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A：元代时北方很多民窑成为这时的一个主要的窑系，这些窑场大量生产日用瓷器，工艺技术较粗糙，与宋代禹县烧造的精品相比，较为逊色。元代钧窑器胎质较粗松，积釉肥厚，多棕眼,釉泡，光泽较差，器型一般较为厚重而丰富。另外，元代也烧大器。如1972年北京后桃园元代遗址出土了一对摩羯耳瓶，花口，莲座，造型别致，高达63厘米。元代钧窑器多施以天蓝、灰青、月白色釉，并涂抹含铜釉*，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。由于钧窑釉质肥厚失透，刻、划、印花不易显露，所以除了饰以彩色斑块以外，也常采用堆贴花为装饰。

辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手： 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 其作旧及辨别的方法大致有以下几种： 1、用*皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 2、将新仿的钧瓷放入含有*性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。 3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。 4、在*性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。 5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。

A：真品行情要超过1万元；   钧窑：   在钧州境内（今河南禹县），故名。是宋代五大名窑之一。创烧于唐代，经历宋金至元代。境内有窑地近一百处，   以小白峪历史最早，   唐代已烧黑釉带斑点器物，时称“花瓷”，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。

A：龙泉窑碗价格在１２０元左右，龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处   ，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。

龙泉窑碗一般的一个在几十块左右，比较好的一个要几百块左右，不同的工艺，价格有所不同，下面列举一些价格，以供参考。 1、吉祥家龙泉青瓷碗餐具[风荷举]弟窑陶瓷汤碗米饭碗   莲花创意大碗，报价为36元 2、瓯江龙泉青瓷餐具酒店陶瓷碗小汤碗米饭碗艺术弟窑碗4.5寸罗汉碗，报价为37元 3、古玩   景德镇陶瓷器碗   龙泉青瓷碗   *窑   官窑   开片裂纹青莲碗   餐碗，报价为25元 4、宋龙泉窑青瓷梅子青釉莲瓣碗   古董古玩   *古瓷器收藏   精品摆件，报价为398元 5、宋龙泉窑青瓷翻口龟心碗   古董古玩   仿古瓷器   宋元摆件中式家居，报价为498元 6、元   龙泉窑   粉青   壶承   碗   釉水   莹润肥厚   质感如玉   内敛   干泡法，报价为2880元

A：元代钧窑碗拍卖价格是￥30,000。【尺寸】：高3.8厘米，口径8.1厘米，底径3厘米。 【特征】：此碗敛口、深腹、圈足。器表施天青色釉，碗内外壁有自然的窑变玫瑰紫彩斑。造型优美、小巧玲珑。 【说明】：元代时北方很多民窑成为这时的一个主要的窑系，这些窑场大量生产日用瓷器，工艺技术较粗糙，与宋代禹县烧造的精品相比，较为逊色。元代钧窑器胎质较粗松，积釉肥厚，多棕眼,釉泡，光泽较差，器型一般较为厚重而丰富。另外，元代也烧大器。如1972年北京后桃园元代遗址出土了一对摩羯耳瓶，花口，莲座，造型别致，高达63厘米。元代钧窑器多施以天蓝、灰青、月白色釉，并涂抹含铜釉*，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。由于钧窑釉质肥厚失透，刻、划、印花不易显露，所以除了饰以彩色斑块以外，也常采用堆贴花为装饰。

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A：北宋龙泉窑青瓷刻花碗最高价88万 碗内壁装饰刻划海浪花纹，半*泥（斜*）技法纯熟，线条奔放有力，自由潇洒，颇有北宋曲阳定窑的技艺风格。外壁光素无纹饰，施釉匀净，近圈足处有积釉痕，圈足浅而小，足心无釉但有明显的垫烧痕，此碗造型端庄，修胎规整，碗沿向外微折，胎色灰白。胎体自口沿下渐渐由薄至厚，并可见较宽旋削痕迹。

北宋时龙泉窑刚刚开始兴起，这时龙泉窑许多产品明显带有越窑的特点，包括釉色，刻划花装饰文饰，底足的修胎等等。 此碗口沿直径15.7cm   ，高6.9cm   ，圈足直径5.2cm，高约0.7cm。全碗施满釉，釉色肥嫩青翠，透明度强，釉下气泡大而明亮。碗内壁装饰刻划海浪花纹，半*泥（斜*）技法纯熟，线条奔放有力，自由潇洒，颇有北宋曲阳定窑的技艺风格。外壁光素无纹饰，施釉匀净，近圈足处有积釉痕，圈足浅而小，足心无釉但有明显的垫烧痕，此碗造型端庄，修胎规整，碗沿向外微折，胎色灰白。胎体自口沿下渐渐由薄至厚，并可见较宽旋削痕迹。综合上述特征，此碗应为北宋龙泉窑烧制的青釉碗，充分体现了北宋龙泉窑烧制民间器皿的工艺技术水平。价值不菲

北宋时龙泉窑刚刚开始兴起，这时龙泉窑许多产品明显带有越窑的特点，包括釉色，刻划花装饰文饰，底足的修胎等等。北宋时龙泉窑刚刚开始兴起，这时龙泉窑许多产品明显带有越窑的特点，包括釉色，刻划花装饰文饰，底足的修胎等等。此碗口沿直径１５.７cm   ，高６.９cm   ，圈足直径５.２cm，高约

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A：选择家装公司应该至少考察其如下几个方面： 公司的专业水平、公司的可靠性、公司的信誉。可以从装潢公司具有的资质证书看。不过，另一方面，有些装潢公司是一些包工队或小公司挂靠在一些大公司的名下，他们虽然能出示资质级别很高的证书，但是单看资质等级并不能说明他们的真实水平。综合的考察装潢公司是很重要的。具体的说就是从各个角度了解公司情况，最重要的方面有设计师的设计能力，可以通过与设计师交谈，了解观看设计师已往的作品

要找到一家称心如意的装修公司，应该注意以下环节： 1. 要看装修公司是否合法经营，其操作是否规范化。 2. 要看装饰公司的设计力量（如今装饰行业中，设计所占的分量越来越重，一个优秀的设计人员不仅要接受专业的培训，还要对市场走向，设计趋势有很好的把握，熟悉各类建材的用途、价格、质量以及运用等，更重要的是能与客户相互沟通，能尊重客户的想法设计而不仅仅与客户讨价还价，一套真正好的设计方案，是工人施工的依据，也是工程能否成功的根本所在。） 

选择装修公司：首先要看公司的规模：规模大的家装公司，一般管理规范，诚信度高，保障性强。 其次要看公司的设计：具备强大设计能力的公司，一般有大量的成功案例和样板间，作为业主可以要求去参观公司的样板间。 再次要看公司的工程：好的家装公司一般工艺考究，材料比较高档，建议业主通过实地考察在施工现场进行判断分析。 最后要看公司的管理：好的家装公司管理规范，从咨询，签定合同到施工，验收等各个环节要个管理。

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不太靠谱，首先售后有保障房山那边没有什么大公司吧，其次发展中的企业很注重口碑。虽然不在房山，尽量找这样的公司。可以在网上找几家不错的装修公司比较一下，不过他们可以免费上门量房，所以施工质量肯定也不会差，我推荐你一家三优创华。价位来说算是中档！基本都是小装修队

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A：城关乡建筑公司的施工团队很正规，不过也是在外面找的装修队，还行吧，做工这些都比较好，价钱太贵，怎么会这么贵？？一个小公司的价位都抬这么高？？我还能愉快的做装修不，真的是太任性了，任性的一年，任性的装修。

城关乡建筑公司还可以吧，还是比较有水平的，比那些没有资质的啊路边装饰队可有保障的多了，装修吗肯定多多少少有些问题，我家就是城关乡建筑公司装的，有些人总是说价钱高价钱高什么的，装修本来就是一个仁者见仁智者见智东西，合适你就要不合适就在找呗。

A：越窑与越窑系   越窑烧制青瓷有着悠久的历史，五代时被吴越钱氏垄断专烧“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用。据文献记载:自吴越钱氏入朝、纳土称臣，越州窑务已由宋朝廷接受，并设官监烧，但设官监的时间似乎并不长。当时越窑所产的实物，故宫收藏越窑器中有“端拱元年戊子岁十二月造口“十二字年款盒盖一件。盒面光素无纹饰，仅刻*，与五代到宋初越窑精致划花盒相比质量相差悬殊。这件器物显然不是官监时期贡奉朝廷的，其官监停废的时间也就在太平兴国七年至端拱元年七八年之间。   至于越窑官监停废的原因，据现在已知的材料推测:大约此时北方诸窑中定窑、耀州窑烧瓷的工艺已有了很大的进步，定窑白瓷刻花器的雅洁素净、耀州窑青瓷刻花器比之越窑更是青出于蓝，所以*用瓷已无须越窑了。而越窑自官监停废以后，熟练工匠也多有走散，产品质量大幅下降，盛名渐为其他青瓷诸窑所取代。   越窑系以浙江余姚上林湖滨湖地区的越窑为代表，已发现窑址23处，为宋初朝廷设官监烧，工艺精细、造型规整、釉色青绿、划花装饰纤秀。产品主供*，一次可达14万件之多，数量可观。在官监停废后(大约在太平兴国七年至端拱元年间)越窑转向民问用瓷，产品质量明显下降。烧制越窑风格青瓷的窑业有上虞窑、鄞县窑等。   龙泉窑与龙泉窑系   龙泉窑在今浙江省龙泉县一带，主要集中在大窑、金村周围，是继越窑发展起来的瓷窑，创烧于北宋早期，至南宋前发展，进而形成独特风格，使青釉品种达到了很高的境界，也是南方地区产量最大的瓷窑，已发现数百处龙泉窑的民窑遗址。至南宋晚期，除龙泉当地外，浙江庆元、运和等县以及江西吉安、福建泉州等地都烧造龙泉风格的青瓷，形成龙泉窑系。   龙泉民窑烧造黑胎厚釉青瓷与白胎厚釉青瓷，往往同窑合烧。受官窑影响，工艺水平较高，胎薄釉厚、釉层如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黄绿色釉、灰绿釉、菜绿色釉等。黑胎厚釉瓷器与官窑器相似，胎薄、质细、坚硬，灰黑如铁。少数胎呈黄或砖红色，胎质疏松。釉层厚、透明发亮、有开片，习称“紫口铁足”。而南宋官窑胎没有那么发亮、温润如玉，但也是“紫口铁足”。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窑影响，胎略厚，白中带灰，圈足，底露胎处呈朱红色或浅紫色，多数青釉釉层光洁不开片，釉色有粉青、梅子青等。   南宋龙泉窑创用釉稠的石灰碱釉，代替过去使用的稀淡浅薄的重石灰釉，不仅使青瓷呈色青翠纯正，而且使其“釉汁莹润如堆脂”。采用多次施釉方法，烧造成功青翠*滴的粉青和梅子青釉，使龙泉青瓷工艺达到了历史高峰，从而使青瓷艺术能利用釉中微小气泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的质感，使人感觉到异常丰富的蕴蓄。   约在12世纪晚期，也就是从南宋中期开始，烧制成著名的粉青釉。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉烧制成功，使龙泉窑达到鼎盛，宋代的龙泉青瓷以釉色取胜。传世龙泉青瓷以南宋产品为多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉。   北宋时期的龙泉窑青瓷的装饰艺术特色，基本上是采用刻划技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多为艾叶青或略微偏黄的色彩，透明度和光亮度较好，刻划的纹饰清晰明亮。这种表现方法是充分利用釉层的厚薄来呈现深浅不同的青色效果，坯体刻划纹饰的地方比坯体表面要深，施釉后凹下的部位积釉较厚而颜色深，所刻的纹样就清楚地呈现出来。另外刻划时所用*法的变化有宽有窄、有深有浅，运*的轻重缓急体现出刻线的节奏与韵律，从而赋予刻划纹舒展、流畅自如的艺术魅力。常见的纹饰有多莲瓣、荷叶。器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有梅瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅胆瓶等;炉则有三足、四足及八卦炉，奁式炉等。   南宋时青瓷工艺上的主要变化是薄胎厚釉，装饰手法以印、贴、堆的方法代替刻、划方法。在胎骨上增加厚度而不损伤胚体，凸出的纹样施釉后，釉在高温烧成时产生流动，使纹样的凸起部分显得清清楚楚。广东省博物馆藏南宋龙泉窑印花莲瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的丰腴厚肥的仰式莲瓣纹，就是采用深雕式的莲瓣纹，工整细致、立体感强;南宋龙泉窑三足炉从器物肩部到足部分别饰以一条凸起的线，烧成后隐现出白线，通常称为“出筋”，既加强了器物的形体美，又使青瓷釉色出现了浓淡的变化。   南宋造型除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等也很常见，象棋子、鸟食罐也很有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壶及琮式瓶等也多有生产，这与北宋后期崇古之风相关。铭文有“金玉满堂”及“河滨遗范”两种。   元代龙泉青瓷的造型比南宋形制明显增大，胎体厚重，显现出威武雄壮的风格。除一般碗盘常用瓷以外，创新产品有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾尊等，产品质量一般来说不如南宋，胎质粗糙、釉面光亮，但也有许多精美之作。元代龙泉的装饰艺术有划、印、贴、堆、镂刻、点彩等，题材内容较为广泛，有各种花果、花卉、鱼纹、羽毛、人物以及吉祥图案等。在制作和装饰上又有很大变化，由南宋时的重釉色、重造型转为元代的重纹饰。   元代无论大小器物几乎都有花纹装饰，这是龙泉当时美化瓷器的主要手段。精品有八角双鱼碗，其在工艺制作上采用露胎氧化新工艺方法，外壁一圈八面各有一*，*内不施釉，胎氧化呈赭红色，各印人物、花树，印花*不施釉露出氧化红色胎，使人物造型更加突出而不重复，产生一种特殊效果。这种氧化胎纹饰也是元代创新的一种艺术风格。碗内壁*内印凤和孔雀纹衬以荷花纹。内底印双鱼纹，饰粉青釉，翠绿润泽、绿中透粉，十分雅观，精美至极。   元代是龙泉窑系瓷器烧造兴盛时期，因行政区划又称为“处州瓷”、“处瓷”或“青处器”。由于对外贸易的迅猛发展，生产规模比宋代扩大数倍，瓷器大量出口，深受海外各阶层人们的欢迎。

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