钧台街道装修公司

A：辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手： 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。

A：深圳鸿钧装饰公司的服务很好，服务态度很好，有专业的团队和技术人员为客户提供最好的产品和健全的售后服务，地址:深圳市龙华新区民治街道东泉新村昌盛科技

深圳鸿钧装饰公司的服务很不错。性价比高。价格优惠。装修的施工速度很快；工人很配合。能够按照我的意愿去装修，工作效率快。熟练运用多种家装风格，富有奇思创意的美学构想设计，充分合理利用空间。

深圳鸿钧装饰公司的服务还是比较不错的。价格优惠。装修的施工速度很快；工人很配合。能够按照我的意愿去装修，工作效率快。缩短了百分之20的之间。公司的师傅也会推荐一些比较好的材料。让我们这些消费者少走一些弯路，收费也比较好合理。值得选择。

服务不错。施工队的工艺很好，听说他们的地砖贴的很好。不过你最好是先看看他们的工艺再决定      主要是家装为主，好像还可以，下面分店也很多的，值得信赖。如果你是要做工装的话，可以选择康蓝装饰、、、   康蓝装饰是一家深圳装饰行业比较有名的公司哦。。。

A： 灰也多。给看的都是1楼的房子8号线5号口出站延浦星公路往北走大概到士韵小区15分钟的步行路程并非靠近浦星公路，是在某小路进去大概步行15分钟的地块哦。其实不在浦星公路旁也好。可能由于是1楼，层高好像在16~20多层。楼与楼的间距也还好，那个公路超级吵，感觉以后会很脏，有的房会感觉光线不好，MS都是1梯4户。看到工人有的再做公共区域的门，可以接受，外面的电梯也装好了，内部都已经粉刷好，白色的。外立面造型一般。下车后一共是8栋楼都已经封顶。估计高些的楼层会好些

A：要是还安装原来的暖气片，是没问题的，如果更换新的暖气片，看看新的暖气片下面的接口是否合适，根据新的暖气片出水口来相应的改造这个水口的位置，如有不明白的地方直接电话我（美丽美刘尽量电话133 918 52 786）{:4_119:}{:4_151:}{:4_160:}

我发给他们了~稍等下

A：看器形，看釉的色泽 1，宋钓瓷装饰和造型.器物中以各种花盆和盆托为多.花盆形状奇异,三足炉,鼓式洗,莲花式大碗,海棠式盘,如意忱,长方忱等.宋代生产钓釉瓷主要有三处.一河南禹县,在今神垕镇一带,晚清生产的仿钧已可乱真.二临汝窑所产青瓷即有汝窑特征又有钧釉特色.釉色以月白,天青居多 2，釉质滋润,色泽纯正.除圈足外均施釉,这与禹县产品用支针垫烧不同.三河南宝丰清凉寺窑,这是汝官窑的产地.清凉寺的钧釉瓷较汝官窑为粗,釉有天蓝色偶见加红斑和月白色,釉面无蚯蚓走泥纹,与禹县产品不同.金元钧釉瓷.金代所制钧瓷,一般胎质细致紧密,釉面润泽,有开片,有的有晕斑或带有小墨点,制作不甚规整.钧瓷在元代有很大发展,河南,河北,山西等地形成了一个钧窑体糸.元代钧瓷特征胎质粗松,釉薄欠匀,釉面多棕眼,光泽较差,釉质堆积处如腊泪.釉色天青,月白交融,以月白为主,另有天蓝和带红紫斑的.元钧瓷的紅釉工艺方法与宋钧瓷不同.

A：钧窑以河南禹县为中心,窑址遍及县内各地,已发现的古窑场百来处,并有宋代专烧*用瓷的窑场.钧窑历史可上溯到唐代,而以宋时生产最为鼎盛.独特之处在于它是一种乳浊釉,釉中含有微量的氧化铜.如果说青瓷和黑瓷都是以氧化铁为着色剂的话,钧瓷却是以氧化铜为着色剂,并以其奇妙神秘而又艳丽迷蒙的色泽,跻身于同代名窑行列.铜在氧化焰中呈绿色,在还原焰中却呈红色.铜红釉的呈色与着色剂的加入,对基础釉的化学成分、窑炉温度和气氛等因素十分敏感,稍有不慎就得不到正常的红色,技术难度比较大.钧窑用铜的氧化物作着色剂,在还原气氛下烧制成铜红釉,是陶瓷工艺制作上的一个突破.由于钧瓷釉中有微量的氧化铜在起作用,烧出的釉色常常是青中带紫,灿如晚霞.即使钧瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色,虽然色泽深浅不一,但多近于蓝色,是一种蓝色乳光釉.钧瓷的烧制成功是宋代工匠们的一个伟大的创举. 北宋钧窑玫瑰紫釉花盆,故宫博物院藏. 北宋钧窑靛青釉尊,中国*博物钧窑釉的另一个特征是“蚯蚓走泥纹”,即釉面中常有状如蚯蚓走泥的痕迹.这是由于钧窑釉层很厚,在烘窑的低温状态下发生了裂纹,而温度升高后,粘度较低的釉流入空隙填补了裂纹.它和开片釉一样,本来是在烧制过程中无意间出现的技术缺陷,却成就了一种富有特色的装饰语言.在中国的陶瓷界有一句话叫“钧瓷无双”,也就是说,即使在一个窑里所烧出来的钧瓷也没有完全相同的,大多数的釉色都是人工难以控制而自然形成的,可谓至拙至美. 宋代吉州窑卷云纹瓷瓶 钧窑器型有花盆、尊、洗等,多为仿古铜礼器,古朴典雅,做工精巧.与同时期的官、汝、*等窑器型有共同特点,也是为*需要烧制的.这一时期盛行用花卉装饰瓷器,在钧瓷中也体现了这一特点,虽然不是用纹样装饰,但却是用花卉的形状做成各式器型,如常见的有海棠式奁、海棠式花盆、海棠式花钵、海棠式洗、莲花式花盆、莲花式盆托、葵花式盆托等,独具匠心. 在上面介绍的宋代五大名窑中,除了定窑的白瓷有刻花和印花的装饰外,其他几个窑口的产品都是清一色没有装饰的素面瓷.当然没有装饰也并非是一览无余的苍白,而是追求自然天成的审美效果.*窑、官窑、汝窑均属青瓷系统,又都是利用自然的开片纹釉表现器物的美.这原本被认为是烧制时的技术性缺陷,却被陶工们发展成一种浑然天成、难以复制和标准化的独特的装饰符号. 宋兔毫地剪纸菱花纹碗 宋代是一个名瓷辈出的时代,除了所谓的五大名窑,享誉中外的还有景德镇的影青瓷、龙泉窑的青瓷、建窑的“兔毫”和油滴黑釉瓷等,这些名瓷无一不体现了当时上层社会提倡的美学原则.而磁州窑、吉州窑、耀州窑等遍布各地的民间窑虽不如“五大名窑”那样广泛见诸文献,却因其质朴生动且各具特色的风格,早已引起中外鉴赏家和收藏家的注意——比如,磁州窑的制瓷技法不仅当时即已流传到中国南北许多地方,而且影响到了朝鲜、*、泰国、越南等*烧制与之类似的瓷器.

A：您好，对于街道办事处这种公共服务的机构，装修一定要大气，而且要体现服务的特质，首先在色调上一定要能让人舒心的那种，其次一定要安装排椅比较好，银行的风格就不错，希望可以帮到您！

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贯钧阀芯公司专业生产供给卫浴铜器单*水龙头之製造厂商，配合组装。其功能是控制自来水之开启与关闭及冷热水调和之功能。一般传统式之水龙头，是靠橡胶垫圈控制水的开与关，但近年来，精密陶瓷已经取代传统式的方式。      贯钧阀芯公司的产品质量好，他们的精密陶瓷之特性：耐磨耗、寿命长、*作顺畅．等特性。

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A：你说的嘉兴花园在嘉兴市秀洲区中山西路1558。如果你是经常查询地图的话我建议你*一个百度地图或者是高德地图，这样更方便你随时随地查地方，而且有*功能。

地址：嘉兴市秀洲区中山西路1558 嘉兴花园项目地处市府旁CBD核心位置，赢之城购物中心近在咫尺，清远**院、市体育馆等城市精华，荟萃于此。博爱学校、田家炳中学等学府林立，光华满溢。展览、博物、科技、艺术“四馆合一“，人文熏陶。项目主推户型，90至130㎡臻品单位，只为惊艳一*人。特*中花园，1:1车位配置，欧式建筑风格。新城主干道凤翔大道，路网完善，交通渠道多样。相邻广清轻轨清远站，与国际*有机连接。铺垫国际的交汇点，驻足于非凡领地。嘉兴花园特聘*一级资质的珠海市二城物业管家。不止身份附属的非凡，更是至极之美的服务礼遇。

属于新城街道，大连万科城市花园位于大连/大连市沙河口普通住宅。 嘉兴花园项目地处市府旁CBD核心位置，赢之城购物中心近在咫尺，清远**院、市体育馆等城市精华，荟萃于此。博爱学校、田家炳中学等学府林立，光华满溢。展览、博物、科技、艺术“四馆合一”，人文熏陶。项目主推户型，90至130㎡臻品单位，只为惊艳一*人。特*中花园，1:1车位配置，欧式建筑风格。新城主干道凤翔大道，路网完善，交通渠道多样。相邻广清轻轨清远站，与国际*有机连接。铺垫国际的交汇点，驻足于非凡领地。嘉兴花园特聘*一级资质的珠海市二城物业管家。不止身份附属的非凡，更是至极之美的服务礼遇。

嘉兴花园地址：   中山西路1558号 嘉兴花园项目地处市府旁CBD核心位置，赢之城购物中心近在咫尺，清远**院、市体育馆等城市精华，荟萃于此。 博爱学校、田家炳中学等学府林立，光华满溢。展览、博物、科技、艺术“四馆合一”，人文熏陶。项目主推户型，90至130㎡臻品单位，只为惊艳一*人。特*中花园，1:1车位配置，欧式建筑风格。新城主干道凤翔大道，路网完善，交通渠道多样。相邻广清轻轨清远站，与国际*有机连接。铺垫国际的交汇点，驻足于非凡领地。嘉兴花园特聘*一级资质的珠海市二城物业管家。不止身份附属的非凡，更是至极之美的服务礼遇。

A：街道花盆种类不同，型号不同所以价格也不同，比如瓦盆，紫砂盆，瓷盆，水盆，塑料盆，大理石盆，还有木制的，而且型号也不同，一般街道花盆比较大，而且价格比较合理，一般在50到150元之间，很实用在楼层上种一些实用的东西很好。

A： 我前几天装修找的精工，装的还挺好的

这样比较省钱而且绝对的质量要好，反正就是一个字。之前去他家让他们量了房做了效果图看看还是算了吧。星奥太贵了，*。拿材料，工艺说事儿，这一报价简直是吓*人，图还行，去别家吧或者是找个设计师给设计一下给点设计费自己买材料找装修队吧

中丘路与金四路交汇的 东南角！！

施工质量一级棒，材料都是采用一些健康环保的，家装界中性价比极高~

沂鹏宸装饰，质量服务没得说，价格合理。不解释

任何东西没有做好设计方案做出来的东西将都不那么完美.还有如果你不放心的话,我作为二十七度装饰有限公司的负责人,毕竟都是盈利性机构,建议别省设计费.然后告诉装修公司,让他们帮你出方案,可以很负责任的告诉你,如果是一家正规的装修公司,你可以去各个公司多做几个方案,按标准验收就好,会根据你的实际产品来报价,让他们给你一个标准为什么网上会有很多的人问这个问题呢,价目也都会很详细,在装修的过程中享受装修的乐趣.如果你是想比价,我建议你还不如先做好装修预算,亏本的生意没有人会做.愿你全家平安幸福

你可以联系问问，我用的就是他们

A：华钧建筑设计顾问公司的设计师挺不错的……服务也比较热情，跟设计师挺聊得来，设计师挺能理解我们的想法。去看了他们的工地，也挺不错的，工人工作挺认真，装修打算交给他们了，希望不要让我失望。

华钧建筑设计顾问公司的水平可以从公司所具有的资质*看。有些装潢公司是一些包工队或小公司挂靠在一些大公司的名下，他们虽然能出示资质级别很高的*，但是单看资质等级并不能说明他们的真实水平。

本来我也觉得装修是一件很头痛的事，不过华钧建筑设计顾问公司给了我不一样的感觉，他们的服务挺完善，有自己的施工队，不外包。让我很放心，装饰的风格我也和设计师沟通的很愉快，所以我选择了华钧建筑设计顾问公司。

A：钧盛家具还是不错的,他们的客服电话是,有什么需求可以打电话咨询一下

A：　　钧窑在河南省禹县，为宋代五大名窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间历来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。它属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋晚期，其黄金时代大约在北宋末年宋徽宗时期(即1101～1125年)，以后历代都有仿造。它以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜。 钧窑瓷特点 钧窑瓷由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成其区别于其他青瓷的一大特色。钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、*红等。其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。 　　钧窑瓷的胎质虽不精细，甚至胎色泛灰，深色者几乎呈褐色，但胎骨坚硬。釉色为多次施釉，釉层肥厚、平静腻润，并时有流淌现象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥纹。当时，*除烧造少量的碗、盘等日用生活器皿外，大多烧造御用瓷，器型规整严谨，比例协调合理，重心或多或少有下坠感。总体来看，宋代钧窑瓷器古朴典雅，规整大气，釉层肥厚而平静，窑变丰富而协调，犹若贵妇人般的雍容华贵。 　　钧窑造假历程 　　钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳，窑场被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。   直到清光绪五年(1880年)，钧瓷的烧制才开始有了初步成果，芦氏兄弟烧制出了色彩单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天晴”器，此后又在“天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新工艺。芦氏仿宋代钧瓷是近代最早、也是较为成功的仿作，其精品之作虽已达到了真假难分的程度，但还是有较为明显的破绽：除缺少“蚯蚓走泥纹”外，窑变红斑发暗，而且内外各半，自成片段，不及宋钧自然。1907年，芦氏第二代艺人芦光东已成为一名优秀的钧瓷工匠，烧制的钧瓷精品与宋钧相比，几能乱真。钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事，由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型

A：形式特点 　　钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中，以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉，并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩，宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞，五彩渗化，相映交辉。釉中的流纹更是形如流云，变化莫测，意境无穷。   　　 　　钧窑瓷器釉色丰富多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义，“入窑一色，出窑万彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”，这种丰富多彩的特点，为后来陶瓷装饰艺术的发展，开辟了广阔的前景。尤其是钧红釉的烧制成功为元代的釉里红，明清时期著名的宝石红、祭红、郎窑红以及美人醉等新品种的烧成，奠定了良好的技术基础。   　　 　　钧瓷以釉色美妙而著称，而它的完美造型更为钧瓷增光添彩，端庄浑厚的造型，简洁明朗的线条，更适于釉子的溢彩流动，经过高温还原气氛，使厚釉出现拉丝、沉积、结晶等变化，呈现出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹，还有立体感的色点或针尖状的星点，纵横流淌的釉色组成各种奇异的画面，鬼斧神工又自然天成，随着人们丰富的想象而成为各种绝妙的自然景观，如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日礼花、浪激飞舟，令人叹为观止，拍案称奇，堪称国宝。   　　 　　钧瓷是我国传统文化中的宝贵遗产，尤其北宋后期官钧瓷的制作，无论从造型设计、烧造工艺或品种、釉色、艺术风格、都达到了炉火纯青的地步，以至金元明清各代仿钧之风盛行一时。由于工艺条件和审美的不同，金元以来各地仿钧窑口除继承宋钧的传统工艺，又创烧出一批具有时代特点的新品种。 　　色彩特点 　　钧瓷，以其色彩艳丽、艺术风格独特闻名中外，久享盛誉。在国外，钧瓷被称为“中国宝瓷“，是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上，在造型和施釉方面也独辟蹊径，自成体系。钧瓷色彩之多，不胜枚举。最著名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦*绿、葱翠青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱翠青和墨色为难得之佳品。   　　 　　钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿，棱角分明，线条优美，文饰简练，雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品，置之庭室，富丽堂皇，满屋生辉；陈之几案，赏心悦目，雅致韵人。钧瓷胎质，陶冶*，坚实细腻，扣之其声如罄，清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的“钧无双配“，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。   钧瓷独特的艺术风格，历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。 　　钧瓷的名贵在于其独特的窑变釉色，其釉色是自然形成，非人工描绘，每一件钧瓷的釉色都是唯一的，独一无二的，即   “   钧瓷无双   ”   ，且釉透，釉活，胎质精纯，坚实细腻。叩之声圆润悦耳，清脆动听；观之形端庄优美，古朴典雅，它的釉变色五彩缤纷，璀璨夺目，浑然天成，构成一幅幅神奇的图画，如寒鸦归林，夕阳残照，高山云雾，峡谷飞瀑，伯牙抚琴等等。这些釉变画，千变万化，意味无穷，具有千古耐看的魅力，名人曾用   “   出窑一幅元人画，落叶寒林返暮鸦   ”“   雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚   ”“   峡谷飞瀑菟丝缕，窑变奇景天外天   ”   等来形容钧瓷窑变之妙，民间有   “   钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉   ”   、   “   黄金有价钧无价   ”   ，国外更有   “   雅堂无钧瓷，不可自夸富   ”   、   “   纵有家财万贯，不如钧瓷一片   ”   之说。 　　美学特点 　　钧瓷之所以备受世人喜爱，驰名中外，主要原因是釉色绮丽多变而产生的艺术魅力，具有强烈的视觉美感。其独特的窑变工艺与其他瓷器截然不同。她不采用绘画、雕刻等表现手法，而是靠严格地控制瓷胎和釉料的化学成分，通过烧制过程中温度、冷却等因素，使瓷器表面的釉料涂层的颜色和花纹千变万化，产生“窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”的效果。因而颇受青睐，身价不菲。   　　钧瓷颜色瑰丽，厚重鲜艳，青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹。一件器物，可一色纯净，可几色辉映，加上变化莫测的流纹，其自然效果远非刻意追求和人工修饰所能及。体现出典雅大方，斑斓夺目、飘逸空灵的帝王之浩然之气。

钧窑以河南禹县为中心，窑址遍及县内各地，已发现的古窑场百来处，并有宋代专烧*用瓷的窑场。钧窑历史可上溯到唐代，而以宋时生产最为鼎盛。独特之处在于它是一种乳浊釉，釉中含有微量的氧化铜。如果说青瓷和黑瓷都是以氧化铁为着色剂的话，钧瓷却是以氧化铜为着色剂，并以其奇妙神秘而又艳丽迷蒙的色泽，跻身于同代名窑行列。铜在氧化焰中呈绿色，在还原焰中却呈红色。铜红釉的呈色与着色剂的加入，对基础釉的化学成分、窑炉温度和气氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的红色，技术难度比较大。钧窑用铜的氧化物作着色剂，在还原气氛下烧制成铜红釉，是陶瓷工艺制作上的一个突破。由于钧瓷釉中有微量的氧化铜在起作用，烧出的釉色常常是青中带紫，灿如晚霞。即使钧瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是一种蓝色乳光釉。钧瓷的烧制成功是宋代工匠们的一个伟大的创举。   北宋钧窑玫瑰紫釉花盆，故宫博物院藏。   北宋钧窑靛青釉尊，中国*博物钧窑釉的另一个特征是“蚯蚓走泥纹”，即釉面中常有状如蚯蚓走泥的痕迹。这是由于钧窑釉层很厚，在烘窑的低温状态下发生了裂纹，而温度升高后，粘度较低的釉流入空隙填补了裂纹。它和开片釉一样，本来是在烧制过程中无意间出现的技术缺陷，却成就了一种富有特色的装饰语言。在中国的陶瓷界有一句话叫“钧瓷无双”，也就是说，即使在一个窑里所烧出来的钧瓷也没有完全相同的，大多数的釉色都是人工难以控制而自然形成的，可谓至拙至美。   宋代吉州窑卷云纹瓷瓶   钧窑器型有花盆、尊、洗等，多为仿古铜礼器，古朴典雅，做工精巧。与同时期的官、汝、*等窑器型有共同特点，也是为*需要烧制的。这一时期盛行用花卉装饰瓷器，在钧瓷中也体现了这一特点，虽然不是用纹样装饰，但却是用花卉的形状做成各式器型，如常见的有海棠式奁、海棠式花盆、海棠式花钵、海棠式洗、莲花式花盆、莲花式盆托、葵花式盆托等，独具匠心。   在上面介绍的宋代五大名窑中，除了定窑的白瓷有刻花和印花的装饰外，其他几个窑口的产品都是清一色没有装饰的素面瓷。当然没有装饰也并非是一览无余的苍白，而是追求自然天成的审美效果。*窑、官窑、汝窑均属青瓷系统，又都是利用自然的开片纹釉表现器物的美。这原本被认为是烧制时的技术性缺陷，却被陶工们发展成一种浑然天成、难以复制和标准化的独特的装饰符号。   宋兔毫地剪纸菱花纹碗   宋代是一个名瓷辈出的时代，除了所谓的五大名窑，享誉中外的还有景德镇的影青瓷、龙泉窑的青瓷、建窑的“兔毫”和油滴黑釉瓷等，这些名瓷无一不体现了当时上层社会提倡的美学原则。而磁州窑、吉州窑、耀州窑等遍布各地的民间窑虽不如“五大名窑”那样广泛见诸文献，却因其质朴生动且各具特色的风格，早已引起中外鉴赏家和收藏家的注意--比如，磁州窑的制瓷技法不仅当时即已流传到中国南北许多地方，而且影响到了朝鲜、*、泰国、越南等*烧制与之类似的瓷器。

A：元代时北方很多民窑成为这时的一个主要的窑系，这些窑场大量生产日用瓷器，工艺技术较粗糙，与宋代禹县烧造的精品相比，较为逊色。元代钧窑器胎质较粗松，积釉肥厚，多棕眼,釉泡，光泽较差，器型一般较为厚重而丰富。另外，元代也烧大器。如1972年北京后桃园元代遗址出土了一对摩羯耳瓶，花口，莲座，造型别致，高达63厘米。元代钧窑器多施以天蓝、灰青、月白色釉，并涂抹含铜釉*，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。由于钧窑釉质肥厚失透，刻、划、印花不易显露，所以除了饰以彩色斑块以外，也常采用堆贴花为装饰。

辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手： 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 其作旧及辨别的方法大致有以下几种： 1、用*皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 2、将新仿的钧瓷放入含有*性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。 3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。 4、在*性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。 5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。

A：真品行情要超过1万元；   钧窑：   在钧州境内（今河南禹县），故名。是宋代五大名窑之一。创烧于唐代，经历宋金至元代。境内有窑地近一百处，   以小白峪历史最早，   唐代已烧黑釉带斑点器物，时称“花瓷”，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。

A：你可以去当地市场上的小五金店选选看看。。一般都还是不错的。。希望我的回答能给你带来帮助~

目前市场上的拉篮主要分为不锈钢电解、不锈钢镀烙和铁制拉篮三大类，其品质鱼目混杂，质量参差不齐，给消费者的选购带来了一定的麻烦。下面就简单的介绍一些选购拉蓝的注意事项. 1、不锈钢镀烙和铁制拉篮不是理想的厨房拉篮。 不锈钢镀烙拉篮是在不锈钢表面先渡铜，然后再渡烙，虽有镜面光泽，但其镀烙很薄，易与餐具碰划而掉镀烙层，加上其不锈钢材质较差，极易生锈，锈蚀氧化物和镀烙层物质附着在餐具上，对人体健康有害，长期可能致癌。铁制拉篮也因其镀烙很薄，与餐具碰划而掉渡烙层，最终导致更快生锈，危害人体健康。 2、不锈钢电解拉蓝是理想的厨房拉篮 不锈钢电解抛光拉篮以其优质不锈钢，无需渡层，材质肌体耐*抗碱，表面平滑、镜面光亮、外观精美，色泽永久保真，持久耐用。更重要的是健康环保。 选购不锈钢电解拉篮的注意事项。 首先，拉篮本身是耐耗品，不易损坏，而其自身的分量越重越增加滑*承重的压力，减少轨道使用寿命，所以拉篮不是越粗越重越好，但也不能太细，否则容易脱焊，一般主线在8mm就足够了。 其次，要做到“一问三看”： “一问”：问材料 铁容易生锈，而不锈钢却有很多种，以其中含镍量来区分不锈钢的品质。国标不锈钢材料以产地质检部门出示的质检报告单为标准。 “三看”： 1、   看外观 外观要整齐不凌乱，四角呈90度，四边框架要平衡，底部材料排列要均匀，表面无涂层，手摸*刺无麻点。 2、   看光泽 色泽应呈现不锈钢特有气质------银青镜面光。镜面光亮、外观精美。如果表面处理工艺不先进，则表面银灰模糊（亚光），严重影响外观，档次底，不精美，高贵。 3、   看焊点 焊点不能过大。过大难看，且多为虚焊，不牢固，应略小于相焊的二根材料本身的大小。 最后，选配置。配置是全套拉篮中最为重要的。 配置一：滑轨：滑轨有一定的承重量，要选材质较厚、顺滑度高、咬合度高、噪音小的滑轨。 配置二：扣件：扣件要选不锈钢材质的。铁片容易生锈且影响门板内侧的美观卫生。

A：1、鉴定钧窑瓷器的真伪，目前主要采用两种方法：            （1）科学技术手段   如“热释光”和“火化*分析”，这两种方法误差较小，测定古瓷的烧制年代准确率较高，但在测试时均需在器物上的钻孔，取出少量的样本，会对器物产生损害。            （2）凭借经验   这种方法虽然带有主观因素，但其简便易行，不受其它条件的限制，所以目前鉴定瓷器的真伪大多采用这种办法。            我们在这里所说的“经验”，不仅指的是要了解钧瓷作伪的方法，更要了解钧窑瓷器在不同时期的造型、釉色的变化及烧制情况，有时还需要用“推理”的方法来帮助我们辨别真伪。例如，现在我们在古董市场及某些私人的藏品中时不时地可以看到北宋钧窑的“官钧”产品，有盆托、鼓钉洗之类的，其制作还说的过去，并且底部还刻有证实其官钧“身份”的数字号码，这对于一些连钧瓷真品都很少有机会上手的陶瓷收藏者来讲，无疑是个“机会”。            但买到手后，请专家一鉴定，才知又交了“学费”。其实鉴定北宋钧瓷官窑产品的真伪应该是一个最简单的事情，它只是一个常见问题：北宋朝廷设立官窑生产钧瓷是专供御用的，严禁民间使用，凡是烧坏的一律砸碎深埋。70年代禹州钧台窑全面发掘时，钧瓷官窑产品一件完整的都未得到，由此可知官钧的使用是受到严格限制的，它不可能流散于民间。所以现在我们在市面上接触到的宋官钧瓷器基本上都是假的。            现代仿钧的产地一般还是源于禹州的神垕镇，这里不仅有烧制钧瓷的优良传统，而且还集中了一批当今最优秀的钧瓷制作高手。神垕镇的钧瓷制作近几年以迅猛的速度向前发展着，无论是器物的造型，还是釉色的变化都有了很大的改进和提高，但在激烈的市场竞争面前，它也面临着产品的销路问题。            笔者所熟识的几位钧瓷艺人就曾抱怨：现在的收藏者不喜欢新货，有些厚古薄今。在这种情况下，神垕钧瓷也开始生产仿古瓷，如尊、瓶、炉、钵、碗、盘等，其造型一般是仿宋、金、元时期的民窑器形，制作工艺和斑彩装饰也力求与之相似。仿古瓷的制作本身无可厚非，但是如果人为地将之做旧，充斥于古玩市场，不仅会对古钧瓷的形象有所损害，而且也容易使古玩市场产生混乱。            2、辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手：            首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。            现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。            其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。

辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手： 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 其作旧及辨别的方法大致有以下几种： 1、用*皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 2、将新仿的钧瓷放入含有*性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。 3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。 4、在*性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。 5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。

首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 其作旧及辨别的方法大致有以下几种： 1、用*皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 2、将新仿的钧瓷放入含有*性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。 3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。 4、在*性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。 5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。