根雕油漆

A：根艺作品常用的漆和人造漆两类。天然漆又称为大漆或生漆，是以漆树皮分泌出的乳状汁为原料，经过*调制而成，是我国有名的特产之一。人造漆，常用的如清漆。 用于根艺作品上的大漆，有人在使用前，将大漆中加入适量生水搅拌，使其与空气接触，变为深褐色的粘稠状液体，经日晒后脱水，再将这种大漆与石蜡及松节油按比例混合调制。上大漆前，如需稀释，可再加松节油调和适度，便可使用。使用这种漆，大多是对根艺作品进行仿古处理。为了使作品呈现出古色古香的韵味，还可先将作品外表涂上红树皮汁和黄栀子水打上底色，待干后方可上大漆。第一遍漆涂后，阴干两天，待八成干时，用布擦去根艺作品上的浮漆，将其放置在阴湿地方，经过8、9天阴干，再进行打磨，随后上第二遍漆，如此多遍，直到涂漆面呈现出光亮的效果为止。 为了使根艺作品给人一种古拙质朴的感觉，还可用退光办法。用这种办法上漆，根艺作品黑里透红，显得端庄凝重。

先辊一层底漆，这底漆是透明的，起封闭保护作用。全名叫水性抗碱封闭底漆。可以隔绝根雕与空气的接触避免根雕产生氧化，提高使用年限。 底漆做了之后做一层氟碳罩光漆，不仅可以更好的保护根雕，还可以提高光泽度，保持根雕原有的色彩及纹路。而且氟碳罩光漆使用年限长，憎油、憎水耐沾污等等点。

根雕是要保持其原有的木质纹理及造型色彩，原来都使用   环氧树脂清漆吐刷，还有就是要看根雕的大小，现在都使用聚酯清漆喷涂.

A：首先辊一层底漆，这底漆是透明的，起封闭保护作用。全名叫水性抗碱封闭底漆。可以隔绝根雕与空气的接触避免根雕产生氧化，提高使用年限。底漆做了之后做一层氟碳罩光漆，不仅可以更好的保护根雕，还可以提高光泽度，保持根雕原有的色彩及纹路。而且氟碳罩光漆使用年限长，憎油、憎水耐沾污等等点。

根雕是要保持其原有的木质纹理及造型色彩，原来都使用   环氧树脂清漆吐刷，还有就是要看根雕的大小，现在都使用聚酯清漆喷涂.希望有所帮助。

根雕茶几首先经过400#号砂纸打磨后，要及时油漆处理，否则根雕表面会出现很多龟裂痕迹，油漆一般要分三道，第一道底漆，第一道底漆一般用刷子刷上去，把边边角角刷个遍。底漆刷完要检查下是否刷的均匀，是否有地方太厚或者太多发白，如果是用刷子刷掉，让漆面尽量均匀。

A：根雕是要保持其原有的木质纹理及造型色彩，原来都使用   环氧树脂清漆吐刷，还有就是要看根雕的大小，现在都使用聚酯清漆喷涂。 希望可以帮助到你。

1、虫胶清漆法。即用天然的虫胶片与酒精1：4~6的比例稀释，待一天后完全融化后，用排笔刷涂于根雕作品上，一般刷5遍至6遍，每遍间隔10~0分钟。然后用酚醛货醇*清漆罩光。 2、虫胶*基漆法。先用虫胶片液体涂刷，方法如上所述，完成干燥。然后待干透后，以*基漆涂刷10遍以上，每次间隔也是10~20分钟。此种方法*过程中，最好选用细砂子打磨，光亮效果甚佳。 3、虫胶聚氨脂漆法。也是用虫胶液体打底，然后用聚氨脂漆涂刷一二遍，即能得到应有效果。 4、亚光漆法   ，以上三种漆法，根体亮度较好，但对一些艺术要求高的根雕作品是不十分适宜的。因此可以采用亚光漆法，具体做法是将所需的根雕作品，用虫胶液涂刷几遍后，可用*基亚光清漆或者聚氨脂亚光清漆涂刷数遍，直至满意。此法能使根雕作品出现一种素雅清淡、柔和自然的景象，观赏效果良好。

你好。先辊一层底漆，这底漆是透明的，起封闭保护作用。全名叫水性抗碱封闭底漆。可以隔绝根雕与空气的接触避免根雕产生氧化，提高使用年限。底漆做了之后做一层氟碳罩光漆，不仅可以更好的保护根雕，还可以提高光泽度，保持根雕原有的色彩及纹路。而且氟碳罩光漆使用年限长，憎油、憎水耐沾污等等点。希望可以帮助到你。

A：崖柏开始的时候是用水泡半天，然后用角磨机上钢丝*清理树皮和水泥皮。然后用砂布*打，注意不能破坏自然的沟槽和纹路。然后就用砂纸打磨、先粗后细。然后用羊毛*抛光，力度要轻，不能打糊了。

A：具体方法如下：一般两底一面,即两道底漆,一道面漆.   上底漆前,最少要用到320#砂纸把根雕打磨光滑,然后按比例刷上底漆,油漆外包装有教你怎么调漆.油漆干了后,再用砂纸320#打磨一次,再喷一道底漆,干了后,再用手砂320#或者400#砂下,根雕需要调色的地方,买回相应色精,进行着色处理,再喷一道面漆,注意每次油漆前卫生做清楚.工作地方不要有灰尘。

A： 当然有中国木雕网 86mudia 有的。什么工艺品都有

在雕刻过程中，经过雕刻家观察，创意，雕刻而成。不同形状的树根，也会由于发现了新问题而改变先前的主意。每个树根雕都是唯一的，不可能用同一种ACAD图纸规划，雕刻，与众不同的，而改变雕刻形态 这种问题很可笑————树根雕哪里有现成的CAD图纸？树根雕要根据树根的形状

凭什么帮你

树根雕茶桌的CAD图块本人有，出红包给你发一份，有意向私信聊

A：先打上一遍清漆，然后等干燥后用细砂纸打磨，然后再继续上二遍清漆，再打磨，再三遍清漆，打磨后基本差不多了。1、虫胶清漆法。即用天然的虫胶片与酒精1：4~6的比例稀释，待一天后完全融化后，用排笔刷涂于根雕作品上，一般刷5遍至6遍，每遍间隔10~0分钟。然后用酚醛货醇*清漆罩光。2、虫胶*基漆法。先用虫胶片液体涂刷，方法如上所述，完成干燥。然后待干透后，以*基漆涂刷10遍以上，每次间隔也是10~20分钟。此种方法*过程中，最好选用细砂子打磨，光亮效果甚佳。3、虫胶聚氨脂漆法。也是用虫胶液体打底，然后用聚氨脂漆涂刷一二遍，即能得到应有效果。4、亚光漆法以上三种漆法，根体亮度较好，但对一些艺术要求高的根雕作品是不十分适宜的。因此可以采用亚光漆法，具体做法是将所需的根雕作品，用虫胶液涂刷几遍后，可用*基亚光清漆或者聚氨脂亚光清漆涂刷数遍，直至满意。此法能使根雕作品出现一种素雅清淡、柔和自然的景象，观赏效果良好。希望以上*能帮助到你。望采纳。

A：1、冬天用暖气，夏天开空调，会引起室内湿度大幅度下降，特别头一年买回根雕艺术茶几，由于工艺品不是很干燥，含有一定的水分，木头水分蒸发快，最容易出现开裂，最好给空气加湿(加湿器或者l绿色盆栽)，对人对木制品都有好处。 2、根雕艺术茶几应尽量不要放*，经不起风*日晒，放室内要尽量放在靠阳光，靠暖气口地方。 3、根雕艺术茶几，由于要经常开水冲泡在上面，所以上面有喷涂聚酯透明油漆，如果有条件的话，过两三年，可以用砂纸砂完表面喷漆，桌子闪亮一新，雕刻工艺品类，可以上蜡上油保养。

1、防止根雕茶桌阳光下直接照射更忌阳光长期照射，过强的光照会使作品颜色褪化， 表面蜡层熔化，漆膜老化而脱落，甚至出现材质开裂等现象。 2、防止根雕茶桌在过阴暗潮湿环境中存放，湿度过高，易滋生霉菌和病虫害，造成霉变、虫蛀、产生腐烂空洞现象。根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空气流通。 3、防止化学物质腐蚀性的东西接触根雕茶桌，以免发生化学反应，引起根雕表面保护膜毁坏或起壳等现象。 4、防止根雕茶桌在移动过程中磨擦碰撞，或者尖锐物、硬物刻划，以免留下痕迹、斑疤等有损观瞻的现象。 除了做到以上四点外，平时的保养、要经常拭擦灰尘，有条件的情况下，可以用吸尘器吸附灰尘，并能经常上蜡抛光，以利保持干净和光洁。对有些小件根雕作品，不妨经常用双掌摩挲玩，久而远之，其根体滋润沁浸、光滑如玉、典雅高贵之气常在

A： 根雕茶几由于是按树根形状根据需要*而成，最好是一整个树根，这样的根雕茶几价值高，看起来桌子四平八稳的那种最好。不要买那种感觉茶几不稳的根雕茶几，那种属于残次品。 工夫茶台要以实用为主，装饰性太强，以来说卫生比较难清理，而且不方便泡茶，能够达到7分实用，3分天然根，就是一个比较理想的根雕茶几。       购买根雕茶几，造型最终还是要根据自身的实际情况，把茶几想像放在自己面前，在给客人泡功夫茶时，是不是自己想要的那种茶几，如果是，那就是自己会基本喜欢的，自己喜欢，那就不用在乎其他的，因为您是茶几的主人，您感觉最开心是最重要的

首先，要选中意的款式了，其次是选择材质，红豆杉.升值空间最大.   最珍稀的树种之一.  黄金樟.外表美观.进口原料.高档场所必备.鸡翅木.纹理美观.色泽鲜明.搭配仿古风格的装修.天作之合.樟木.纹理细致.小叶香樟有香味.防虫蛀.   居家良伴.杉木.色泽鲜明.造型大气.实用价优.各种材质有各自的特点，这要视个人的喜好和财力而定哟。价格从低到高依次是：杉木、樟木、鸡翅木、黄金樟、红豆杉。

A：根雕茶几保养方法： 1根雕茶几在室内摆放的位置应远离门口、窗口、风口等空气流动较强的部位，更不要受到阳光的照射。 2冬季不要摆放在暖气附近，切忌室内温度过高，一般以人在室内穿着毛衣感觉舒适为宜。 3春、秋、冬三个季节要保持室内空气不干燥，宜用加湿器喷湿，室内养养花也可以调节室内空气湿度。 4夏天暑期来临，要经常开空调排湿、减少木材吸湿膨胀，避免榫结构部位湿涨变形而开缝。 5要保持茶具整洁，日常可用干净的纱布擦拭灰尘。不宜使用化学光亮剂，以免漆膜发粘受损。为了保持茶具漆膜的光亮度，可把核桃碾碎、去皮，再用三层纱布去油抛光。

一、木制品应尽量不要放*，经不起风*日晒，放室内要尽量放在靠阳光，靠暖气口地方。 　　二、冬天用暖气，夏天开空调，会引起室内湿度大幅度下降，特别头一年买回木雕工艺品类，由于工艺品不是很干燥，含有一定的水分，木头水分蒸发快，最容易出现开裂，最好给空气加湿(加湿器或者l绿色盆栽)，对人对木制品都有好处。 　　三、茶几茶盘类，由于要经常开水冲泡在上面，所以上面有喷涂聚酯透明油漆，如果有条件的话，过两三年，可以用砂纸砂完表面喷漆，桌子闪亮一新，雕刻工艺品类，可以上蜡上油保养。 　　四、如果茶几茶盘工艺品油开裂，不要紧张，请及时修补，修补方法如下： 　　步骤一：在裂缝里填上专用的填补木粉，注意填补平整，木粉填完跟木头表面平，清理完木头表面上的多余的木粉。 　　步骤二：用专用的502浇水慢慢滴在填补木粉的地方，不要太快，准备一块废布，如果有滴到表面上请及时用废布擦拭干净。    　　步骤三：如果表面油明显的凹凸不平，手感粗超，可以用320#或者400#，600#砂纸打磨光滑。

你好 根雕茶几应尽量不要放*，经不起风*日晒，放室内要尽量放在靠阳光，靠暖气口地方。 冬天用暖气，夏天开空调，会引起室内湿度大幅度下降，特别头一年买回根雕茶几，由于工艺品不是很干燥，含有一定的水分，木头水分蒸发快，最容易出现开裂，最好给空气加湿(加湿器或者l绿色盆栽)，对人对木制品都有好处。 根雕茶几，由于要经常开水冲泡在上面，所以上面有喷涂聚酯透明油漆，如果有条件的话，过两三年，可以用砂纸砂完表面喷漆，桌子闪亮一新，雕刻工艺品类，可以上蜡上油保养。 如果根雕茶几工艺品油开裂，不要紧张，请及时修补，修补方法如下： 步骤一：在裂缝里填上专用的填补木粉，注意填补平整，木粉填完跟木头表面平，清理完木头表面上的多余的木粉。 步骤二：用专用的502浇水慢慢滴在填补木粉的地方，不要太快，准备一块废布，如果有滴到表面上请及时用废布擦拭干净。 步骤三：如果表面油明显的凹凸不平，手感粗超，可以用320#或者400#，600#砂纸打磨光滑。 希望对你有所帮助！

A：可能根雕茶几对于大家是比较常见的，所谓的根雕茶几其实就是利用老树根经过一系列的工艺*。随着茶文化的迅猛发展，根雕茶座以其独特的魅力，集实用、艺术、欣赏、收藏于一体，深得名界名人雅士的喜爱，是收藏界的新宠。制作的方法是：（一）选材大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经*就是一件根艺作品的情况几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。根雕创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。（二）根材的处理1、去皮清污。去皮的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2－3天，让根部水分蒸发一些，然后用*从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。2、剔朽。主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。3、防裂防虫处理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌**。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。（三）构思根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到最能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。根雕茶几讲究天然趣味和实用价值，而根雕茶几*是则非常讲究经验和美感的结合。由于树根内部的多变，要求根雕师傅一定要经验丰富，否则，树根剖开后喝茶的台面空洞修补太多，影响美观。一个有经验根雕茶几师傅在制作之前一般都对树根仔细观察，反复构思，直到设计方案成熟后才开始动手制作。在制作过程中，还要不断的调整方案。基本原则是在保证台面干净大方情况下，最好整个茶几不要拼接脚，这样的作品更具有完整性和收藏价值。对于很多有瘤体的树根在制作根雕茶几时尽量保持瘤体的天然特性，或者尽量将瘤体的花纹展现在茶几台面上。形态丰富的根雕茶几上一般少雕或者不雕，而在形态普通的材质上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。（四）*雕刻成型构思好后，就可动手*，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或锯掉，然后在去掉树皮，裁截掉多余的根须，断面用火浇*成自然洞*，凸面*成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。（五）打磨着色上漆用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。注意，要把锯口打磨光滑。根雕作品通过着色上漆不仅有利于防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果。现在比较流行的上色方法有两种：（1）本色：所谓本色即指直接上蜡或上清漆，还其原色。反复在根材上涂3遍即可，这样的颜色清新淡雅，且不会遮盖根的天然纹路，淳朴自然，更显根的自然美。（2）古铜色：其色彩近于红木的颜色。这是一种仿古色，更能突出根艺古朴的特点。

A：根艺创作劳动耗时长，从选材、造型、构思和制作，直到命名，需历时一年半载，甚至更长时间方可完成。    根艺创作的构思，必须着眼于最大限度地保护自然之形，自然之美，而一切人为艺术的再创造的痕迹应该隐藏于自然之美中。构思中应对根材作多角度的全面观察，反复揣摩后方能定型。    根雕的制作一般可分脱脂处理、去皮清洗、脱水干燥、定型、精*、配淬、着色上漆、命名等八个步骤。

所谓根雕茶几，就是利用老树根或树桩的形体，经过系列工艺程序后制作*成具有装饰效果和实用功能于一体的茶几，也有人称为根雕茶桌、根雕茶台。其突出特点就是充分利用树根的自然造型，发挥人的智慧，变废为宝，做成集实用、装饰、收藏价值于一体的特殊艺术产品，供喝茶时用，可以说每件产品都是唯一的。随着茶文化的迅猛发展，根雕茶座以其独特的魅力，集实用、艺术、欣赏、收藏于一体，深得名界名人雅士的喜爱，是收藏界的新宠。      根艺创作过程主要分为以下几个步骤（一）选材大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经*就是一件根艺作品的情况几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。   根雕创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。   根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。

主要分为以下几个步骤： 选材 大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经*就是一件根艺作品的情况几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。 根雕创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。 根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。 根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。 根材的处理 1、去皮清污。去皮的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2－3天，让根部水分蒸发一些，然后用*从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。 2、剔朽。主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。 3、防裂防虫处理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌**。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。 构思 根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。 根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到最能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创

根雕的特点是充分利用树根的自然造型，发挥人的智慧，变废为宝，制作成实用、装饰、收藏等价值于一体的特殊产品。可以说每件产品都是唯一的。   树根的处理：1、去皮清污，2、剔朽，3、防裂防虫处理。之后就是构思了，构思好后，就可动手*，把一些不需要的枝叉剪掉或锯掉，然后在去掉树皮，裁截掉多余的根须，断面用火浇*成自然洞*，凸面*成瘤状，达到自然美的效果。最后就是打磨着色上漆了。

根雕茶几的特点1．取材的特殊性，珍贵性。一般均是上百年至上千年珍贵的树根，上等的树种。2．天然与艺术的完美结合，融根艺与木雕之所长。3．唯一性，每件作品都是全世界独一无二。   4．无法*，仿冒性。5．大自然的精华，天地间之灵物根材的处理1、去皮清污。去皮的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2－3天，让根部水分蒸发一些，然后用*从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。2、剔朽。主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。3、防裂防虫处理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌**。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。

A：1、一种仿根雕钟壳的制做方法   2、木纹根雕沙磨工艺   3、*根雕工艺品及其*工艺   4、一种根雕造型处理方法   5、一种根雕毛坯制作方法   6、仿根雕几架   7、一...............

根雕艺术、竹根雕、根雕工艺品制作技术大全    1、一种仿根雕钟壳的制做方法 2、木纹根雕沙磨工艺 3、*根雕工艺品及其*工艺 4、一种根雕造型处理方法 5、一种根雕毛坯制作方法 6、仿根雕几架 7、一种根雕造形的盆景加湿器 8、一种仿根雕日用品 9、带照明装置的根雕摆设

A：选材 大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经*就是一件根艺作品的情况几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。 根雕创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。 根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。 根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。 根材的处理 1、去皮清污。去皮的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2－3天，让根部水分蒸发一些，然后用*从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。小心不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。 2、剔朽。主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。 3、防裂防虫处理。自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌**。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。 构思 根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。 根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到最能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。 根雕茶几讲究天然趣味和实用价值，而根雕茶几*是则非常讲究经验和美感的结合。由于树根内部的多变，要求根雕师傅一定要经验丰富，否则，树根剖开后喝茶的台面空洞修补太多，影响美观。一个有经验根雕茶几师傅在制作之前一般都对树根仔细观察，反复构思，直到设计方案成熟后才开始动手制作。在制作过程中，还要不断的调整方案。基本原则是在保证台面干净大方情况下，最好整个茶几不要拼接脚，这样的作品更具有完整性和收藏价值。对于很多有瘤体的树根在制作根雕茶几时尽量保持瘤体的天然特性，或者尽量将瘤体的花纹展现在茶几台面上。形态丰富的根雕茶几上一般少雕或者不雕，而在形态普通的材质上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。 *雕刻成型 构思好后，就可动手*，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或锯掉，然后在去掉树皮，裁截掉多余的根须，断面用火浇*成自然洞*，凸面*成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。 打磨着色上漆 用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理。注意，要把锯口打磨光滑。根雕作品通过着色上漆不仅有利于防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果。 现在比较流行的上色方法有两种： 本色：所谓本色即指直接上蜡或上清漆，还其原色。反复在根材上涂3遍即可，这样的颜色清新淡雅，且不会遮盖根的天然纹路，淳朴自然，更显根的自然美。 古铜色：其色彩近于红木的颜色。这是一种仿古色，更能突出根艺古朴的特点

这个需要较高的雕刻技巧了，建议你去请教下专业人员，或者去买现成的

你好，制作的工艺可复杂了，这网上一时半会也说不清。你是要学习还是了解？

所谓根雕茶几,就是利用老树根或树桩的形体,经过系列工艺程序后制作*成具有装饰...   到处都有。能否发现它的美,这取决于人们是否留心及审美能

根雕茶几，就是利用老树根或树桩的形体，经过系列工艺程序后制作*成具有装饰效果和实用功能于一体的茶几，也有人称为根雕茶桌、根雕茶台。其突出特点就是充分利用树根的自然造型，发挥人的智慧，变废为宝，做成集实用、装饰、收藏价值于一体的特殊艺术产品，供喝茶时用，可以说每件产品都是唯一的。

所谓根雕茶几，就是利用老树根或树桩的形体，经过系列工艺程序后制作*成具有装饰效果和实用功能于一体的茶几，也有人称为根雕茶桌、根雕茶台。其突出特点就是充分利用树根的自然造型，发挥人的智慧，变废为宝，做成集实用、装饰、收藏价值于一体的特殊艺术产品，供喝茶时用，可以说每件产品都是唯一的。随着茶文化的迅猛发展，根雕茶座以其独特的魅力，集实用、艺术、欣赏、收藏于一体，深得名界名人雅士的喜爱，是收藏界的新宠。      根艺创作过程主要分为以下几个步骤（一）选材大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经*就是一件根艺作品的情况几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。   根雕创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。   根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。

找专业的根雕师傅做就可以的      需要用到很多的工具   讲究很多的技法的

建议去市场上或者请*制作的人，网上也有相关的*，如果就用*来说，不是很形象

A：3       红木、黄杨、洋槐、柏树等。二类是耐久性中等的树种根材，如松、云杉。雪松。柞木等。 三类是耐久性差的树种根材，如桦木、杨木、椴木等。各种根木耐久性强弱，取决于根木 细胞壁的组成成分和细胞腔中的内含物。如果根木中单宁、树脂、精油等对菌类毒性较强 的物质含量高，则该根材的天然耐久性就强。在针叶树中，豆杉、落叶松、杉木、柏木等 树种的根材天然耐久性较强，而冷杉、云杉、则较弱。在阔叶树中，香樟、楠木、栎木、 洋槐、板栗等树种的根材天然耐久性较强，而桦木、椴木、杨木、枫香等树种根材则较弱。 另外老树比新树的根木耐久性强。含水量在 20%~60% 的根木适宜于腐木菌的活动，影响根 木的耐久性。因此干澡的根木或放入水中的根木都不易腐朽。一般来说，夏季寻来的根木 比冬季寻来的根木容易腐朽，这主要是夏季使菌类滋生。长期放在室外的根木，如何有保 护措施，容易受到菌类的侵蚀，会影响根木的耐久性。如何提高根木生虫，主要是新采来 的、含水量较大的和腐朽的根木。这些害虫多指昆虫的幼虫，一般在根木干燥前就结束了 它的周期性繁殖，根木干燥后便不再滋生第二代幼虫。但有些害虫，如白蚁能在干燥的木 材内栖居繁殖，在多种根木或根艺作品中也常发现。危害根木的昆虫主要有天牛、小蠹虫、 吉丁虫、扁蠹虫、象鼻虫、白蚁、树蜂、船蛆和团水虱等。不同种类的害虫给根木带来的 危害性也不同。有的只危害根木带来皮表层，危害性较小；有的虽然虫蛀入木质，但其虫 眼很浅，可以随时除掉；还有的蛀入木质深层，使根木遭受很大破坏。除这些直接危害外， 菌害可能随虫害而发生。由于根木表层受到破坏，会引起真菌孢子侵入根材内部，使根木 变色或腐朽。根木害虫的繁殖受气候即温、湿度的影响很大。昆虫发育的适宜温度为 26 ℃ 左右，当温度升高或降低超出一定范围时，昆虫就呈夏眠状态，温度升高或降低一定程度，    即达到所谓致*的最高或最低温度范围时，昆虫就会*亡。             2 ．    根材*防虫的具体方法             根木湿存法    将寻觅来的根木，在尚未制作之前，在陆地上保持高度的含水率，以免菌 虫害及裂纹发生。针叶树和耐腐朽性强的阔叶树根都可以采用湿存法。但是已经干燥或已 染菌害和虫蛀的针叶树根，易开裂和湿霉程度严重的阔叶树根不得采用湿存法。湿存的根 材，应当保留树皮作为保护层。在温暖的季节里采用湿存法，保存 2~6 个月后，即可使用， 时间长些效果更好。根材堆密度愈大，根皮愈完整，气候愈湿润，保护措施愈周密，经常    浇水和遮盖，其保存期限愈长，越能防止菌虫的侵害。             根木水存法    将根木浸入水中，使其保持最高含水率，以防止菌害虫害及裂纹的发生。 有些地方离海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水里的船蛀虫的侵蚀，所以夏季只 能浸入海水中 1 个月左右。湿霉程度大和具有强开裂性的阔叶树种的根材不宜采用水存法。    根木带皮或志皮均可采用水存法，保存期不得超过一年。             根木干存法    即采用覆盖和加防腐剂的方法来保护根木材料，覆盖有永久性的和临时性 的。永久性的有凉棚、板棚等。临时性的覆盖可以用板皮、板材、护板或其他物品遮盖，    以避免根木被雨淋。             干存法可加入防腐剂，以*类侵入。常用的防腐涂料有：             碳硫化物混合液。采用 7%~10% 的碳*钠溶液、 5%~10% 的硫*铁溶液混合，涂抹在根          4       材木质*露部分，如根的断截面，被锯下的枝杈或节疤及腐朽部位等。但碳*钠会使根木 表面染成**，硫*铁会使根木表面染成深灰色、蓝色，甚至黑色。对于那些外部变色，    但又不影响创作使用的根材，可以采用这种防腐剂保管。             石灰浆。    已经涂抹防腐涂料的根材，当防腐涂料硬化后再刷一层石灰浆，可用手工涂 刷或机械喷浆。它的作用一是避免日晒，防止根材开裂，二是预*、虫害，三是防止端    部涂料*化。             树脂涂料。有些根材用酚醛树脂涂抹，其用量约为每平方米端面 1.5~2.5 公斤左右。为 了防止根木从截面上蒸发水分，并避免发生湿霉、青皮、腐朽和开裂等现象，可在树根截 面上涂保护剂和保湿涂料，使其形成不透水的薄膜。常用的保湿涂料有焦油类（水焦油、 桦皮焦油、松根焦油、煤焦油） 、石油沥青类（石油沥青或加焦油混合剂）以及它们的膏剂。 上述涂料皆为黑色，为避免日晒，应再涂上一层白色的灰水。这种方法更适合于根艺生产    厂家防腐*防虫害使用。             *虫剂。对于虫蛀根木的治理，要根据虫害种类、受害程度和根艺作品制作时的用途 分别治理。如天牛、小蠹虫等的幼虫蛀蚀的根材，要迅速剥皮，或人工干存，喷洒 5% 浓度 的重砷*溶液，用气体*虫剂如*化钠、硫磺熏蒸，浸泡水中或用开水浇灌虫卵等方法* 灭。也可将根材或已生虫的作品，表面涂一层酒精，再装入一个大塑料袋中， 24 小时后，    即可把虫**。       根艺作品上色          自古以来的根艺作品，在制作工艺处理上，大多比较重视上色，使其光怪陆离，多姿多 彩。常用的有棕色、黄褐色、梧桐树皮色、仿红木色、仿古董色和原木色等，根艺作品所 需的根材色彩来考虑。根艺作品上色。常见的有三种方法：一是补色法，二是仿古上色法，    三是保持根木自然色。          1 ．    补色法             有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等困素的影响，表面颜色变得有深有浅， 在制作根艺作品时，应适当加以补色，使颜色统一。还有的根木出现病态，长出许多较深 颜色的斑点，这是遭受虫害所致需要除斑补色。补色颜料种类很多，天然矿质颜料、化学 颜料（即绘画颜料或工业染料）都可运用。具体补色时，要仿照根木本身色泽的深浅，将 颜色调制适合后再往上补。补色，是为了使根艺作品表面自然色彩纺一、完整和协调，进    一步突出根艺作品的自然美，当然也是根艺作者审美心理的体现。             2 ．    仿古上色法             中国的仿古根艺作品，早期出于北京、浙江和福建一带。随着传统木雕工艺的兴起， 中国根艺美术品的仿古工艺，也在继承传统、保持地方特色的基础上，大胆创新，进行许 多探索和尝试，取得了可喜的成果，使一些根艺作品呈现某种出土文物的色泽，带有一种 古色古香的韵味。这样的根艺色彩，颇有档次，深受人们欢迎。根艺仿古上色，一般要根       5       据根材木质坚韧程度、干湿程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材施色。 在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调， 在颜料的选择上， 也要因材而异， 过去多用天然颜料， 即矿质颜料。 现在有的根艺作者用 “ 红 树皮 ” 捣碎煎熬出浓汁，当作仿古色，有一种自然美的古朴味。也有人利用现代化学颜料， 如中国画颜料、水彩颜料或工业上使用的染料以及木质家具使用的颜料等等，经过调配后 使用。无论使用什么颜料，只要达到仿古色效果，达到作者的仿古表现要求即可。             3 ．    保持自然色             根艺作品在制作时，保持根材的自然色泽，同样是为了满足人们对色彩欣赏的心理需 求和作者对根艺美术作品创作时的一种形式美的追求。一件根艺作品在制作工艺处理时， 是上色，还是保持自然色，要因材而定。如果这件作品的根材色泽很好看，纹理清新，就 应当保持自然色，不必另上颜色，否则会弄巧成拙。如果根材仿古色处理也是必要的。根 艺作品保持自然本色，是当今社会的一种审美倾向，也是艺术欣赏者的一种爱好和 “ 口味 ” 。 有些根艺作品虽然保持自然色，但不等于不要再进行工艺处理。按照作者的创作要求，进 行严格的工艺处理，是为了让自然色体现得更充分，更完美。如在局部作适当补色，以弥 补作品根材颜色的某些缺陷和不一致。另外，在上漆或烫蜡时，应注意选择无色的漆和蜡，    使根材的木质纹理清晰可见       根艺作品打磨抛光          根艺作品在制作工艺处理中，为了实现作者的创作意图，使根艺作品显露出自然美的木    质纹理的奇特形态，需要进行打磨抛光。             打磨和抛光的方法大体上有两种：一是手工（采用砂布和木锉）打磨，二是机械打磨。 这两种方法最好交替使用。因为根材大都是凹凸不平、变化多端的，全部使用机械打磨， 容易损伤根体上有用的节疤或有形象的部位。先用 0 号砂纸或水砂来打磨抛光，使根体上 的木纹显现出来。由于每件根材的表面特点和形态不同，所以采用的打磨方法也要因材而    异。             在根艺作品的制作中，打磨抛光这道工序，不能只是为了打磨而打磨，应该把打磨和 抛光作为更好地显露根材的自然特色， 显露 “ 天工 ” 的绝妙及 “ 人工 ” 的巧夺过程。 从这一基本 点出发，在打磨抛光时，就会注意根材哪些地方需要打磨，哪些地方需要粗磨或精磨等等， 心中有数，就会运用自如了。否则就会把根材上有用的纹理和节疤磨掉，损伤根材的天然 肌理和富有表现力的形象，使根艺作品丧失自然美的魅力。这样的作品即使表面磨得光亮 耀眼，也达不到理想的艺术效果。所以根艺作者在进行作品打磨抛光时，要做到有的放矢，    具体作品具体对待。

回答尽可能用自己的语言组织，大量复制网络上已有的内容，*将被删除并扣分。请一定对自己的回答负责，尽可能准确、详细和有效   根艺作品在制作前，为避免根材变色、变形、腐朽和开裂，需将湿度较大的根材进行适当的干燥处理。这是制作过程中一个不可忽视的环节。根材的干燥方法，大体上分为人工   干燥和自然干燥两种。                  人工干燥办法很多，如火烤法、蒸气烘干法、水煮法、电热烘干法、炉烘干法以及物理辐射烘干法等等。特别是业余作者因受家庭条件限制，为了使根材干燥适度，尽快达到制作要求，一般都采用水煮法，并且可与根材除皮同时进行，它适用于可放入容器内的小型根材。水煮的时间大约5小时左右。经过水煮的根材，不仅得到了干燥，同时也能去掉表皮，有助于*菌灭虫。采用烘干法，可在地面上挖一个1.5米深的坑，坑内放5厘米厚的锯末木屑，并用火点燃，让锯末形成“*火”（不能成明火燃烧），再将根材搭在距离锯末“*火”约9厘米高处的坑沿上，码成网状，根材上遮盖一层湿苫布或湿苇度。当坑内锯末木屑“*火”燃烧热气上升，烘烧根材约2小时之后，揭开遮盖物将根材翻动后再烘，经过几次检查和翻动，直到根材被烘烤均匀为止。在烘烤检查过程中，要注意避免根   材被烤坏或起火。这种办法适合较大型根材的干燥。                  自然干燥法，是将根材放置在露天或仓库，以及温室、地道、走廊、车棚或墙后等处，在大气中进行干燥。应防止雨淋和日晒，一般都放置到背阴通风处，空气要流通，但又不能使空气流通过于剧烈。干燥过速，容易使根材出现裂纹和变形。我国各地气候差异较大，自然干燥的时间要根据根材干湿程度而异。总之，自然干燥是根艺作者常用的方法，也是最简易的方法，只要把寻觅来的根材放在通风阴凉处，让其慢慢地自然阴干即可使用      根材的去皮      根材在制作时，为了满足突出作品主题思想的需要，有的需要除皮，将根材的的自然纹理、   色泽和质感显露出来，以增强作品的美感，提高观赏价值。            1．   根皮的特点            由于根材的种类不同，根皮的构造也各异。一般根皮可分为内皮和外皮两部分。内皮位于根皮的内层，是细胞有生长机能的部分。根艺作者从根材皮的厚度、质地、内皮构造和根皮内层表面的木射线情况，可看出黄柏椤、桂皮栎等根皮较厚，松木、云杉等根皮较薄；落叶松根皮质地较脆弱，红松根皮则呈纵向条沟状或凹点状，木荷则呈棕色、白色相间的蓝麻点状等等。有的根木表面平滑，如白兰、木荷等；有的根木表面是凹凸的槽棱，如元木、梨木等；有的表面呈现波状起伏，如白克木等。在去皮时应注意识别观察根皮的   外皮颜色、开裂情况与形态、剥落类型与结构等特征。         2            2．   根材去皮方法            根材在自然干燥前去皮，其方法也多种多样。有人采用水泡法，使根皮膨胀后脱离木质。有些树种的根材一般水泡2~10天后，用*除去外皮，再水泡一天后用钢丝刷在水中刷洗，直到完全将皮除净为止，再放到背阴处晾干即可。在福州地区，有人采取腐烂法去皮。将根木放在活水中或埋在泥土中4~6个月，可使根皮腐烂，并能防止裂纹、虫蛀。浸泡时要注间翻动检查。浸泡时间的长短，以根皮腐烂到可以脱落为止。湿皮去掉后，放到阴凉处阴干即可。一定要注意不可在阳光下曝晒。阴干后的根材纹理清晰，木质色彩美观。还有人采取火烧法去皮，把根皮烧焦再剥，尤其那些根节凸凹的腐朽部分，通过火烧后再除净，会产生意想不到的效果。使用*或其他工具去皮，应注意不要损伤根木表面纹理。。。。。。。。。。

A：根雕茶几的做法，建议还是看哪里有这个的去他哪里学一下。不过简单的制作流程我还是知道的。 选材（看时什么材质、什么造型，） 设计（就是根据树根的造型如何设计或你想设计成什么样） 切割（根据你设计的造型切割，切出大体形状） 打型（做设计好的形状，这里将会有很多细节的东西，还有待自己发现啊） 抛光打磨上油或上蜡，做防腐防裂处理~~

您好！   建议您去找相关的网站可以多了解了解

就算给你教程，你没有那个手艺也是没有用的

、、、所谓根雕茶几，就是利用老树根或树桩的形体，经过系列工艺程序后制作*成具有装饰效果和实用功能于一体的茶几，也有人称为根雕茶桌、根雕茶台。其突出特点就是充分利用树根的自然造型，发挥人的智慧，变废为宝，做成集实用、装饰、收藏价值于一体的特殊艺术产品，供喝茶时用，可以说每件产品都是唯一的。随着茶文化的迅猛发展，根雕茶座以其独特的魅力，集实用、艺术、欣赏、收藏于一体，深得名界名人雅士的喜爱，是收藏界的新宠。      根艺创作过程主要分为以下几个步骤（一）选材大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经*就是一件根艺作品的情况几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。   根雕创作的根材，主要是两个来源一是从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。   根雕贵在自然，巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。根的选材主要是从根的材质和形态两方面着手。材质是指根的品种及坚硬程度，一般地说根材要选坚硬一些的，过于腐烂松软的根没有太大的创作价值。根的形态方面主要指根材要能体现出根的特色，如枯板根等。而且要选一些形态比较复杂的根材，这样才能找出更多的命题。

正常都是要切割造型      然后再抽脂封干

A：现在根雕茶几慢慢流行起来了，一些茶馆有卖的，不过价格有点高，在常州那边有个根雕厂你可以联系一下，上次我们去那边，根雕茶几有上千个了。

A：景桩上盆后，要严格控水。柏属阴，松属阳。所谓“干松湿柏”，目口含阴阳之理，井非说松树耐干柏树耐湿。一般地讲，新植的侧柏尤为怕涝，涝则烂根而致*。控水就是要少浇多喷，盆面不积水，以天天见湿见干为好。逢特别干旱或风烈之日，可适当多喷多浇一些水。阴雨季节，可将盆底垫上砖块；发现盆土湿度过大时，可培干土吸水，或倒换透水好的新盆。

A：新品杜鹃根雕/实木落地花架/多层置物架花台盆景架/三层花架   V6-3 【品名】田园花架/落地三层花架/盆景架【材质】杜鹃根【规格】长60CM   宽60CM   高130CM/90CM/60CM   台面直径   30CM【配送】物...   [查看详情] [广西桂林]   桂林市典尚家具有限责任公司 查看联系方式点此询价 报价：900.00元

A：根雕的价格主要处决树根的好坏，根材同样讲究质，形，色，纹，意。 1:质：当今社会人们追求高档，细密的木材，如红木（黄花梨，紫檀，红*枝等），金丝楠······丛山峻岭中的密硬的杂木。高质量的材料本身价格就不菲。 2：形：形状好的树根，*漏皱透，千奇百怪，鬼斧神工，深受喜爱！ 3：色：树根的颜色分为黄，白，红，黑······十分漂亮，给人以美的享受！ 4：纹：木纹有鬼脸纹，山水纹，虎皮纹，水波纹······美丽非凡！ 5：意：好的根艺树篼，象山水，象人物，象动物，稍加雕工，便可成为不朽之作！                  综上所述，再施以好的雕刻工艺，根雕的价格一定可观！根雕市场一定看好！

在卖的时候，一定要给顾客讲述根雕椅子的优点及作用！ 根雕是我国传统艺术园地中综开较早的一朵瑰丽奇葩。长期以来，它与其他艺术一样装点着人们的生活。根雕艺术，系列用树根的自然生长特点依形度势、象形取意。多少奇形趣态，多少神姿怪状，均是大自然的杰作，创作者只不过是用艺术的眼光予以发现和利用。只要作者能独具慧眼，便可因材施艺化腐朽为神奇，变废物为佳品。根雕家具就是利用根雕艺术做成的家具，例如根雕椅子等，它也是一种根雕艺术品。

根雕椅子一般价格在800元左右，根雕既是一种古朴、自然的高雅艺术品，又是深受人们喜爱的、具有很高观赏价值的时兴装饰品。根雕艺术源于自然而又高于自然，它千姿百态，饱含野趣，充分展示出大自然鬼斧神工的魅力。难怪人们在享有现代工艺美术、高科技艺术的今天，仍然热衷于欣赏这具有原始风味的根雕艺术品。这也深广地表明了人们崇尚自然、反朴归真的心理。