纳古喷漆餐桌

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油漆和塑料没有什么相同。说相同的话，它们都是高聚物，混合物组成的。 最常规的，油漆作用很多，简单的说是装饰保护作用的，塑料则用处很多很广泛的，不好说主要是做什么用的。 油漆也叫做涂料：涂料是一种材料，这种材料可以用不同的施工工艺涂覆在物件表面，形成粘附牢固、具有一定强度、连续的固态薄膜。这样形成的膜通称涂膜，又称漆膜或涂层。”早期大多以植物油为主要原料，故被叫做“油漆”。 塑料：塑料为*的高分子化合物{聚合物(polymer)}，又可称为高分子或巨分子(macromolecules)，也是一般所俗称的塑料(plastics)或树脂(resin)，可以自由改变形体样式。是利用单体原料以*或缩合反应聚合而成的材料，由*树脂及填料、增塑剂、稳定剂、润滑剂、色料等添加剂组成的，它的主要成分是*树脂。 塑料漆系以热可塑丙**树脂为基体，辅以高档适用助剂及颜料调配而成的标准型塑料油漆。该漆具有硬度高、光泽高、高分丰满度、层间附着力好、易施工等特点，广泛用于塑料底材的产品涂装。如塑料玩具、塑料日用品、电器产品、塑料工艺品等。

喷漆的方法/步骤： 　　1.喷漆前的油脂处理非常关键。 　　看到别人使用自喷漆，常常是简单清洗，或者用抹布擦擦，甚至直接喷漆，这是不正确的。 　　正确的方法是使用清洁剂，仔细清洗，不仅仅要倾清洗掉灰尘，主要是清洗掉油脂，包括机油，汗液等，这些油脂是自喷漆的最大敌人，容易脱落的主要原因之一就是油脂。不要轻信自己的眼睛，看不到的油脂并不等于它不存在。 　　2.喷漆前应打磨或者抛光（粗抛）。 　　目的是处理掉不易溶解于水和清洗剂的物质，例如氧化物，同时打磨也可使被喷漆物的表面积增加（仔细想想），提高喷漆的附着能力。 　　3.自喷漆使用的方法 　　关键点： 　　喷漆前要反复摇动瓶体，以便充分搅拌里面的丙**。 　　保持20公分左右距离，过近的距离容易气泡和堆积，过远面积过大造成浪费。 　　注意风速，风力2级（含2级）以上不适合使用自喷漆。 　　注意防尘，灰尘和小昆虫常常会带来烦恼。 　　注意温度和湿度，防止*晒或者过湿低温过于干燥。每次薄薄一层，几分钟后再喷，反复数次。要一气呵成，要扫射少用点射。使用后倒置*几次，然后正置放置于阴凉处保管。 　　4.使用壁纸*和透明胶带。 　　5.喷漆后如果不满意，可打磨（2000#砂纸并使用润滑）后再次喷漆，可反复多次直到效果满意. 　　6.可酌情使用光油，或者使用砂腊。 　　7.使用保护腊，以免喷漆日久氧化，失去光泽。 　　油漆一般3年左右，就需要使用砂腊抛光，*上有些摩友的油箱数年还能保持光鲜，有些是使用了砂腊的原因。砂腊在处理头盔和油箱上的轻微滑痕效果可能会很好。 　　8.砂腊同养护腊不同，不能经常使用，养护腊每次洗车后都可使用，如果没有新伤，砂腊一般1-3年使用一次即可。 希望我的回答对您有所帮助。

A：我国陶瓷*历史悠久，每个时期的陶瓷在胎质、器型、釉色   、色彩、装饰、款识等方面都有不同的特点和风格。对每一件陶瓷器   ，收藏者均要从以下几个方面认真辨别：    　　1.器型。从商、周、秦汉比较单一的器型发展到现在的梅瓶、盘口瓶、冲瓶、天球瓶、象耳瓶、玉壶春瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、转心瓶等。每一种瓶型都有一个首先创烧的朝代，各个时期的瓶身、瓶嘴、肢线等都会发生变化。谙熟了这些演变的规律，就能准确地鉴别瓶类的真伪和准确断定它的年代。            2.胎质。早期的胎土没有粉碎，淘洗也不干净，所以胎土杂质多，疏松，吸水率高，强度差。我国商至东汉中期，原始瓷出现，这段时期的原始瓷和釉陶器，经测定烧成温度在1000度左右，吸水率和强度介于陶器与瓷器之间。东汉晚期至南北朝瓷器发明，烧成温度是1200度左右。            3.釉色。自从商周的上釉原始瓷和秦汉的单色釉发明以来，颜色釉发展到现在已经有100多种。我们应该熟悉每种釉色的发明产生朝代，重点掌握划时代的几种釉色，如低温铜釉绿、铜红、钴蓝、霁红、黄釉等等，并且要熟悉各种釉的演变发展。            4.色彩。鉴别色彩要用发展的眼光，一个色彩的出现，开始并不是十全十美的，只有经过长时间的努力，才能臻于完美。            5.装饰。装饰反映了当时的社会风貌、人们的审美观念和文化艺术水平。每种装饰也有它的发明期，元代以前，陶瓷器的装饰主要是印花、画花、刻花、贴花、镂刻   等。纹饰方面主要是花卉、动物、婴戏。釉上、釉下的彩绘只有黑、褐、红、绿等几个颜色。元青花出现后，纹饰彩绘才有了长足发展，我们应该熟悉每一种装饰艺术的产生年代。            6.款识。款识能帮助我们比较准确地判断年代。明代中后期至清代的陶瓷器，款识已经非常普及。款识之所以能作为断代的依据，是由于历代的窑场成千上万，而它们落款字体都不可能是统一的。但我们鉴别一件陶瓷器的款识，不应单从款识的字体判断年代，而是要根据胎质、釉色、器型、纹饰、工艺、光泽等综合判断出相近年代，然后根据款识缩小判断的时间跨度，以求鉴别正确

中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，作出准确的判断。对初学者来说，如能潜心钻研，循序渐进，掌握一些古陶瓷的鉴别方法是完全可以做得到的。 图：米黄釉开片天圆地方瓶_艺术花瓶    　　现将古陶瓷鉴定方法介绍如下：    　　一、根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断    　　一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。    　　又如，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云*，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。    　　又如，宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。    　　明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下**可以看到胎釉呈一种粉红、*红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。    　　明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。    　　清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。    　　掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。    　　二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断    　　鉴定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，纹饰的鉴定也很重要。瓷器上的纹饰就象一个人的衣冠，它有明显的民族性和时代性。我们鉴定古陶瓷时千万不要忽视它。    　　中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。    　　纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的*马人物和清装射*图等出现；在“习文   ”方面，在瓷器上大量书写诗词，以*作为图案装饰。    　　作纹饰鉴*，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的“朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。    　　元代朵云纹，其写法基本可分为两种。第一种，身绘成如意头状，多不对称，边大边小，其尾前段肥大，后半段细长，整个造型活像一条大头小蝌蚪在游动着。第二种，也绘一个不对称如意头为身，拖一长尾，尾的前段长出两个小头，其尾活像萌芽的*根部，其如意头下的两个小头，又似两片小叶托着一朵盛开之花。但到明代宣德年间的朵云，又有变化，虽然也是绘如意头为身，但身上的飘带增多了；有的云头下飘出一带，有的在云头左、右两边和尾部各飘出一条云带，有的还在前者的绘法上在云头部再长出一带；所绘如意头丰满肥壮，飘带*长，变化多样。明代中期，成化年间的如意云，飘带较长，是如意云头长度的两倍，尾部的飘带又有增加突出的小小云块，和前期一条带状有所变化，云头又似露齿的*面。到明代中期，万历时的朵云，又有三种形式：(1)有飘带的朵云，飘带加粗，云头缩小。(2)把云头拉成一块长云，朵云无头无尾、画工简单。(3)绘一如意头云头，全身绘飘带数条，不分头尾。发展到清代初期，雍正时期，朵云头拉长，左、右飘带短而肥，形成菱角形状。原来的云头没有了，在云头上端、左右两边和尾部的飘带均变成了云头。再发展到乾隆年间，朵云头不是一个，而是几个相连在一起，形成“一串云”。朵云的云头写成“牛面形”，其尾部的飘带活像一撮须，或者把如意云头拉长，成“S”形，或者拖至尾部。    　　元、明、清三朝，朵云绘法艺术最高，给人以美的享受。总之，我们鉴定陶瓷纹饰时，必须对   它的民族性和时代的特殊性有所了解，这样，我们才能正确地判定每一件陶瓷的年代。    　　三、从各朝代陶瓷的造型去判断    　　陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。    　　饭碗是我们日常生活中不可缺少的器皿，一般人对它也许注意不多。其实，它的造型也是不断地随着社会发展而变化的。唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足较高，给人以古拙稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显得*小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形(俗称“泥鳅背”)演变。    　　又如，我们常见的口小、肩丰、圈足的梅瓶，它也随着不同时代而变化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，*修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，艺术欣赏价值也就更差了。    　　笔筒是文房四宝之一。顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体重。到康熙年间，体形略为降低，这时笔筒胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁型，所以，人们称之为：“壁足“。但到了雍正、乾隆以后笔筒变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。    　　不同的造型，打着鲜明的时代的印记。因此，认识、熟记各个时代器物的造型，是非常重要的，例如，拿起一把“鸡头壶”，我们应该知道这种壶是三国、晋朝、南北朝的产物。说起“宫式碗”，则应该知道是明正德年间产品的一种造型。如果是“观音尊”、“棒槌瓶”、“花觚”、   “太白缸”、“柳叶瓶”等等，这些都应是清代康熙时期生产的器物。所以说，型制对古陶瓷鉴定是非常重要的。    　　四、从历代陶瓷的款识来判别    　　款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某皇帝的年号，如“大明成化年制”等字样，以表示年记。这种年款，有一部分是专为*烧制的，叫“官窑”款；有一部分是民间烧制的，叫“民窑”款。除了记年款，还有殿名款(如体和殿)、堂名款(如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂)、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款(如康熙辛亥中和堂制)、花样款(如白兔、双鱼、折枝花朵等)，等等。这些都称为款识，是表示某个朝代生产的器物。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。    　　已知陶瓷上最早的款识，应数新石器时代晚期的陶器。商、周青铜(资讯   *)器上铭纹和徽号已经盛行，但在陶器上有官方款的，可以肯定是在陕西咸阳出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些时候，广州中山五路发掘一处秦汉遗址，曾发现有带“官”字的陶片；在三元里一个西汉初年墓中，也发现有“居室”款。    　　瓷器的款记一般都以官方有关。五代至北宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代的瓷器中，也见有“大观”、“政和”等带国号的款；在元代，景德镇瓷器中常有“枢府”、“太禧”款识的。这些都是和官方用瓷有关的记年款。    　　明代开国至清代末，有500多年，换了27个皇帝。这个时期的瓷器，普遍书写皇帝的年号。对于这些年号，我们在鉴*，可以从中找出其规律性和特殊性。明清的款识最多，但伪款也特别多。所以，在鉴*要多作比较，要注意每个朝代的字体、风格、每一笔划的特征，这样，才能准确的判断出真伪。    　　明清的记年款有一定的规律性。绝大部分的记年款，都写上国号和皇帝的年号。如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等，仅有“隆庆”一朝写“年造”而不写“年制”。明代最早写款从永乐开始，但它的款识也仅写“永乐年制”四字篆书。“大明永乐年制”、“永乐年制”从未有楷书款，若有则是假款。从明宣德至清康熙的年号款，都是六字楷书款。但雍正一朝楷、篆书款同时使用，有六字款、四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。乾隆时款识，篆书盛行，楷书渐少。嘉庆、道光两朝以篆书款为主。但由咸丰至宣统三年，这四朝又恢复了楷书写款，篆书款已不使用了。这是明清款识的规律性。例如，同治时的写款应是楷书，而我们鉴*发现一件同治瓷器的写款是篆书，那就应该对这件作品的真伪多打几个问号了。    　　鉴定古陶瓷，除了注意它的各朝写款的规律、风格和特征外，还要注意各朝写款的颜色。不同朝代使用的颜料不同，其呈色也就不一样。以青花瓷料为例，明代至清代初期的青花款，在放大镜下可见其色下沉，周围有细小的均匀的小气泡，清代后期的仿制品则没有这种特征。

我国陶瓷*历史悠久，每个时期的陶瓷在胎质、器型、釉色   、色彩、装饰、款识等方面都有不同的特点和风格。对每一件陶瓷器   ，收藏者均要从以下几个方面认真辨别：   　　1.器型。从商、周、秦汉比较单一的器型发展到现在的梅瓶、盘口瓶、冲瓶、天球瓶、象耳瓶、玉壶春瓶、柳叶瓶、凤尾瓶、转心瓶等。每一种瓶型都有一个首先创烧的朝代，各个时期的瓶身、瓶嘴、肢线等都会发生变化。谙熟了这些演变的规律，就能准确地鉴别瓶类的真伪和准确断定它的年代。　　2.胎质。早期的胎土没有粉碎，淘洗也不干净，所以胎土杂质多，疏松，吸水率高，强度差。我国商至东汉中期，原始瓷出现，这段时期的原始瓷和釉陶器，经测定烧成温度在1000度左右，吸水率和强度介于陶器与瓷器之间。东汉晚期至南北朝瓷器发明，烧成温度是1200度左右。　　3.釉色。自从商周的上釉原始瓷和秦汉的单色釉发明以来，颜色釉发展到现在已经有100多种。我们应该熟悉每种釉色的发明产生朝代，重点掌握划时代的几种釉色，如低温铜釉绿、铜红、钴蓝、霁红、黄釉等等，并且要熟悉各种釉的演变发展。　　4.色彩。鉴别色彩要用发展的眼光，一个色彩的出现，开始并不是十全十美的，只有经过长时间的努力，才能臻于完美。　　5.装饰。装饰反映了当时的社会风貌、人们的审美观念和文化艺术水平。每种装饰也有它的发明期，元代以前，陶瓷器的装饰主要是印花、画花、刻花、贴花、镂刻   等。纹饰方面主要是花卉、动物、婴戏。釉上、釉下的彩绘只有黑、褐、红、绿等几个颜色。元青花出现后，纹饰彩绘才有了长足发展，我们应该熟悉每一种装饰艺术的产生年代。　　6.款识。款识能帮助我们比较准确地判断年代。明代中后期至清代的陶瓷器，款识已经非常普及。款识之所以能作为断代的依据，是由于历代的窑场成千上万，而它们落款字体都不可能是统一的。但我们鉴别一件陶瓷器的款识，不应单从款识的字体判断年代，而是要根据胎质、釉色、器型、纹饰、工艺、光泽等综合判断出相近年代，然后根据款识缩小判断的时间跨度，以求鉴别正确。

鉴定瓷器与鉴定陶器一样，鉴定工作者必须熟悉各地区、各窑口或窑系瓷器的胎、釉、装饰等方面的特点。如磁州窑白地绘黑彩，耀州窑刻划花，定窑印花，德化窑瓷塑。同时又不可忽视因技术交流、相互摹仿和时代艺术风格诸因素，造成不同地区、不同窑口的瓷器在器形、纹饰、釉彩等方面出现的相同和相近之处，如宋元之际形成的磁州窑系、耀州窑系、龙泉窑系。另外还应注意到铜器、漆木器、金属器以及绘画、雕塑、织绣，对陶瓷的器形、装饰、纹样等方面的影响。 瓷器的精与粗，取决原料和对原料的*，也因成型工艺及窑炉焙烧诸因素的不同而有所差别。如南宋官窑瓷因瓷土含铁量高，便出现“紫口铁足”。明曹昭的《格古要论》说定窑瓷“土脉细,色白而滋润者贵,质粗而色黄者价低”。明永乐时的脱胎瓷，因瓷土质优，淘炼工细，坯体旋削技术高，窑炉温度和还原气氛适宜而萤白如蛋皮。因此观察胎质的精与粗及其变化，是鉴定工作的一个方面。 不同时代，不同窑口或窑系烧制的瓷器，大体符合器形演变的规律。琢器类的瓶、壶、罐由低矮向挺拔发展，如鸡头壶：西晋时小头短颈、鼓腹平底；东晋则鸡冠、壶身加高，颈部加长，出现鸡尾形执柄；南朝冠与身更高，颈部较前更长，执柄高过壶口；隋代则鸡首昂起，挺胸作打鸣状，身更*长，柄端有龙形贴饰。圆器类碗、碟、盘的足部，由实饼向假圈足、再向经过抠旋的圈足演变。因此，分析瓷器器足的高、低、深、浅、撇、敛、施釉情况，掌握器形的演变规律，是瓷器鉴定的重要依据。 装烧方法不同，瓷器上留下的痕迹明显不同，如汝窑瓷因底部满釉支烧，留下细小的芝麻挣钉痕；定窑碗、碟因覆烧而芒口；叠烧的瓷器，则内底有支垫痕及刮釉*圈。装烧方法留下的痕迹，是瓷器鉴*不可忽略的佐证。 瓷釉的色也是由单一逐渐发展成多色的，如汝、官、*釉出现的“鱼子”、“百圾碎”、“金丝铁线”；钧釉的   “蚯蚓走泥”。瓷釉产生的窑变如钧窑的玫瑰斑、黑釉出现的“曜变”、“兔毫”、“油滴”等，鉴*则须了解其成因，观察其特点。 瓷彩主要为釉上釉下两种。釉上彩，如三彩、五彩、珐琅彩、粉彩；釉下彩如褐彩、青花、釉里红。斗彩为釉上下彩的结合。要掌握彩的出现和演变，了解不同时代的特点。以青花为例，因钴料产地不同，青花呈色出现差异,元代到明初永乐、宣德间,主要用进口钴料“苏泥勃青”，青花呈色靛蓝，出现的铁锈斑痕和晕散现象，后世最难仿学。明成化时用乐平陂塘青料，青花颜色淡雅柔和。正德时用瑞州石子青料，青花蓝中泛灰。嘉靖万历年间，将瑞州石子青与云南回青料配合使用，青花呈色深浓，蓝中泛紫。清康熙时，使用淘炼极为纯净的云南珠明料，青花纯蓝幽菁，能分出许多浓淡色阶，被誉为“青花五彩”。了解釉彩出现的时间和发展变化以及其物理化学机理，是鉴定工作不可少的内容。 明以前瓷器，极少数有铭记与款识。明以后出现常见的纪年款、家堂款、吉语佳言款等款识，书款位置多在器底或器口沿。明代纪年款有“宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭,嘉靖款杂”的特点。鉴定瓷器,铭纪与款识是重要的依凭，明清瓷更是如此。 明清时期，瓷器的器形、釉彩、装饰均比以往丰富。制成的瓷器大多流传于世,仿古摹旧赝品也混杂其中,鉴定工作者对每个朝代瓷器的口、颈、肩、腹、系、足和釉、彩、纹样的细小变化，都要熟悉。对待赝品，本着知真辨伪的原则，须了解作伪的手段和时间，也可用典型的赝品，当辨明真假的标准器。 以上目测手段鉴定陶瓷，有只可意会不易言传的特点，要求鉴定工作者在接受行家里手口传身授经验的同时，必须要亲自实践，要脑、手、眼并用，去认识和接触陶瓷。接触的陶瓷越多，积累的鉴定知识越丰富，鉴定能力也越强。 从20世纪50年代起，科技工作者逐渐使用现代科技方法鉴定陶瓷，如用碳14测定法和热释光检定法测定陶瓷的时代；用*显微镜和金相显微镜，检定陶瓷的质地和结构；用制陶瓷的模拟实验，断定烧制温度等等。

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你好，古青砖是一种很好的产品，价格在100元左右。

质量不一样，品牌不一样，价格也会不一样的。300*300*2规格的大约为十元每片

你好，古青砖这类商品有很多品牌和型号，建议去实地采购咨询，希望可以帮到你

A：白色的石材台面为适宜。

白色，哈哈，百搭！

你这个似乎装的是新中式的风格是吧？如果是那就选血色的餐桌来搭配。

还是配白色吧，感觉有点田园风，白色也百搭，效果会很好

配白色的餐做好看      体现出浓浓的田园风格

你好，很高兴为你解答，这样的话餐桌也要返古的，色要深一点，谢谢

A： 地砖拱起原因不外两个：一是房子沉降，二是气温变化，热胀冷缩。  地砖拱起分成一般拱起和全部拱起两类。如果全部拱起，一块一块的可以用手拿下来，那么就把每一块砖都写上编号，这样方便记牢原先位置，保持地砖原来的方向不变，再把粘在瓷砖边上的水泥砂浆全部刮掉。  如果只是一部分拱起来，有一些地砖可以直接拿下来，有一些拿不下来，拿不下的地砖又不能硬撬，硬撬地砖要碎，这种情况就麻烦些，要用到切割机。 

A：自喷漆喷出来的漆只是色漆，没有光泽，手喷漆是先喷底漆再喷色漆再喷亮油，效果很亮 自喷漆用途极为广泛，通过近几年的经济发展，用途已从开始时的修补油漆瑕疵发展到模具、工业机械、玩具、工艺品、乐器、建筑物、钢结构、广告业宣传业、标识、涂鸦等各个行业，甚至在工业化程度较低的草原牧区也用自喷漆，据说是自喷漆的颜色用来区别各个养殖户的牛羊*。

A：现在衣柜内部是不做喷漆的，油漆面太大，不环保，现在大家对环保的意识增强了，施工工艺也在改变，有些人会刷一遍为了美观，有些人为了环保就不刷。我自己在油漆行业近10年了，我家装修里面也没刷的。你可以根据个人喜好决定。

A： 就在本人还是很小很小的时候，的确实省空间又好用，不过就作用来说。当然了，20年前的东西一般都比现在的牢固可靠。一直到今天，那桌子依然稳固如山，我家里20年前就开始用了，楼主说的这个餐桌哈哈

C=πd=2×π≈6.4米就餐.4=15.7，6.28（米） 所以，如果一个人需要0这到题目首先要计算出圆形餐桌的周长 设餐桌周长为C.28÷0，所以餐桌可以坐15人

桌高：二人700×850(mm)，八人2250×850(mm) 餐桌转盘直径：二人500mm．二人800mm，十二人1800mm，四人900mm，十人l500mm，八人1300mm，六人1100-1250mm，四人1350×850(mm)。 圆桌直径；450—500mm：750—790mm餐椅高。 方餐桌尺寸，五人1100mm；700—800mm

而有的人则觉得方餐桌好。而面积较大的客厅选圆餐桌作者，正方形餐厅用圆形餐桌更加气派；另有可折叠样式的，主要看自己的饭厅面积大小和形状，让餐桌也成为客厅一道靓丽的风景？ 餐桌圆的还是方的、四口人使用，以上仅供参考，起来比固定式的灵活：金凯莎欧式家具网 圆餐桌和方餐桌是最常见的餐桌类型，气氛会更加融洽，例如有千年历史的八仙桌;主气氛。圆形餐桌令人感觉更有民‘；方餐桌则更适合一家三，金凯莎欧式家具网小编与大家一同探讨这个问题，面积较小的则比较适合选择长餐桌。 当然。有的人认为圆餐桌好。餐桌买圆的好还是方的好。大家还是根据自己的实际情况选择合适的餐桌，到底是方餐桌好还是圆餐桌好呢；长方形的餐桌更适用于较大型的聚会。那么，大家围坐在一起不分彼此？下面：2013-01-09 查看次数，长方形餐厅就用长方形的餐桌较协调，各有所好，理由是方餐桌使用起来方便也符合国人的文化习惯，显得温馨自然：2918文章来源，见仁见智：gicasa发布日期。 此外餐桌的形状对家居的氛围有微妙的影响，可以在就餐人数突然增加的情况下使用

A： 家具体情况空间能边靠墙双通道放间房间按体工程离墙600mm放椅位置；离墙1200mm~1400mm,面通道；餐桌墙间餐柜则柜与桌间留1200mm~1400mm移椅取柜面物品

1.5米餐桌搭配直径80厘米吊灯合适

京东搜索：search.jd。com/Search?keyword=led%E9%95%9C%E5%89%8D%E7%81%AF%20adot&enc;=utf-8&wq;=led%E9%95%9C%E5%89%8D%E7%81%AF%20adot&pvid;=s2f76adi.sy0pup

1.5桌装2灯且灯数量位置按餐桌椅算首先要看放式餐厅封闭式再考虑整体空间再空间东西放灯候显累赘再空间空荡荡候2灯显拥挤

9瓦灯照范围看灯要考虑灯安装位置与距离按照般情况说用餐桌照明算吧~前提餐桌能太雷呵呵

25度行

A：油漆厂喷啊

A： 冬季装修中，涂刷涂料或油漆要重视装修的施工条件和施工流程。施工顺序:⒈清除木制品及线条(木基层)表面灰尘污垢。⒉修整木基层表面的毛刺、掀岔等缺陷，用砂皮磨光，使边角整齐。⒊用油性腻子(或透明腻子)进行批刮、磨光、复补腻子后磨光(用清漆时先补棕眼、钉眼，做局部修色工作)。⒋施涂第一遍油漆，复补腻子，磨光后清除表面灰尘。⒌施涂第二遍油漆，磨光后清除表面灰尘并用水砂皮进行水磨，修补挂油的部分。⒍施涂第三遍油漆，直至达到理想效果。腾讯网亚太家居为您解答。

二是有利于油漆流平，三是有利于油漆干燥要开暖气，温度高点一是有利于喷漆，四是有利于溶剂及早挥发。注意一*间（一般一到二天）后开窗通风

浴霸

A： 答者都热惜内行佳塑料桌布桌桌面薄薄桌膜我专业刷墙乐士公司直用本低易搬运垫住、用完清理体积巧没更给佳吧

一般情况下先铺贴地砖后刷漆。主要原因是：1、如果安排主要是有利于施工项目的紧凑进行。瓷砖铺贴都是属于瓦工的施工项目，一般是先进行了厨卫瓷砖铺贴，然后在铺贴客厅卧室的地面瓷砖。在铺贴厨卫瓷砖的时候，不影响油工进行墙地面的基层批刮石膏腻子等基层处理，二者同时进行可以节约施工的时间。如果是厨卫瓷砖铺贴后，等到墙面刷漆，再来铺贴客厅卧室地砖，需要重新安排瓦工经常，重新购置水泥沙子，这样瓦工的施工连贯性差。2、有利于成品保护。在地面瓷砖铺贴之后，对地面瓷砖采用成品保护膜和包装箱覆盖砖面进行保护，相对来说比较的简单，在干固的地砖上进行墙面刷漆施工，不会对地砖造成太大的影响，而先刷漆之后，再铺贴地砖，对墙面的保护的难度就相对来说就会大一些，一是搬运水泥沙子等物料时可能对墙面造成损伤破坏，二是水泥浆末等溅到墙面会对漆面造成损伤，而重新补漆，很可能会导致墙面漆面颜色深浅不一致的问题。但是该施工顺序并非不可调整，如施工工人的档期的调整、瓷砖暂时缺货等导致地砖铺贴延后等，可以根据具体情况对上述两个施工项目进行调整，其核心需要注意的就是在于成品保护方面要处理好，尽量不要对其他的已经施工的项目造成破坏即可。

先用砂纸打磨然后再上漆打蜡，以下是实木地板的翻新喷漆方法：1、地板清理、检查。主要清理缝隙中的灰尘、*，检查地板有没有松动，有松动就要补钉，注意补钉时一定要把钉*股拍扁、而且要冲进半公分，如果这一块地板本身高出来，就要多冲进一点，防止磨地板是磨到钉子。2、补缝。用醇*清漆调石膏腻子，加颜色到与地板颜色接近，补缝隙、结疤，干两天后打磨。3、打磨。本环节主要是注意角落都要磨到。磨油漆地板一般要用60目的先磨平，然后用80目磨光，再用120目砂纸磨细。4、清理。用吸尘器把灰尘吸干净，然后用鸡毛掸把墙面、窗台掸干净，再吸净，特别注意要把缝隙里的灰尘吸干净，因为直接影响油漆、腻子的着附质量。5、刷底漆。用地板漆加3倍的稀释剂，本次油漆固化剂可以加多百分之二十，可以干快一点，而且比较容易打磨。用羊毛刷刷，确保刷足、刷匀，尤其是缝隙里，确保地板不吸水。6、补腻子。主要是检查大的缝隙腻子有脱落的，用美纹纸把缝隙两侧贴好，用补缝剩余的醇*清漆调石膏补好。7、打磨。用240目水砂、或者80目铁砂打磨一遍，磨好后清理浮尘。8，批腻子。用纤维素加老粉，加少许白胶调腻子，颜料用铁黄、铁红、铁黑、哈巴粉等，颜色调到与地板接近，调好后满批。因为缝隙、结疤已经补好，本次工艺主要是填毛细孔、以及打磨时损伤部分，因为已经刷了油漆，所以水分很少，不会渗透到地板里。9、打磨、清理浮尘。10、刷第一遍油漆，。因为用的是水性腻子，所以油漆要稀，以油漆加一倍稀释剂为好，让腻子吸足、牢固。11、打磨、清理。12、刷第二、三、四遍油漆。因为已经刷了一遍油漆，地板已经吸色容易均匀了，所以开始按照自己设定的地板颜色，加相应的油漆色精，不能考虑一次到位，要分在三遍里，这样才均匀。每次上漆前都要用240目水砂打磨清理。

1、可以打磨刷漆；2、推荐用水性的木地板漆，因为地板漆的用量很大，油性漆的有害物质只是达到某一标准即称环保，但在此用量下对家人的健康影响仍很大。3、如果不急着入住，用大品牌的环保油漆也可，做完后保持通风放上几个月就好了，但不要用差的油漆（不环保的漆的有害物质的释放期长达14年，其中油性漆中必然会有的TDI是无色无味的，但会破坏神经系统。）4、刷几遍要看油漆的要求，一般的漆为保障其耐磨度，会要求多刷几遍，好的漆可以少刷些，国外一些概念是要见木不见漆，所以要求漆膜要尽量薄，这就对漆的要求很高了。5、时间与油漆的技术要求有关，地板漆不能干得太快，一来会出现接口影响美观，二来不能流平。而且由于涂抹得厚，技术上也很难解决，一般的油性漆要6小时才可重涂，该时间亦和温度与湿度有关。

可以，一般在实木地板翻新前，很多处地板都会存在着严重的刮痕、开裂等现象，因此需要将其进行处理；然后将实木地板表面清洁干净再进行打磨，打磨可采用专门的地板实木地板翻新打磨机器，其目的是为了刮掉木地板上的漆;接下来调配好腻子，并均匀的涂抹在实木地板上，并将其风干;地板上的腻子风干后便可以进行上漆、上油和打蜡了，等到油漆干燥后，实木地板翻新也就算完成了。

A：在如今的社会中，经济不断的提高，生活水平不断的提升，而人们想要满足自己的思想的家具的需求也越来越多。一个中餐厅，经营者想要体现他的主题，更是想要中餐厅的整个设计空间与其他的家具的设计是相协调的，这样才能烘托出一个餐厅的主题，而在现在的家庭装修中，配置餐桌家具一般有两种方式：一是由装饰公司设计为用户定做，另一种是用户根据自己的爱好和品味到家具城去选购。这两种方式究竟哪种更经济更合理呢？从质量上考虑。大的餐桌家具厂现在普遍采用机械化流水线，生产的餐桌家具质量都比较稳定。手工制作的餐桌家具，从木材的含水率、制作的工艺和工序上都无法保证，完全看装饰公司木工的手艺如何。另外，由装饰公司定做的餐桌家具都在施工现场制作，餐桌家具的制作要受装修工期的限制。 　　从布置上考虑。定做的餐桌家具是根据设计方案而来的，最符合您的居室环境，式样上也千变万化，而不会拘泥于市场的流行趋势。目前整个建筑市场缺乏统一的标准，户型可谓“千奇百怪”。这就给消费者自己购买家具造成了困难，有些特殊的家具就必须定做。就厨房家具而言，厨房里的各种管道。水嘴地漏位置对家具的布置影响不小，买来的家具必须七改八拆才能放得下。煤气罐也得有摆放的位置？楼顶下来的下水管道得包装一下吧？这些情况靠买来的家具是难以如愿的。   只有现场制作更容易把这些做得恰到好处。从这方面考虑，定做的家具显然具有优越性。 　　从搬家的角度考虑。一般定做的餐桌家具只能符合一种居室的需要，搬到别的地方就起不到原有的作用。而购买的餐桌家具就没有这方面的缺陷，可以任意移动。应该说，餐桌家具是由设计师凝聚许多人的智慧创造出来的，有些绝活更是目前忙着画电脑图挣钱的人所望尘莫及的。做餐桌家具还是买餐桌家具，除了从实用角度考虑外，也应由各自的经济状况来决定。在有一定的经济能力的时候，可以定制家具，打造出自己心意的家具。

　　从布置上考虑。定做的餐桌家具是根据设计方案而来的，最符合您的居室环境，式样上也千变万化，而不会拘泥于市场的流行趋势。目前整个建筑市场缺乏统一的标准，户型可谓“千奇百怪”。这就给消费者自己购买家具造成了困难，有些特殊的家具就必须定做。就厨房家具而言，厨房里的各种管道。水嘴地漏位置对家具的布置影响不小，买来的家具必须七改八拆才能放得下。煤气罐也得有摆放的位置，楼顶下来的下水管道得包装一下吧？这些情况靠买来的家具是难以如愿的。   只有现场制作更容易把这些做得恰到好处。从这方面考虑，定做的家具显然具有优越性。订制餐桌还是比较划算的

餐桌可根据居室的整体风格来进行选择。居室如果是豪华型装修的，则餐桌应选择相应款式，如古典气派的欧式风格；如果居室风格强调简洁，则可考虑购买一款玻璃台面简洁大方的款式。牌子的话可以选择以下这几个哦，款式还是挺多的多的，曲美，全友，皇朝家私，红苹果，掌上明珠，玉庭，另外老餐桌也不一定非得丢掉，在如今讲求自然风格的潮流下，如果您拥有一款实木的老式餐桌，则可以把它搬入新家，只要在上面铺上一块色泽与装修协调的桌布，也另有一份雅致。

A：个人觉得黑色会影响你进食的胃口，白色会显得你餐厅的干净和卫生，虽然搞卫生会比较麻烦，不过利大于弊，推荐你购买白色的。