*图等出现；在“习文   ”方面，在瓷器上大量书写诗词，以*作为图案装饰。    　　作纹饰鉴*，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的“朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。    　　元代朵云纹，其写法基本可分为两种。第一种，身绘成如意头状，多不对称，边大边小，其尾前段肥大，后半段细长，整个造型活像一条大头小蝌蚪在游动着。第二种，也绘一个不对称如意头为身，拖一长尾，尾的前段长出两个小头，其尾活像萌芽的*根部，其如意头下的两个小头，又似两片小叶托着一朵盛开之花。但到明代宣德年间的朵云，又有变化，虽然也是绘如意头为身，但身上的飘带增多了；有的云头下飘出一带，有的在云头左、右两边和尾部各飘出一条云带，有的还在前者的绘法上在云头部再长出一带；所绘如意头丰满肥壮，飘带*长，变化多样。明代中期，成化年间的如意云，飘带较长，是如意云头长度的两倍，尾部的飘带又有增加突出的小小云块，和前期一条带状有所变化，云头又似露齿的*面。到明代中期，万历时的朵云，又有三种形式：(1)有飘带的朵云，飘带加粗，云头缩小。(2)把云头拉成一块长云，朵云无头无尾、画工简单。(3)绘一如意头云头，全身绘飘带数条，不分头尾。发展到清代初期，雍正时期，朵云头拉长，左、右飘带短而肥，形成菱角形状。原来的云头没有了，在云头上端、左右两边和尾部的飘带均变成了云头。再发展到乾隆年间，朵云头不是一个，而是几个相连在一起，形成“一串云”。朵云的云头写成“牛面形”，其尾部的飘带活像一撮须，或者把如意云头拉长，成“S”形，或者拖至尾部。    　　元、明、清三朝，朵云绘法艺术最高，给人以美的享受。总之，我们鉴定陶瓷纹饰时，必须对   它的民族性和时代的特殊性有所了解，这样，我们才能正确地判定每一件陶瓷的年代。    　　三、从各朝代陶瓷的造型去判断    　　陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。    　　饭碗是我们日常生活中不可缺少的器皿，一般人对它也许注意不多。其实，它的造型也是不断地随着社会发展而变化的。唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足较高，给人以古拙稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显得*小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形(俗称“泥鳅背”)演变。    　　又如，我们常见的口小、肩丰、圈足的梅瓶，它也随着不同时代而变化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，*修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，艺术欣赏价值也就更差了。    　　笔筒是文房四宝之一。顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体重。到康熙年间，体形略为降低，这时笔筒胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁型，所以，人们称之为：“壁足“。但到了雍正、乾隆以后笔筒变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。    　　不同的造型，打着鲜明的时代的印记。因此，认识、熟记各个时代器物的造型，是非常重要的，例如，拿起一把“鸡头壶”，我们应该知道这种壶是三国、晋朝、南北朝的产物。说起“宫式碗”，则应该知道是明正德年间产品的一种造型。如果是“观音尊”、“棒槌瓶”、“花觚”、   “太白缸”、“柳叶瓶”等等，这些都应是清代康熙时期生产的器物。所以说，型制对古陶瓷鉴定是非常重要的。    　　四、从历代陶瓷的款识来判别    　　款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某皇帝的年号，如“大明成化年制”等字样，以表示年记。这种年款，有一部分是专为*烧制的，叫“官窑”款；有一部分是民间烧制的，叫“民窑”款。除了记年款，还有殿名款(如体和殿)、堂名款(如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂)、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款(如康熙辛亥中和堂制)、花样款(如白兔、双鱼、折枝花朵等)，等等。这些都称为款识，是表示某个朝代生产的器物。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。    　　已知陶瓷上最早的款识，应数新石器时代晚期的陶器。商、周青铜(资讯   *)器上铭纹和徽号已经盛行，但在陶器上有官方款的，可以肯定是在陕西咸阳出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些时候，广州中山五路发掘一处秦汉遗址，曾发现有带“官”字的陶片；在三元里一个西汉初年墓中，也发现有“居室”款。    　　瓷器的款记一般都以官方有关。五代至北宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代的瓷器中，也见有“大观”、“政和”等带国号的款；在元代，景德镇瓷器中常有“枢府”、“太禧”款识的。这些都是和官方用瓷有关的记年款。    　　明代开国至清代末，有500多年，换了27个皇帝。这个时期的瓷器，普遍书写皇帝的年号。对于这些年号，我们在鉴*，可以从中找出其规律性和特殊性。明清的款识最多，但伪款也特别多。所以，在鉴*要多作比较，要注意每个朝代的字体、风格、每一笔划的特征，这样，才能准确的判断出真伪。    　　明清的记年款有一定的规律性。绝大部分的记年款，都写上国号和皇帝的年号。如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等，仅有“隆庆”一朝写“年造”而不写“年制”。明代最早写款从永乐开始，但它的款识也仅写“永乐年制”四字篆书。“大明永乐年制”、“永乐年制”从未有楷书款，若有则是假款。从明宣德至清康熙的年号款，都是六字楷书款。但雍正一朝楷、篆书款同时使用，有六字款、四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。乾隆时款识，篆书盛行，楷书渐少。嘉庆、道光两朝以篆书款为主。但由咸丰至宣统三年，这四朝又恢复了楷书写款，篆书款已不使用了。这是明清款识的规律性。例如，同治时的写款应是楷书，而我们鉴*发现一件同治瓷器的写款是篆书，那就应该对这件作品的真伪多打几个问号了。    　　鉴定古陶瓷，除了注意它的各朝写款的规律、风格和特征外，还要注意各朝写款的颜色。不同朝代使用的颜料不同，其呈色也就不一样。以青花瓷料为例，明代至清代初期的青花款，在放大镜下可见其色下沉，周围有细小的均匀的小气泡，清代后期的仿制品则没有这种特征。

我国陶瓷*历史悠久，每个时期的陶瓷在胎质、器型、釉色   、色彩、装饰、款识等方面都有不同的特点和风格。对每一件陶瓷器   ，收藏者均要从以下几个方面认真辨别：   　　1.器型。从商、周、秦汉比较单一的器型发展到现在的梅瓶、盘口瓶、冲瓶、天球瓶、象耳瓶、玉壶春瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、转心瓶等。每一种瓶型都有一个首先创烧的朝代，各个时期的瓶身、瓶嘴、肢线等都会发生变化。谙熟了这些演变的规律，就能准确地鉴别瓶类的真伪和准确断定它的年代。　　2.胎质。早期的胎土没有粉碎，淘洗也不干净，所以胎土杂质多，疏松，吸水率高，强度差。我国商至东汉中期，原始瓷出现，这段时期的原始瓷和釉陶器，经测定烧成温度在1000度左右，吸水率和强度介于陶器与瓷器之间。东汉晚期至南北朝瓷器发明，烧成温度是1200度左右。　　3.釉色。自从商周的上釉原始瓷和秦汉的单色釉发明以来，颜色釉发展到现在已经有100多种。我们应该熟悉每种釉色的发明产生朝代，重点掌握划时代的几种釉色，如低温铜釉绿、铜红、钴蓝、霁红、黄釉等等，并且要熟悉各种釉的演变发展。　　4.色彩。鉴别色彩要用发展的眼光，一个色彩的出现，开始并不是十全十美的，只有经过长时间的努力，才能臻于完美。　　5.装饰。装饰反映了当时的社会风貌、人们的审美观念和文化艺术水平。每种装饰也有它的发明期，元代以前，陶瓷器的装饰主要是印花、画花、刻花、贴花、镂刻   等。纹饰方面主要是花卉、动物、婴戏。釉上、釉下的彩绘只有黑、褐、红、绿等几个颜色。元青花出现后，纹饰彩绘才有了长足发展，我们应该熟悉每一种装饰艺术的产生年代。　　6.款识。款识能帮助我们比较准确地判断年代。明代中后期至清代的陶瓷器，款识已经非常普及。款识之所以能作为断代的依据，是由于历代的窑场成千上万，而它们落款字体都不可能是统一的。但我们鉴别一件陶瓷器的款识，不应单从款识的字体判断年代，而是要根据胎质、釉色、器型、纹饰、工艺、光泽等综合判断出相近年代，然后根据款识缩小判断的时间跨度，以求鉴别正确。

鉴定瓷器与鉴定陶器一样，鉴定工作者必须熟悉各地区、各窑口或窑系瓷器的胎、釉、装饰等方面的特点。如磁州窑白地绘黑彩，耀州窑刻划花，定窑印花，德化窑瓷塑。同时又不可忽视因技术交流、相互摹仿和时代艺术风格诸因素，造成不同地区、不同窑口的瓷器在器形、纹饰、釉彩等方面出现的相同和相近之处，如宋元之际形成的磁州窑系、耀州窑系、龙泉窑系。另外还应注意到铜器、漆木器、金属器以及绘画、雕塑、织绣，对陶瓷的器形、装饰、纹样等方面的影响。 瓷器的精与粗，取决原料和对原料的*，也因成型工艺及窑炉焙烧诸因素的不同而有所差别。如南宋官窑瓷因瓷土含铁量高，便出现“紫口铁足”。明曹昭的《格古要论》说定窑瓷“土脉细,色白而滋润者贵,质粗而色黄者价低”。明永乐时的脱胎瓷，因瓷土质优，淘炼工细，坯体旋削技术高，窑炉温度和还原气氛适宜而萤白如蛋皮。因此观察胎质的精与粗及其变化，是鉴定工作的一个方面。 不同时代，不同窑口或窑系烧制的瓷器，大体符合器形演变的规律。琢器类的瓶、壶、罐由低矮向挺拔发展，如鸡头壶：西晋时小头短颈、鼓腹平底；东晋则鸡冠、壶身加高，颈部加长，出现鸡尾形执柄；南朝冠与身更高，颈部较前更长，执柄高过壶口；隋代则鸡首昂起，挺胸作打鸣状，身更*长，柄端有龙形贴饰。圆器类碗、碟、盘的足部，由实饼向假圈足、再向经过抠旋的圈足演变。因此，分析瓷器器足的高、低、深、浅、撇、敛、施釉情况，掌握器形的演变规律，是瓷器鉴定的重要依据。 装烧方法不同，瓷器上留下的痕迹明显不同，如汝窑瓷因底部满釉支烧，留下细小的芝麻挣钉痕；定窑碗、碟因覆烧而芒口；叠烧的瓷器，则内底有支垫痕及刮釉*圈。装烧方法留下的痕迹，是瓷器鉴*不可忽略的佐证。 瓷釉的色也是由单一逐渐发展成多色的，如汝、官、*釉出现的“鱼子”、“百圾碎”、“金丝铁线”；钧釉的   “蚯蚓走泥”。瓷釉产生的窑变如钧窑的玫瑰斑、黑釉出现的“曜变”、“兔毫”、“油滴”等，鉴*则须了解其成因，观察其特点。 瓷彩主要为釉上釉下两种。釉上彩，如三彩、五彩、珐琅彩、粉彩；釉下彩如褐彩、青花、釉里红。斗彩为釉上下彩的结合。要掌握彩的出现和演变，了解不同时代的特点。以青花为例，因钴料产地不同，青花呈色出现差异,元代到明初永乐、宣德间,主要用进口钴料“苏泥勃青”，青花呈色靛蓝，出现的铁锈斑痕和晕散现象，后世最难仿学。明成化时用乐平陂塘青料，青花颜色淡雅柔和。正德时用瑞州石子青料，青花蓝中泛灰。嘉靖万历年间，将瑞州石子青与云南回青料配合使用，青花呈色深浓，蓝中泛紫。清康熙时，使用淘炼极为纯净的云南珠明料，青花纯蓝幽菁，能分出许多浓淡色阶，被誉为“青花五彩”。了解釉彩出现的时间和发展变化以及其物理化学机理，是鉴定工作不可少的内容。 明以前瓷器，极少数有铭记与款识。明以后出现常见的纪年款、家堂款、吉语佳言款等款识，书款位置多在器底或器口沿。明代纪年款有“宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭,嘉靖款杂”的特点。鉴定瓷器,铭纪与款识是重要的依凭，明清瓷更是如此。 明清时期，瓷器的器形、釉彩、装饰均比以往丰富。制成的瓷器大多流传于世,仿古摹旧赝品也混杂其中,鉴定工作者对每个朝代瓷器的口、颈、肩、腹、系、足和釉、彩、纹样的细小变化，都要熟悉。对待赝品，本着知真辨伪的原则，须了解作伪的手段和时间，也可用典型的赝品，当辨明真假的标准器。 以上目测手段鉴定陶瓷，有只可意会不易言传的特点，要求鉴定工作者在接受行家里手口传身授经验的同时，必须要亲自实践，要脑、手、眼并用，去认识和接触陶瓷。接触的陶瓷越多，积累的鉴定知识越丰富，鉴定能力也越强。 从20世纪50年代起，科技工作者逐渐使用现代科技方法鉴定陶瓷，如用碳14测定法和热释光检定法测定陶瓷的时代；用*显微镜和金相显微镜，检定陶瓷的质地和结构；用制陶瓷的模拟实验，断定烧制温度等等。

A：你好，给你参考如下：1、维斯华施华洛世奇水晶灯客厅大堂复式楼水晶吊灯奢华夹片水晶吊灯，价钱约6800元。2、捷克原装进口波西米亚欧式简约手工水晶施华洛世奇水晶吊灯，价钱约3799元。3、捷克原装进口波西米亚水晶灯经典欧式客厅餐厅施华洛世奇水晶吊灯，价钱约7399元。以上价格来源于网上，仅供参考，具体价格以购买为准，希望我的回答对你有帮助!!

A： 地砖拱起原因不外两个：一是房子沉降，二是气温变化，热胀冷缩。  地砖拱起分成一般拱起和全部拱起两类。如果全部拱起，一块一块的可以用手拿下来，那么就把每一块砖都写上编号，这样方便记牢原先位置，保持地砖原来的方向不变，再把粘在瓷砖边上的水泥砂浆全部刮掉。  如果只是一部分拱起来，有一些地砖可以直接拿下来，有一些拿不下来，拿不下的地砖又不能硬撬，硬撬地砖要碎，这种情况就麻烦些，要用到切割机。 

A：米洛沙发创造出独有全球家具材料供应体系，保证米洛家具所采用材质的独特性有专有性。米洛沙发与欧洲皮革*商、木材供应商保持长期合作，根据全球家具的流行趋势，向供应商定制材料。零七年的时候，米洛和意大利顶级皮革供应商丹尼股份合作，开发出带有天然皮鞋香味的天香皮革系列，丹尼公司在亚洲只定点向米洛家具供应。米洛沙发坚持独有的4C经营理念，第一是Consumer，满足消费者的需求；第二是Cost，以服务附加值提升米洛家具的性价比，从侧面降低消费者的消费成本；第三是Convenience，我们充分考虑消费者购买的便利性，包括从渠道布局、网络售前服务等方面全力满足消费者购买米洛家具的便利性；第四是Communication，通过完善的售后服务这种双向沟通方式，以服务提升米洛家具的口碑，获知更宝贵的消费者反馈及通过消费者回头和消费者的示范效应吸引更多消费者。

A： 汉尼斯坐卧两用床; 储物组合、毕利书架克拉茶几、贝丁格沙发、汉尼斯八斗抽屉柜、路德羊皮坐/、贝达伯斯电视/、佩洛手扶椅、克拉伯镜子、莱夫尔筷子

汉尼斯坐卧两用床; 储物组合、毕利书架克拉茶几、贝丁格沙发、汉尼斯八斗抽屉柜、路德羊皮坐/、贝达伯斯电视/、佩洛手扶椅、克拉伯镜子、莱夫尔筷子

ˇ幻境迷出的美好

ˇ幻境迷出的美好

A： 佛山市洛梵卫浴设施有限公司位于广东-佛山市禅城区张槎槎湾路美嘉装饰材料城D座二楼D55-57，主营 射灯、杯灯 等。公司秉承"顾客第一，勇攀高峰"的经营理念，坚持"诚实守信"的原则为广大客户提供优质的服务。对每个家庭而言，洁具都是必不可少的，判断洁具品牌好坏主要看以下几个方面： 一是坯体：坯体质量直接决定陶瓷的透水率。目前陶瓷的烧制工艺有了很大的改善，大多数品牌，包括一些低档品牌都采用800度以上烧制的高温陶，同样是高温陶，档次的差距是也很明显，“高温隧道窑”长度直接决定陶瓷的质地，隧道越长，陶瓷从加热到冷却的时间就越长，烧制过程中温度变化小，产品不易龟裂，耐急冷急热性好；“高温隧道窑”短，从高温到冷觉的过程短，烧出的陶瓷质地比较脆，容易龟裂。高温隧道造价是非常高的，平均每米的造价近15万元，所以一些规模小的厂家直接在窑外冷却，质量的差别就更大了。另外，只有窑炉足够大，才能烧制高水箱，更省水、冲刷得也更干净。 二是看釉面：釉料的品牌，釉层的厚度，以及烧制工艺都直接决定洁具釉面的效果，采用进口釉料，釉层厚的洁具表面平整细腻，质感丰满，晶莹剔透，看上去非常舒服。而且自洁能力强，透水率低。中高档的洁具的下水管和水箱内壁也都有施釉处理，这对防止马桶挂脏是非常重要的，但是这种工艺难度非常大，国产的牌子很少能做到，下水管是否浇釉是判断洁具档次的一个重要标志。  三是看配件：传统的铜制水件、浮球灌水都已经被淘汰，目前好的水件都采用进口PVC材料、真空灌水技术，防腐防锈性能和防漏性能都大大改善。名牌洁具的水件都是有专业厂家供货。四看整体造型，好的洁具不仅要造型美观，而且要符合人体功能学，使用舒适。厂家的模具、设备和设计能力是决定因素。高水平的厂家一般采用进口模具。 如家有老人或者小孩的,选择洁具时一定要考虑到洁具的高度哟.

A： ˇ幻境迷出的美好

A：我在这栋楼上班 这是是新建的楼，在虹桥路上，靠近古北路。旁边的写字楼有东银中心 边上就是延安路高架，因为这里属于古北高档住宅区，周边房子比较贵，吃的话也是餐厅多于小吃店。 目前来说，大楼有班车到二号线娄山关路。公司楼下有827，836，158，737等公交 还有什么具体问题可以短消息我。

A：一些建筑师为了达到某种效果，会选用真正的青砖，而不是现在仿制的。你家的青砖是所谓的“金砖”（为皇帝造房子用的砖，称金砖）吗？不管是不是，卖得比仿古砖贵就好了，这个一般也没有什么文物价值。 也有可能是迷信的人想要买这种砖用。希望对你有帮助哈。

据我所知，古青砖规格有35*135*280。

你好，一些建筑师为了达到某种效果，会选用真正的青砖，而不是现在仿制的。你家的青砖是所谓的“金砖”。

那个貌似是没有标准的，很多都是监工根据要求制作的

这个好像没有标准吧？大型建筑一般都是根据监工的要求来制作的，民用建筑则是生产商自己制定标准，我从《青州府志》上看到当时建城的时的城砖尺寸是监工定制的，砖窑老板还特意烧制了两块一米多长的巨砖，即是炫耀也是样本，据说那两块砖现在还有。

这个好像没有标准吧？大型建筑一般都是根据监工的要求来制作的，民用建筑则是生产商自己制定标准

A：古瓷鉴定的方法               有比较才有鉴别。应用类型学的分类排比的方法是目测鉴定古资的普遍方法。一般是按器物造型与装饰分类，或把不同时代的碗进行系统的排比，或把不同时代的五彩、青花、单色釉等分别进行系统的排比。在排比中，要充分运用以上所述的古瓷鉴定的五点依据，去解决鉴定的以上四点主要内容。               对某一时代的产品尚未取得标准器的情况下，则采用看两头、印证中间的方法。如美国波普氏在鉴定洪武青花时，先看元至正型青花，再看明永乐，宣德有官窑年款的青花，那些似又不似元青花，而又具有某些明永乐、宣德青花瓷特征的青花瓷，便是明洪武青花瓷。因为任何时期的产品必然会带有许多承前启后的因素。鉴*前看后想，左右思量是会得出正确的结论来的。               当一件需要鉴定的产品摆在我们面前时，我们怎样来分析它的烧造年代和窑口呢？也就是说器物本身哪些方面能够反映出它真实的烧造年代和窑口？我们把能反映器物烧造年代和窑口的因素，统称为断代因素。它主要有如下几方面：               1、器形：主要看器物口、颈、肩、腹、壁、胫、底足、流、执、系等的形体特征和胎体的厚薄、轻重。以景德镇宋代的碗类产品为例，有斜壁、弧壁、鼓腹碗三大类，其中又有唇口、葵口、撇口、直口以及圈足高低、宽窄和碗身高、矮大、小的变化。经过反复比较，各类碗的变化规律大致如下表：时代变化情况   北宋初   北宋中   北宋晚至南宋初   南宋中、晚期   圈足   高低   由低—————→高——————————————→低   足径   由大———————————→小（以后无明显变化）   足壁厚度   由厚——————————————————→薄（以后无明显变化）   足深度   由浅—————→深———————————→浅（至元代出现了实圈足。）   碗口   唇口   由多————→少由粗————→细   无   无   芒口   无   无   少—————————————→多   碗壁厚度                                          出现薄胎                                                                           ———→薄由厚———————————————————→薄                                                                                                                                          ———→厚   碗身高矮   矮———————→高———————————————→稍矮            另外，各时代的一些独特的而又称著的器形，应一一牢记其特征，因为它往往是后人仿制的对象。如明代永乐的压手杯，成化的鸡缸杯，清代康熙的凤尾尊、乾隆的百鹿尊、转心瓶等。只有熟记了真品的器形特征，赝品便可一眼识破。                  2、装饰：包括装饰方法（彩绘、颜色釉、刻、划、雕、镂、堆、捏、印、贴等），题材、构图、纹样形象、画风和彩料等方面所表现的时代特征和窑口特征等。由于装饰是随着造型、工艺、材料、人们的审美要求的变化而变化的，所以装饰的更新换代和所产生的种种变化要比其他鉴定因素的变化显得平凡、活跃，鉴*分析这一因素就更重要。以景德镇的釉上五彩瓷来说，它出现了元代中后期，当时仅有红、黄、绿三色，画法和元青花一样，以勾、搨、点画成，笔致粗犷豪放，生动自然。明初除继承元代画风外，洪武时出现了双面矾红彩。永乐、宣德时有青花斗矾红彩，纹样气魄雄伟，彩色凝重艳丽。成化风蜚的斗彩，笔致工整，纹样生动，彩色丰富而深古。成化斗彩的施彩方法也多样，有点彩、覆彩、染彩、加彩、填彩等，但均为平涂，花无阴面，叶无反侧，有轻盈优美之貌。嘉靖、万历的五彩主要是用釉上色料绘纹样。用青花绘纹样局部，但所占比例很少。此时还新创翠色，用胶水调黑料勾线，但黑线中部微微带褐色。纹样布局比成化斗彩繁茂，用笔草率中见拙朴。清康熙的五彩，深受明代与清初的版面插图的影响，构图均衡丰满，形象概括。夸张，线条柔中藏刚，色彩明净莹澈，大红大绿、古色古香。康熙五彩中的黑色，漆黑光亮，不再微带褐色了，并开始用油来调黑料和矾红，本金也多在五彩中使用。康熙的五彩深深地影响后世，清嘉、道后多仿，但都不及康熙五彩生动自然，古拙优美。               3、胎、釉；由于不同窑口、不同时代对胎、釉的原料选择、*、精制不尽相同，成型和施釉方法上存在着差异，烧成温度和气氛不完全一致，使产品的胎釉各具特征。如景德镇宋中期的影青瓷，胎洁白细腻、体薄透光、釉面晶莹透明，如水似玉，和同时代的其他窑口的影青瓷质有着明显的差别。又如明代永乐的甜白釉瓷，胎骨微带*红色。成化时则瓷胎迎光照映显牙白或粉白色。清代康熙的胎骨给人细腻，坚致感。雍正瓷胎迎光照映显微青白色。这些特征都为后世仿品所不可及。鉴*细察产品胎度的色泽、粗细、松紧、坚脆、厚薄、透光与敲打声等亦很重要。                  4、制作工艺和装烧方法：随着科学技术的进步，制瓷工艺和装烧方法也不断的改进和提高，伴随新工艺的出现和新窑具、新装烧方法的使用，使产品面貌产生变化。如景德镇五代时采用多支钉迭烧的无匣装烧方法，使器物的圈足和器内底留下了约7-18颗支钉痕迹。北宋初以三、四颗支钉垫在器物的底足上，再装入匣钵（一匣装一器）入窑烧成，产品底足留下了三、四颗支钉痕迹。接着扬弃了支钉，采用了小于圈足内径并约高于圈足的垫圈式垫饼装在器物的圈足内底上装入匣钵，使产品圈足内底留有垫圈或垫饼的痕迹。北宋晚期因覆烧出现而产生了芒口瓷等。又如元代至明洪武时，大件瓶罐的器底是另接的，洪武后则不采用，元与明洪武的高足把杯的高足是用泥与上部的杯相接的，洪武后则改用釉接；明代瓶罐成型时所产生的接口多而明显，清代因工艺技术提高，则接口少而不明显。这些因工艺、装烧所致的细小特征，也是鉴*不可忽视的。               5、款式。景德镇瓷器从明代永乐官窑瓷开始，就正式有帝王年号款，宣德十分普遍，从此款式的形式和内容也越来越丰富，常见的有帝王年号本款，帝王年号寄托款、伪款，干支年款，斋、堂、轩、居名款，人名款，赞颂语款，吉言款，题画款，花押款，窗棂款等。由于明清御窑厂有专门的落款陶工，对字体、笔致、排列形式、落款位置以及写款的彩料等都有严格的规范，后仿者很难尽得*。所以，鉴定明清御窑产品时，看款式特征是重要一环，民清御窑产品落款则各尽其态，笔致随意，鉴*要次于御窑瓷款式的作用。               6、看瓷器的总的时代风格：瓷器和其他艺术品一样，地方风格、个人风格融汇于时代风格之中，但又是时代风格的构成因素。因此把握好我国各时代瓷器的总体艺术风格，对鉴定也是十分有利的。如我国宋代瓷器造型挺秀精巧，纹样精美典雅，具有轻盈、俏丽、沉静雅素的格调，而景德镇宋代的影青产品也融汇于这一时代风格之中，我国元代瓷器胎体厚重，造型雄伟端庄，装饰豪放有力，而景德镇的元青花就充分体现了这种时代气氛。               总之，任何时代的真品，都是特*代的产物，有许多方面都打上了时代的印记，尽管后仿赝品繁多，或有乱真水平，但它毕竟是另一时代的仿古产品，总会留下仿制时代的蛛足马迹，只要我们把各种因素综合起来考虑，所调乱真的赝品也不能逃其鉴。               五、古瓷和新瓷的一般区别               1、古瓷釉面无耀眼的浮光（燥光），光泽静穆如玉；新瓷则有耀眼的浮光，但仿古瓷往往作去浮光的处理，主要方法有：（1）用稀*涂或浸，但釉面苍白，在放大镜下见伤痕。（2）用*皮打磨，但在放大镜下见无数平行的细条状纹。（3）用茶水加少量食碱久煮或烟久薰，但釉色不正。（4）入土久埋。               2、出土的古瓷土锈入釉，伪造者土锈附于表面，用水浸洗即去之。               3、瓷器纹饰，真者用笔（*）流利自然，伪者则生硬、做作、呆板、缺乏活力。               4、古瓷的金色日久磨损，易变色，或只留下痕迹；新瓷金色鲜艳，光泽耀眼。                  5、古瓷中的低温铅釉，釉面可见一层银色，瓜皮绿釉较明显，新瓷则无。               6、釉上彩瓷（五彩、粉彩、古彩）一般达一百年的，在光照下彩色的周围有彩虹般的光晕，有的仅隔60年的釉上彩瓷也会出现此现象，但年岁愈久则愈明显。               7、旧胎后挂彩自光绪以来多见，解放后很少。是否属后挂彩，着重看如下几方面：（1）釉上彩色是否有当时彩色特征；（2）纹样的布局、形象、用笔等是否有当时的风格。后加彩多画得拘谨、呆板、纤细、缺乏当时的风格。（3）纹样是否压着了釉面伤痕，有这种现象的必然是后加彩；（4）后挂彩的彩色一般光泽度强。

应用类型学的分类排比的方法是目测鉴定古资的普遍方法。一般是按器物造型与装饰分类，或把不同时代的碗进行系统的排比，或把不同时代的五彩、青花、单色釉等分别进行系统的排比。在排比中，要充分运用以上所述的古瓷鉴定的五点依据，去解决鉴定的以上四点主要内容。               对某一时代的产品尚未取得标准器的情况下，则采用看两头、印证中间的方法。如美国波普氏在鉴定洪武青花时，先看元至正型青花，再看明永乐，宣德有官窑年款的青花，那些似又不似元青花，而又具有某些明永乐、宣德青花瓷特征的青花瓷，便是明洪武青花瓷。因为任何时期的产品必然会带有许多承前启后的因素。鉴*前看后想，左右思量是会得出正确的结论来的。

A：古青砖、仿古砖)br   /规格(mm):240×53×13br   。。。。。。

你好，这个尺寸各个厂家都不太相同，还有型号不一样，39*18*605      70*280*150等等

其实这是要看个人喜好的问题去解决的，大家就是很清楚的

看你用在什么地方了，古青砖的规格不同代表了不同的时代，大致可以分为这几个规格城砖:48×24×12cm   40×20×10cm 条砖:24×12×5cm   29×14×6cm   21×14×3cm 销售纯手工:唐式、宋式、清式、各派 琉璃瓦、青砖、   仿古面砖、青砖、方砖、蓝砖、庭泥砖、枭砖、混砖等。青瓦-   筒瓦、板瓦、罗锅、折腰、滴水、脊瓦、砖雕。

60*120*240

A：O(∩_∩)O哈哈~你绝对是玩*玩到走火入魔啦！虽然建议少玩，但还是告诉你吧！！其实在51和坐标房间之间的露天处房屋区左手边第一栋房子的旁边，你走过去会有提示，虽然有人说在房屋区猴子所在的那2房子之间露天的走进去按空格也可以找到