玄关山水画

A：你好，建议你挂众鱼嬉水字画： 广东习俗以“水”为财，而鱼又有着年年有余、连年有余的吉祥喻意，所以双鱼嬉水图、九鱼图最适宜摆客厅正门45度对角钱的“财位”上，取其“招财”喻意。 希望对你有用，望采纳！

牡丹，是中国的国花，一直受到人们的喜爱，其中一个原因是牡丹的喻意是富贵吉祥。客厅挂牡丹画需要注意的事项：客厅中摆放牡丹图一般可选择北方和南方，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水”   地，木得水生而茂盛繁荣;南方是“火”地，取木生火是兴旺之象，此布局在近二十年中催旺了*上的九紫财星;由于西方为“金”，木不宜被金克，所以牡丹图一般不宜放在西方。牡丹象征富贵、姣妍、繁华等，同样适合挂在卧室。

你好，客厅挂画适宜挂一些寓意美好吉祥的字画，比如富贵吉祥的牡丹画、高雅的古典诗词书法作品，祝福健康长寿的长寿图，寿带鸟，松鹤延年，中国人自古就有浓厚的山水情节，客厅挂画也适宜挂一些山水画，仿古现代山水都可。从*上来看但当以光明正大的内容为宜，避免高耸之物。 希望我的回答对你有所帮助。

A：　　家里挂山水画讲究如下： 　　在颜色选择方面，宜选择明快淡雅一些的山水画，五彩斑斓太多颜色的不宜悬挂在客厅，容易让人躁动不安，心神不宁。戴寿昌的《江南春色》色泽明快淡雅，给人耳目一新的感觉，不会觉得沉闷没有朝气。挂在客厅也是不错的选择。 　　客厅的山水画水的流向也是有讲究的，一般水势一定要向屋内流，不得向屋外流。因为俗话说“山主人丁，水管财，水流入则是往屋里聚财，水流出则是向屋外散财。山水画的摆放位置，朝向对*都有不同的影响，一幅好的山水画必须能给人带来旺财旺运的效果，能够招财纳福，还能够驱邪避难。 　　字画如果能与居室空间合理的搭配在一起，符合个人的审美标准和心理感受，就可以使空间充满优雅的气息，让家人得到空间上和心理上的双重满足。

1、需要根据每个人不一样的*而定的，讲究五行很重要。例如：在办公室摆放树木，如果主人的五行是忌木的，那么会带来不好的*。 2、画中的内容也相当的重要，里面能代表着凶、吉的运势，不能选择寓意不好的山水画摆放，会让人的运势随之不利起来。 3、根据个人五行来选择山水画的内容和画框颜色，如： 五行属金：可以选择金色、绿色画框，内容最适宜就是衣服冰山画像； 五行属木：可以选择绿色画框，内容最适宜就是竹报平安图； 五行属火：可以选择红色、紫色画框，内容最适宜是带有红色的牡丹画； 五行属水：可以选择蓝色、灰色画框，内容最适宜是简单的山水画； 五行属土：可以选择黄色的画框，内容最适宜是万里长城图。

今天的家居一般都适合悬挂横向的作品。而且，要根据您家居的整体风格来选择装裱方式。 如果偏年轻、偏现代的家居环境，建议用白绢装裱，裱片后配镜框（镜框颜色也根据家居风格选择，如果家居环境属于亮调子的话，可以选用原木色等，反之可以选择更为沉稳的红木色等） 画面如果挂于客厅正中（或主沙发后）的话，则可选择与沙发相当但画框边小于沙发长度的，如四尺的画心。如客厅较大，或是跃层设计的那种，可以尝试悬挂大立轴，类似于中堂。当然，画面也要有一种堂堂正正，很中正大气的，具有传统品味的作品。 如果挂于客厅或居室其他位置，可以选择一些小品，一些小景山水等，并用在2800流明，色温3200K以内的偏暖色柔光投射。 作品方面，如果您希望物超所值的话，推荐中央美院的研究生级别的作品，他们的传统功力、艺术品味比较纯正，受过较为系统化的训练，同时业已形成自身的笔墨语言，具有一定的当代审美趣味与水准，配合今天的居室氛围，既雅致，又具有可塑性——也就是说，您可以将自己的需求告知，甚至可以设定题材等，来让他们为您量身定做。此外，您同时也在花并不高的价格购买了一件潜力股，可谓一举多得。

A：所谓迷信，是不知道道理才叫迷信。知道道理的迷信，就不是迷信！进门的地方摆放，画里面不要有单独的一个房子，一*就没有问题，如果是一间就要小心，寓意，你家外有家！

很高兴为您解答，希望我的*能够帮到您，一般是刮在厅的上堂，意语招财进宝，青山不改，流水长流，福如东海，寿比南山。

聚宝盆山水画“悬挂于客厅的时候朝里面   （注：“聚宝盆山水画“指的是那种瀑布往下流并且瀑布的下面形成了一个水潭的那种画，并且水潭里的水不会往外流。）

招财进宝是我们中国人每家都希望的，我感觉可以挂,*上我也没有很深入的研究，不过您可以到装饰e站通去咨询一下。那里有很多家居*大师，应该可以帮您解决问题。

火命人火旺而行木火之运大忌，可用水性画克制水气或用金性画克木泄火之性，必然逢凶化吉。 观潮图（阳水）、观瀑图（阳水）   希望帮祝你哟啊！

A：五代时期后梁画家荆浩开创了北宋北派画派，并著有经典的《笔法记》，对山水画作出了杰出的贡献，然而，荆浩， 荆浩   《雪景山水图》 荆浩   《雪景山水图》 包括关仝、李成在内则没有一幅作品传下来。我们从实际的记载中和后人的有关摹本可以了解到，荆、关、李三人中，起决定性的作用的，是李成。 米芾曾云：“李成真见两本，伪是三百本。”可见李成的影响是巨大的。他画的水墨山水，善用淡墨的情韵，体现山水的灵秀，展现的是文秀的一路。米芾又谈到：“李成淡墨如梦雾中，石如山动。”李成创造了“卷云皴”，他的作品虽没有留下，但从师承李成的郭熙的画中可以看到它的表现形式。“卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一。 荆浩出生于河南济源。济源北倚太行，西望王屋两山，南临黄河，与古都洛阳相邻，历来文风颇盛。沁河由西北截太行而出，*峭壁如削，谷幽水长。荆浩故里位于今县城东北十五里的谷堆头村，现存荆浩墓遗址。[1]    2背景 编辑 中国五代十国时期（公元907--公元960年），天下局面战乱，但是并没有使绘画的创作陷入 停顿。五代时，人物画的题材内容逐渐宽泛，宗教神话、历史*、文人生活等都成为画家描绘的题材。很多画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力又有提高。在技法风格上向两大方向发展：工笔设色用笔更加多变，色调比唐代有所丰富；水墨除了变形发展以外，还出现了水墨大写意的画法。山水画在此时的变化是最大的，从选材到技法，都有了一个飞跃，山水被作为环境艺术加以描绘。“荆关董巨”四大家的出现，成为中国山水画发展史的里程碑。荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创了独特的构图形式，善于描写雄伟壮美的全景式山水。以董源、巨然为代表的江南山水画派，善于表现江南景色，体现风雨的变化。作为中国山水画重要技法之一的“皴法”，在此时得到了很大发展，墨法逐渐丰富，水墨和水墨着色的山水画已发展成熟。 3特点 编辑 北方山水画派的几位画家是各有特点；关仝的“峭拔”、李成的“旷远”范宽的“雄杰”、历来被称为“三家山水”，他们都因为各具个性而自成一体，而三家又都来源于荆浩，表现雄伟峻厚、风骨峭拔的突兀巨壑，用硬性的“钉头皴”、“雨点皴”、“条子皴”描绘出北方石质坚凝的山体，是他们共同的特色。所以，他们共同组成了五代至北宋初山水画中的“北方流派”，与以柔性线条描绘平缓温润的江南山水的“南方画派”有着本质区别。 北方画派以荆浩、关仝、李成、范宽为代表。南方画派以董源、巨然为代表。关仝是荆浩的*，他画山水常常表现出陕甘一带山川的特点。北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝的在意境上甚至超过了荆浩。有了自己的一套风格，被称为“关家山水”。他的画风很纯朴，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。关仝喜欢描绘秋高气*的山林，身居山中的村人和隐士的生活，画面细致微妙，非常*真，像身临其中，具有强烈的艺术感染力。他与荆浩并称为“荆关”。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”，具有很大影响。关仝传世作品有《山豀待渡图》及《关山行旅图》等。 4创始人 荆浩字浩然，约生于唐大中四至十年（850－856）。早年“业儒，博通经史，善属文”，学识渊博。济源的风物景观多名人足迹，白居易有诗云：“济源山水好，老尹知之久。……孔山*剑立，沁水龙蛇走；危磴上悬崖，澄转枋口。”唐开元道教宗师*承桢曾于王屋山创建阳台宫。少年时的荆浩常来此宫，受*承桢影响，在晚年所著《笔法记》中，将其与王维、张璪并列，赞曰：“白云尊师气象幽妙，俱得其元，动用逸常，深不可测。”荆浩还曾创作表现王屋山主峰的《天台图》。

A： 仿的大理石做出来的效果也很好了，可以去看看明远的仿大理石板

做电视背景墙可以根据整体家装选择“1现代风格可以选用平常的大理石 和 天然玉石做背景墙 2新中式古典风格电视背景墙则可以选 天然山水画、天然水墨山水画大理石-点我名称了解更多

巍峨大气

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电视居然用了山水画石头。沙发就用墙纸或者供耿垛际艹宦讹为番力涂料。不用全部都弄的那么冰冷 那么多石头。稍微区分下也是不错的。否则太多则乱。

可以的 需要背景墙联系哦

背景墙材料有的人用水晶玻璃看个人喜欢，也有的人用天然石材大理石、天然山水画大理石做背景墙，也议去网上搜索下背景墙的图片装饰效果、墙布墙纸

A：家里客厅挂山水画好吗，易从山水画在家居装饰中的四大优势： 1，锦上添花，增强富贵气息。客厅中挂字画，在这个会友待客、家人欢聚的空间里，除了反映居家主人的爱好，也代表主人的主人的情趣、审美、性情与品位。同时对提升家居气色，营造富贵气息，起着极为重要的作用。因此，将吉利书画作为家里的装饰画，悬挂于客厅以求锦上添花、旺上加旺，是良好家居的布局方法之一。 2，身份象征，彰显情趣。客厅的装饰画能从整体上不仅反映出居家主人的爱好，是主人身份与个性的侧面反映。但它多以居家主人的审美意识为出发点，体现主人的文化要求及个人独特的审美情趣。因此，客厅装饰画的 材料不需要奢华，也不必刻意雕琢，但要营造出一种安宁温馨的氛围和纯朴返真的情调，借以展示主人独特的审美情趣，并且能让居室环境更加协调和谐。使“斯是陋室，唯吾德馨”的家更洋溢出一种浓厚的人文色彩。 3，美好家庭，烘托欢乐。家庭是幸福的港湾，充满文化气息和人文氛围的家庭，感情更融洽，生活更多滋。家中有挂置书画，对于孩童的心里成长有一定暗示;当家庭拍摄合影时，当“家庭会议”时，当久别重逢时，家中书画成了一种烘托幸福欢乐的符号和背景，隐隐中，镌刻在家的记忆中。 4，把控*，招财纳福。客厅不但是全家人聚会、交流、*的重要场所，而从*学角度来讲，也是家庭的门面，是住宅的重心，房屋的命脉，客厅布置的好坏关系着整个家庭的运势。客厅挂画对提升家居气色，营造富贵气息，起着极为重要的作用。客厅背景墙挂画，应以光明正大的内容为宜，避免突兀之物。

山水画已成为现代家庭客厅挂画的首选。因为山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的*文化意识，以山为德、以水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视觉错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调，再没有哪一个画科能象山水画那样给国人以更多的情感。 每幅画都有山有水，寓意“旺丁旺财”，因为“山管人丁，水管财禄”。每幅画都有飞瀑或叠泉，因为瀑布寓意财源滚滚、源远流长，左右飞瀑或叠泉则寓意左右逢源。而水潭则寓意聚宝盆，有舟船则一律船头向内，寓意一帆风顺。如此*宝地当然要有人居住，所以依山傍水处有小桥、流水、人家，这“人家”又背靠大山，寓意“靠山”厚实。一般山水画都禁得起“雅俗”的考验，既禁得起*专家挑剔神秘的眼光，又禁得起书画藏家艺术审美的眼光，能给现代居室增添生气，凝聚着深厚的文化底蕴，在赏心悦目的同时，又暗藏着无穷的*玄机。 舒适和谐的居家环境是我们归航停泊的港湾。合适的家庭挂画在点缀亮丽的居室、提升整个居家环境格调的同时，还能提高居者的个人品味及素质修养，而且能为家人带来吉祥好运、万事如意。

A： 一般来说，多数人挂画只是重视视觉效果却往往忽略了画在家中的*，在室内悬挂字画，不仅可渲染室内高雅的艺术环境，开拓视野，增添美感，陶冶思想情感，愉悦身心，又可为家居带来良好*。中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。山水画一般都强调水的部份代表财源, 富水长流(源远流长取之不尽用之不竭)，流动的水如瀑布等更是川流不息的好兆头。

A：可以挂啊

A：这个问题比较常见，玄关的定义比较模糊，很多人不太清楚，鞋柜玄关是一种用于玄关*的办法。玄关，现在泛指厅堂的外门，也就是居室入口的一个区域。而玄关鞋柜，就是鞋柜起到了玄关的作用。因为现在的居住室又不会太大，所以会做成玄关鞋柜，这样的话，即起到了美观性，还起到了实用性，合二为一。玄关鞋柜是现代家居客厅中既实用又美观的一种装饰。玄关鞋柜的上部分一般透明或半透明式屏峰，即可以增加客厅的空间感，私密感，又不影响客厅的通风透光。下部分的鞋柜很实用方便，生活气息浓。鞋柜可根据实际情况自我创意，比如在鞋柜内部以家庭成员来区分，分为男用、女用、儿童用等区域，也可以常用和不太常用来区分，并根据鞋子大小来设定内部隔板。以优雅白为主基调，把一些精细的后期配饰融入设计风格之中，充分体现一种安逸、舒适的生活氛围。高低的掩门鞋柜组合，下面有块带铝脚的板，方便换鞋，常穿的鞋可放在这里，同时很容易打扫，人性化设计更是满足不同的需求。

A：玄关也叫门厅，是相等于客厅、餐厅、卧室的*空间。家装中一般指进户门进来所在的区域，主要起过渡的作用，特别提示：绝对不是所谓的鞋柜！

A：这个一般是找装修师傅做的，价格的话不会很贵，关键的还是做好*上面的事儿。

A：一般都在一进门的左手边，餐厅和客厅交汇处（图中最大实心方框）做镂空隔断，当做玄关。要么镂空，要么用玻璃来做，这样两边的光线都不受影响。和大门正对的卫生间的门，如果可以改到卧室里最好。如果不能改，可以把那个门做成隐藏式的门，即从外观来看不是门，但实际有暗把手可以打开。

A： 山水或者牡丹

哈哈，高兴就好，可选多幅不同的挂一起。

喜欢就可以啊 啊

在客厅中挂山水画需根据个人五行来选择山水画的内容和画框颜色，客厅挂山水画*讲究如： 五行属金：可以选择金色、绿色画框，内容最适宜就是一幅冰山画像； 五行属木：可以选择绿色画框，内容最适宜就是竹报平安图； 五行属火：可以选择红色、紫色画框，内容最适宜是带有红色的牡丹画； 五行属水：可以选择蓝色、灰色画框，内容最适宜是简单的山水画； 五行属土：可以选择黄色的画框，内容最适宜是万里长城图。

没什么属性，一是看个人爱好，而是看装修风格

A：1.造型手段   中国画的造型手段是“线”。通过在创作中积累出的各种不同的“线”，抒写自己的胸怀，抒写心中独有的山川。“线”在中国画家的笔下有极深刻的含义，往往是将许多繁复的事物，仅仅通过几条富有生命力的“线”表达出来。在山水画中，中国山水画家依靠“线”来塑造山石的特性，因此得以形成各种含义迥异的“线”，以及各式各样的皴擦。这里的“线”在作品中是极其重要的一个元素，“线”应用的好坏直接影响一幅作品的优劣，因此，中国画家大都穷其一生追求富有生命力的“线”，有很多优秀的画家，就是因为他能成功的驾驭简单却含义无限的“线”，而成为大家。   西方画家在描绘眼中的事物时，是将它们当作“面”来理解的。“面”对于塑造形体要优于“线”，“线”表现的较为抽象，而“面”似乎要具象一些，表现出的东西更容易让人理解。西方风景画家为了靠拢真实的世界，在艺术实践中选择了这种造型手法。这样也就决定了采用不同的造型手法，表现出的将会是不同的视觉效果。西方风景画的湖光山色都是由一个一个的“面”组成，通过对“面”的使用增强画面的体积感和真实感，因此西方风景画仿佛比中国山水画要厚重，也就比中国山水画更接近于现实生活中的自然景观。   2.造型特点   在造型上提倡不拘于形似甚至“妙在似与不似之间”，是中国画又一突出特点。中国画的对形象的塑造是为了作者的抒情达意，所以中国画家敢于舍弃对象外在的形态，敢于为了强化作者感情的表达而进行一些恰到好处的艺术夸张。善于抓住对象本质特征以及神情的中国画家，以自己独特的艺术语言灵活的表现对象。同时也为了区别主次宾主，给人以充分的美的享受及自己情感的充分表达，他们将个性化的构图、装饰化的手法巧妙地结合在一起。所以，不拘泥于特定的时间与空间的构图布局是中国画的另一特点。有时候完全省略环境描写，大胆利用空白，突出主体，并借助观者的联想与想象去自由发挥。中国画的构图除紧密结合所描内容的“经营位置”之外，还讲求平面布局中的色、线、形的变化对比与呼应，虚实、疏密、开合、起伏、繁简、聚散的相生相应，这也是一个很突出的特色。   讲求笔墨是中国画的另一特点，所谓笔墨并不是用具材料上的笔墨，而是作者传情达意的的一种艺术技巧。中国画使用的最富于弹力的毛笔，对笔触水分的变化反应最为灵敏的宣纸，形成了中国画笔墨变幻无穷的特点。中国山水画家把笔法看成了艺术创作中最重要的艺术技巧。它的作用就是以不用的笔法墨法描写不同的形象，也能更好的表现创作者的情感与想法。它的另一个作用是可以体现出每一位创作者的个人风格。

　山水画，画的是天地山水小船屋宇树木等,一般人们看画也就是看到这些东西,第一是喜欢,其次是想去想居。其实，中国山水画的文化内涵远不止此。外形式的东西只是中国画家通过道术表现自身对道体的理解而借用的载体而已。目的不是画这些素材类的东西以至*真，而是想力求表达出自己对大自然的一种感悟以求通达天地之道.

A：主要工具有各种彩色颜料，画笔，铅笔或粉笔，辅助工具有画盘，橡皮，小*，水桶，切*，尺，喷壶，胶带纸等。必要时，还要准备登高用的梯子，防污染地面的保护措施，如铺垫报纸等，大型彩绘时还得具备一些如投影仪的工具，用来提高工作效率。谢谢采纳。

各色环保涂料、毛笔、排笔、粉笔、铅笔、涮笔筒、小面积的墙壁(初学彩绘且美术基础弱的人最好选择不怎么显眼的小块墙壁)。    三、手绘墙画制作经验分享 　　1.先想好需要手绘的图案，可以模拟现成的图案，无论简单或是复杂，都建议先用粉笔或铅笔打好草图。 　　2.打好草图后，用排笔轻轻扫淡些，保留痕迹。建议初学者还是从简单的图案入手，等熟练之后再进行复杂的图案。 　　3.开始上涂料了，要根据图案线条的粗细和上颜色面积的大小，选择使用大中小号的毛笔或是排笔，接着根据个人喜好把涂料画上就OK了。手绘墙画制作问题点拨： 　　1.如果画好后图案颜色不均匀，是因为下笔时轻时重，或者颜料太稠了； 　　2.线条时粗时细是因为勾线时力度没有掌握好，所以勾线力度要均匀； 　　3.勾的线条时断时续，是因为笔醮颜料时多时少，要保持一致； 　　4.图案干后手感硬，是因为颜料太稠，记得要加稀释剂； 　　5.图案的线条渗水走位，是加多了稀释剂，或者是笔清洗后没有擦干水，所以记得每次清洗笔后要擦干笔尖的水，以免渗色； 　　6.如果不小心画错了线条，也不要着急去擦拭，等到颜料干后用白色颜料盖过，等到白色颜料干后再补上正确的线条就行了。

墙绘山水画需要的画具：颜料（一般是丙*），排笔（根据墙面大小一般选择3-4只型号的笔就够了），刷子（很大面积的墙才会用到），勾线笔，打稿笔（粉笔铅笔都可以，有些稍微复杂点儿的图案不好直接用颜料直接画的。或者墙面比较大需要先打好大型的。都最好用打稿笔先打个稿子。），橡皮   ，水桶，调色盘，报纸（垫在地上防止弄脏地面），梯子（高的墙面需要用到），打印稿。大概就这么些了

A：无框画山水画大概200-1000元。作为当今最流行的装饰画的表现形式，无框画的无拘、无束、无框的表现形式受到越来越多的人们的喜爱。1.作为新流行的装饰画表现形式，摆脱了边框的*，   装裱简洁。2.可以多个拼一起组成套画销售，而有框的一般套画不好看，无框的形式则自由奔放，适合套画。

美丽太阳花[客厅系列]*价128元幅    美树蝴蝶[卧室系列]*价128元每幅    九尾鱼图[客厅系列]*价128元每幅    美丽繁荣[客厅系列]*价128元每幅    温馨生活[客厅系列]*价128元每幅    紫色之恋[客厅系列]*价128元每幅    家和万事兴[客厅系列]*价128元幅    太阳花开[客厅系列]*价128元每幅    抽象美树[客厅系列]*价128元每幅    枫叶之美[客厅系列]*价128元每幅

A：1、   牡丹图字画：国花牡丹因为喻意富贵吉祥，所以一直深受大家的喜爱，而在家居摆放牡丹图一般可选择北方和南方，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水”   地，木得水生而茂盛繁荣;南方是“火”地，取木生火是兴旺之象，此布局在近二十年中催旺了*上的九紫财星;由于西方为“金”，木不宜被金克，所以牡丹图一般不宜放在西方。牡丹象征富贵、姣妍、繁华等，适合挂在客厅和卧室。 2、   雄*展翅图：雄*展翅一般挂在书房及客厅，代表着鹏程万里、大展宏图、壮志凌云的意思，但要特别注意的是挂画后雄*的“嘴“不宜对着人的头部，所以一般是不宜挂在沙发、座椅上面。 3、   众鱼嬉水字画：广东习俗以“水”为财，而鱼又有着年年有余、连年有余的吉祥喻意，所以双鱼嬉水图、九鱼图最适宜摆客厅正门45度对角钱的“财位”上，取其“招财”喻意。 4、   书法：书法在*上最常见用处是挡“门煞“，例如大门正对着卧室，在堪舆学上房被门正对着有不利之说，因为大门开闭所形成的急速气流会直“冲“入房，遇上这种情况就可以在房门上挂墨宝。

从*方面讲，山水画是一种很好的调节*的*字画，山水画的山代表人丁，水代表财运，有山有水的山水画，代表着人财两旺!但是在客厅挂山水画时，要注意水流的方向，如果前面是聚宝盆形状的则代表招财进宝，滚滚财源源源不断的流入其中，把财气都存起来!如果不是聚宝盆形状的山水画，则要注意画中水流方向不要朝门口，屋外，水流方向最好是朝向屋内，或者是主卧室!山水画中有的还有日出之境，太阳升起找到的远山红光一片，则象征旭日东升，鸿运当头，生意生活蒸蒸日上!但是旭日东升之类的山水画最好不要挂在西面的墙上，有日落西山之嫌疑!山势平圆的字画亦可挂在书桌后面作为“靠山“，能增加贵人运。

山；代表靠山，水代表财富，有山有水。能转动好的*，一切都会顺利，好运年年。山水画：山水字画摆法较为讲究，一般适合摆在全屋座方(门的另一方)或居室坐椅、睡床位置的左手边;山势平圆的字画亦可挂在书桌后面作为“靠山”，能增加贵人运。易挂在客厅、会议室、办公室的座椅后等。

针对客厅挂画*的重点，在此需要来提及一下，其实很简单，让自己看的心情愉悦特别重要，下面我们可以特别关注下客厅挂哪些画比较好的具体挂画内容： 1、   牡丹图字画：国花牡丹因为喻意富贵吉祥，所以一直深受大家的喜爱，而在家居摆放牡丹图一般可选择北方和南方，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水”   地，木得水生而茂盛繁荣;南方是“火”地，取木生火是兴旺之象，此布局在近二十年中催旺了*上的九紫财星;由于西方为“金”，木不宜被金克，所以牡丹图一般不宜放在西方。牡丹象征富贵、姣妍、繁华等，适合挂在客厅和卧室。 2、   雄*展翅图：雄*展翅一般挂在书房及客厅，代表着鹏程万里、大展宏图、壮志凌云的意思，但要特别注意的是挂画后雄*的“嘴“不宜对着人的头部，所以一般是不宜挂在沙发、座椅上面。 3、   众鱼嬉水字画：广东习俗以“水”为财，而鱼又有着年年有余、连年有余的吉祥喻意，所以双鱼嬉水图、九鱼图最适宜摆客厅正门45度对角钱的“财位”上，取其“招财”喻意。 4、   书法：书法在*上最常见用处是挡“门煞“，例如大门正对着卧室，在堪舆学上房被门正对着有不利之说，因为大门开闭所形成的急速气流会直“冲“入房，遇上这种情况就可以在房门上挂墨宝。

A：亲，中国山水画风格的特点是中国山水画的特殊传统是创造形神交融、天我合一的意境，即不但表现丰富多彩的自然景物，且往往由有限的取景来表现对整个宇宙自然的由表及里的认识，或于山水之中寄托对于国土家园的感情，因而集中体现了中国人的自然观和社会审美意识，也可以说从侧面间接地反映了社会生活。在形象描绘上，山水画的特点为重宏观、重整体的把握，而非拘泥于细枝末节。对于物象的组织构造，则创造了独特的程式化表现方法，但并非机械照搬，而是灵活地用高度提炼的结构程式来表现物象。在空间的处理方法上，提出高远、平远、深远、阔远等概念，并巧妙加以融合运用。构图上，则较人物画、花鸟画更重“势“与“开合起伏“的表达。“势“为具体形象间的联系，而“开合起伏“为这种联系中的节奏变化。这表现了山水画中在静态的画面和形象组合中对于大自然的内在联系的一种运动的、全面的观察与表现观念。山水画的笔墨技法，较人物、花鸟画丰富多变，各种皴法和点苔法为笔法之要素；而墨法则有“染“、“擦“、“破墨“、   “积墨“等种种手段，笔墨交融，有力地影响了其表达感情、状物写意的功能。 中国山水画不讲究形式上的相似，也就是说不太在意画得*不*真，而是讲究画的神韵意境，以简洁飘逸的笔法给欣赏者带去精神上的享受。 中国山水画的特点据本人的认识应具有以下要素； 1，让人看上去就感到宽广，气魄非凡。要有“方寸之间见万里”“气象万千”的气度。 2，有深度，一层一层，向远延伸，无有穷尽的感觉。 3，层次感要鲜明。块面要分隔开，让人感觉不同块面，立即知道各个块面之间的前后，左右关系。 4，你所要表达的主题是一遍文章的中心，应重点描写，交代清楚，其它的衬托部分强调意到，寥寥疏笔，点到为止，中国画强调意境，可以意到笔不一定到，不要面*到，交代得太清楚，否则会冲淡主题，画蛇添足。 5，山水画中山石，树木力求新，奇，怪，险。让人有种新鲜感，凶险感。容易吸引观众，打动人。 6，要达到以上效果都是以笔墨来表现的，所以这是笔墨功夫非常重要，应不断练，一副画的层次高低，观此立杆见影。否则你再好意境无法达到。 7，山水画高层次，实景刻画是次要的，关键是“虚”的部分要处理好，说起来容易，要做好，却很难，因为“虚”的部分，常常是随意中产生的，搞不好，一副画就因此搞坏了。这也是水平的问题。一般达到中等水平的画家，写实一般问题都不大，要“虚”得好，就相当于写意画，难度相当高。“虚”的部分，就是给人充分想象的部分。也是意境体现的部分。非常重要。   其他再引用一些高手的见解供大家参考；第一、“奇”；中国古代画论中既强调多样性又强调统一性多样性即反对平铺直叙，反对景物雷同。五代李成《山水诀》：“千岩万壑要低昂聚散而不同；迭（山献）层峦但起伏峥嵘而各异“。同时也指出，景物不能雷同而要变化，要有强烈的比照。“既追险绝，复归平正。“也就是说中国山水画通常不画缺少对比的平原景色，总是喜欢表示地形地貌对照强烈、山高水深的名川大山。关山行旅图关仝，五代宋初长安人。早年师荆浩，后又师唐代名家王维、毕宏等，有出蓝之誉。喜作宏伟山势，求意境。第二、“远”；具体说就是散点**。中国宋代的山水画家王微说：“目有所极，故所见不周“。也是宋代山水画家郭熙在《林泉高致》中则提出山水画的“三远”表现法。也就是说中国山水画不采用西方那种平视静观构图“所见不周”的表示方法，而是采取了视点活动的“三远”表现法。这种体现法与古代的走马灯或今天*表现手法中的“摇“相似。所以中国画的画幅，若不是纵长的条幅，立轴就是横长的横卷。或者说一幅中国山水画中，不论是以高远、深远、平远中的哪一“远”为主，但都结合以其他的二“远”，总之是追求一个“远”字，打破了光阴和时间的限制。            北宋中期的郭熙在《林泉高致》说山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。“中国山水画往往在一幅画中有“高远“让你体会山峰的雄健，感到山势*人，如身临其境；有“深远“让你感到山重水复，深邃莫测；有“平远“视野开阔，心旷神怡。要达到这样的效果，就要打破焦点**观察景物的局限，而要用仰视、俯视和平视等散点**来描绘画中的景物。一片湖光山色，茂林修竹，流水飞瀑，令人神往。接着是层峦叠嶂，山丘连绵。境界随之一变，危峰兀立，栈道盘曲，凸现中国山川无比壮阔雄伟的气概。随着山峦尽处，江水蜿蜒而来，逐渐进入丘陵地带，画面也渐渐开阔。最后是一望无际的烟波，远处平坡远浦，渔舟摇曳；近处山村水廓，屋舍俨染，正是一派江南水乡风光。全卷波澜起伏，主次分明。山石不见钩皴墨竹；水纹用笔纤细，一览无尽。   重视立意构思的重要作用，提倡艺术形象是为了表达内心与外界之间的交流，“敢于使用程式化、装饰化与夸张变形的手法，为对象传神，为作者达意”；创造了独特的“计白当黑”审美观念，所以中国山水画使用的色彩是以墨为主，以色为辅的，这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思想所追求的那种平淡中庸、清心寡*的境界。中国画虽多水墨画，但是也并不是厌恶和排斥色彩，反倒有水墨淡色与重着色的画法。在墨与色的关系上，一种是以墨为主,以色为辅；另一种是墨不碍色，色不碍墨，互不侵犯相得益彰。古画论中的“随类赋彩”，并不是完全照抄自然，而是经过画家们多年的总结和经验得出的对自然物象概括的认识。并不是像印象派那样苦苦追求色彩在不同光影下的变化，中国山水画只讲究四季的区别，对自然风光的描绘讲究“点到为止”的态度，主要还须欣赏者进行“二次创作”去体味其中的“*甜苦辣”。油画在起源及发展的初期所处历史环境奠定了古典油画的写实倾向。古画论中的“随类赋彩”，并不是完全照抄自然，而是经过画家们多年的总结和经验得出的对自然物象概括的认识。并不是像印象派那样苦苦追求色彩在不同光影下的变化，中国山水画只讲究四季的区别，对自然风光的描绘讲究“点到为止”的态度，主要还须欣赏者进行“二次创作”去体味其中的“*甜苦辣”。油画在起源及发展的初期所处历史环境奠定了古典油画的写实倾向。起初的油画是服务于宗教的，表现的是身和仙境。后来，许多著名的画家逐渐认识到这个问题，就是单一的以*教为题材的创作已不能表达自己对外界事物的理解和认识，所以，他们逐渐开始对当时生活中的人物、风景、物品进行观察和并直接描绘。这样不但使宗教题材的作品明显带有的现实世俗的因素，也使后来的风景画家走上了完全描绘现实生活实景的道路。这样就让生活中鲜活的色彩进入了西方风景画，也因此让西方风景画在色彩的表达上比中国山水画有更强的视觉冲击力。早期的作品只是对不同的物象、不同的质感、不同的色彩进行描绘。后来，随着科学技术的发展，画家们对光的认识逐渐深入，以及光与色彩关系也了解的较为深刻，因此这时候西方风景画的色彩表达更为丰富。通过莫奈、西斯莱等人的作品我们大致可以看到西方风景画对色彩表现的细致和美丽。 希望以上可以帮到你，亲，谢谢

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