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该装修风格预算为：216856元
人工费:222851元
材料费:45215元
设计费:122元
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公司介绍
全国一站式装修服务平台，70%以上的客户来自口碑介绍，中国建筑装饰协会住宅委员会指定最具信赖的装修平台。目前已经在16个城市开设分公司和体验店。2017年2月挂牌新三板。
- 2009年
- 成立时间
- 中国北京
- 成立地点
- 家装服务
- 主营业务
- 120W人
- 正在访问
- 800W人
- 累计服务
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转身信者
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章鱼大哥
因黄杨木生长极其缓慢，很难有大料，故很难做成大件家具。黄杨木色泽均匀悦目，纹理坚韧细腻，是雕刻的极好原料，多用于与其他高档材质搭配镶嵌，或精雕细琢成极佳的雕刻作品。从存世的黄杨木制品来看，有文房用具、梳具、木雕等。 *用价值，黄杨木的香气可以以驭蚊。黄杨术叶可以*菌*、止血。黄杨木鉴别要点黄杨木主要用于精细的雕刻作品，且历来是收藏热点。黄杨木雕在存放中会自然变色，颜色一年年会逐渐变深。根据色泽深浅和包浆就可以大致判断出木雕的年代，年代越久的黄杨木雕，其色泽越深，包浆越亮；反之，则色泽浅，包浆少。 黄杨木雕的做旧是用一种“油麻色”染成。作伪的色泽不自然，且没有包浆。鉴别时可用软布或棉签蘸取小量“*水”擦拭，赝品会褪色，真品不会襁任．黄杨木用材鉴赏，黄杨木料小，沉香质地却坚韧、细腻，色泽浅黄温润。黄杨木雕成品颜色悦目、均匀，具有象牙般的色泽，俗称“象牙黄”。雕刻品会随着时间流逝，色泽逐年加深。给人以占朴、文雅感觉，因而受到收藏爱好者的普遍喜爱。 -
风轻云淡处
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相关问题
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黄杨木底座如何鉴别
- A：黄杨木生长缓慢，少见大材，常与硬木配合使用，制成枨子、牙子等构件，或用来镶嵌花纹。因为生长缓慢，黄杨的木质极其细腻，*眼看不到棕眼(毛孔)，黄杨 一般难有大料，多用来与高档红木搭配镶嵌或*成极其精细的雕刻作品，未见有大件作品，也正因为如此，黄杨雕刻作品常被初识者误以为是象牙制作。黄杨木 的香气很轻，很淡，雅致而不俗艳，是那种完全可以用清香来形容的味道，并且可以驱蚊。黄杨木艺术品也十分难得，极具收藏价值。可以说，黄杨木做成大件家 具极难，而制作成件家具者实属罕见，如果出现，定是珍品。 此件茶几，有束腰，配底座，镶嵌绿端为面。抹边，冰沿口，束腰处镂空雕衔草纹，四周起阳线。肥厚的托腮处起地浮雕香草纹，四边雕饰有柱形支撑，每个柱均 镶嵌有瘿木方块。另雕有黄杨木树桩形卡子花，牙板为镂空雕缠枝花卉。整件器物依雕刻有钩云回纹鸳鸯槽杆贯通至底座，底座面板中镂雕有牡丹花一朵，四周为 空花型门簇，底座层次与雕刻与上对称。此件木器做工精细，式样少见，结构工整，用料规范，布局巧妙，给人玲珑剔透之感。黄杨木家具已属稀品，品相如此完
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怎么鉴别黄杨木？黄杨木有什么特性呢？
- A：黄杨木：材质木质坚硬、承受力强所以合适做一些雕刻或者是镶嵌等装饰材料的家具。耐腐蚀性高，所以所使用的年限长，经久耐用。木材纹理交错美观、自然，所打造出来的实木家具也是家具中比较好的实木家具，价格也经济适中。黄杨木呈淡黄色，质地坚韧，纹理细腻，硬度适中，没有棕眼，色泽色泽天然黄润温厚,湿润，具有象牙效果，黄杨木所制成的黄杨木家具不仅外观精美而且淡淡的清香飘出，黄杨木家具若按材料的材质的不同来分类的话可以分为老黄杨木家具、新黄杨木家具、相思木家具，而采用年代久远的老黄杨木材质制成的家具具有很高的收藏价值。
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黄杨木鉴别方法怎样的
- A：因黄杨木生长极其缓慢，很难有大料，故很难做成大件家具。黄杨木色泽均匀悦目，纹理坚韧细腻，是雕刻的极好原料，多用于与其他高档材质搭配镶嵌，或精雕细琢成极佳的雕刻作品。从存世的黄杨木制品来看，有文房用具、梳具、木雕等。
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老黄杨木鉴别方法是什么
- A：用黄杨木所制成的黄杨木家具不仅外观精美而且淡淡的清香飘出，黄杨木家具若按材料的材质的不同来分类的话可以分为老黄杨木家具、新黄杨木家具、相思木家具，而采用年代久远的老黄杨木材质制成的家具具有很高的收藏价值。
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黄杨木包浆的鉴别方法是什么
- A：黄杨木的中文学名：黄杨。俗称：千年矮、千年黄杨。科属：黄杨科(Buxaceae)黄杨属(Buxus L．)。产地：分布于热带和*带地区。在中国的生长范围较广，主要分布在云南、贵州、陕西、甘肃、湖北、浙江、江西、安徽、*等地。 《本草纲目》记载：“黄杨性难长，俗话说岁长一寸，遇闰则退，故称千年矮。”清代李渔所著《闲情偶寄》记载：“黄杨每岁一寸，不溢分毫，至闰年反缩一寸，是天限之命也。”《酉阳杂俎》记载：“世重黄杨木以其无火也。用水试之，沉则无火。 凡取此木，必寻隐晦夜无一星，伐之则不裂。”黄杨木特征、分类及用途生态特征，常绿灌木或小乔木。树高一般为l～3米。树皮呈灰色，外皮有规则的剥裂，茎枝呈四棱形，叶对生，革质，呈圆形、倒卵形、椭圆形等。四季常青，枝叶茂盛，生长非常缓慢，每年只大约生长一寸。木材特征，边材呈淡**，木质纹理细密、通直，生长*不明显，木质坚韧，质地光洁。新剖木有淡香。木质异常坚韧，非常适宜精雕细琢。分类，黄杨科树种有4属100多种。一般将黄杨木分为小叶黄杨、大叶黄杨和白杨(为浙江东部特产的珍稀木种)三种，以小叶黄杨为最上等。 因黄杨木生长极其缓慢，很难有大料，故很难做成大件家具。黄杨木色泽均匀悦目，纹理坚韧细腻，是雕刻的极好原料，多用于与其他高档材质搭配镶嵌，或精雕细琢成极佳的雕刻作品。从存世的黄杨木制品来看，有文房用具、梳具、木雕等。 *用价值，黄杨木的香气可以以驭蚊。黄杨术叶可以*菌*、止血。黄杨木鉴别要点黄杨木主要用于精细的雕刻作品，且历来是收藏热点。黄杨木雕在存放中会自然变色，颜色一年年会逐渐变深。根据色泽深浅和包浆就可以大致判断出木雕的年代，年代越久的黄杨木雕，其色泽越深，包浆越亮；反之，则色泽浅，包浆少。 黄杨木雕的做旧是用一种“油麻色”染成。作伪的色泽不自然，且没有包浆。鉴别时可用软布或棉签蘸取小量“*水”擦拭，赝品会褪色，真品不会襁任．黄杨木用材鉴赏，黄杨木料小，沉香质地却坚韧、细腻，色泽浅黄温润。黄杨木雕成品颜色悦目、均匀，具有象牙般的色泽，俗称“象牙黄”。雕刻品会随着时间流逝，色泽逐年加深。给人以占朴、文雅感觉，因而受到收藏爱好者的普遍喜爱。 黄杨木雕最早作为立体雕刻的工艺品单独出现历史悠久、风格淳朴的黄杨木雕是以黄杨木做雕刻材料的民间工艺品， 它利用黄杨木的木质光洁、纹理细腻、色彩庄重的自然形态取材。黄杨木雕呈乳**，时间愈久，其颜色由浅而深，给人以古朴典雅的美感。温州市乐清县是浙江省的黄杨木雕发源地，它和东阳木雕、青田石雕，并称为“浙江三雕”。乐清黄杨木雕主要流行于乐清市的翁洋镇南街村、象阳镇后横村、柳市镇、乐城镇一带，传播至温州、永嘉、杭州、上海等地。 黄杨木雕最早作为立体雕刻的工艺品单独出现，供人们案头欣赏，目前有实物可查考的是元代至正二年(1342年)的“李铁拐”像，现保存在北京故宫博物院。明清时期，黄杨木雕已经形成了*的手工艺术风格，并且以其贴近社会的生动造型和刻画人物形神兼备而受到人们的喜爱，内容题材大多表现中国民间神话传说中的人物，如八仙、寿星、关公、弥勒佛、观音等。晚清*以后的黄杨木雕圆雕小件以其古朴而文雅的色泽、精致而圆润的制作工艺,且适宜把玩和陈设等特点，一直深受收藏者的喜爱，而朱子常的黄杨木雕作品更是收藏界梦寐以求的精品。，供人们案头欣赏，目前有实物可查考的是元代至正二年(1342年)的“李铁拐”像，现保存在北京故宫博物院。明清时期，黄杨木雕已经形成了*的手工艺术风格，并且以其贴近社会的生动造型和刻画人物形神兼备而受到人们的喜爱，内容题材大多表现中国民间神话传说中的人物，如八仙、寿星、关公、弥勒佛、观音等。晚清*以后的黄杨木雕圆雕小件以其古朴而文雅的色泽、精致而圆润的制作工艺,且适宜把玩和陈设等特点，一直深受收藏者的喜爱，而朱子常的黄杨木雕作品更是收藏界梦寐以求的精品。 专业古玩鉴定拍卖运作请找 瞿英 （资深古董古玩经纪人） : 随着国内艺术品投资日益升温，在上海这片全球投资的热土上，我们联合国内众多大型优质拍卖机构，以创新的服务、固定宏大的投资*体、先进的经营理念，为艺术收藏品爱好者提供一个集鉴定、拍卖、展览、交流、销售为一体的优质、专业、便捷的艺术品交易平台。 上海良好的收藏传统和艺术品鉴藏氛围是公司在上海征集精品的重点，此次将征集中国书画、精品瓷器、玉石翡翠、古籍善本、金银器门类的拍品，各门类均有资深专家现场坐堂，有问题可与专家现场交流：如果作品符合上拍要求，将现场签约。欢迎广大藏友参与，恭候您的莅临.
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黄杨木如何保养
- A：许多的木制家具不能直接被阳光*晒，黄杨木也应该避免长时间的阳光照射，为了防止黄杨木的开裂以及颜色的退化等不好现象的发生，切记不能将其放在窗口或者朝阳的地
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黄杨木如何把玩
- A：黄杨木观赏 黄杨盆景树姿优美，叶小如豆瓣，质厚而有光泽，四季常青，可终年观赏。杨派黄 木雕欣赏黄杨木杨盆景，枝叶经剪扎*，成“云片状”，平薄如削，再点缀山石，雅美如画。黄杨春季嫩叶初发，满树嫩绿，十分悦目。古人咏黄杨诗，飓尺黄杨树，婆要枝千重，叶深圃翡翠，据古踞虬龙。描绘了黄杨风姿，是家庭培养盆景的优良材料。 黄杨木在古典家具中有着很微妙也很特殊的位置。我们看到的黄杨木作品多为工艺品摆件，基本上没有家具成品，在古典家具的使用中多用来点缀。记得有一次在元亨利古典硬木家具有限公司，有一位先生在看到黄杨木镶嵌的紫檀九龙闹海插屏时对黄杨如玉的质地赞不绝口，连说如果做成大件家具就好了。事实上很多人都有这样的疑问，怎么见不到黄杨木的大件家具呢？那么黄杨又是什么样的木材呢？ 其实，在我国黄杨木的生长范围较广，我国东南沿海、西南、*都有广泛的分布，其枝叶繁茂，不花不实，四季常青。在热带、温带均为较常见的常绿植物。黄杨木雕作为立体雕刻的工艺品单独出现，供人们案头欣赏的时间也并不是很短了，目前有实物可查考的最早是元代的遗物，比如现存北京故宫的黄杨木雕圆雕人物“李铁拐”，是元代至正二年(1342年)的作品，距今已经有六百多年的历史了。 关于黄杨木还是一个很有意思的话题，李渔称其有君子之风，喻为“木中君子”。在他的《闲情偶寄》更是记有“黄杨每岁一寸，不溢分毫，至闰年反缩一寸，是天限之命也。”其实这种说法在其他一些书中也有提及，比如苏轼就有诗云：“园中草木春无数，只有黄杨厄闰年。”《博物要论》中更是提到曾有人做过测试，称闰年黄杨并非缩减，只是不长。在《酉阳杂俎》对黄杨木的采伐还有如下的记载：“世重黄杨木以其无火也。用水试之，沉则无火。凡取此木，必寻隐晦夜无一星，伐之则不裂。”这些说法多少给黄杨木披上了一件神秘的外衣，更为黄杨木作品成为人们心爱的把玩之物增添了很多情趣。 因为生长缓慢，黄杨的木质极其细腻，*眼看不到棕眼(毛孔)，但仍因黄杨生长缓慢，难有大料，多用来与高档红木搭配镶嵌或*成极其精细的雕刻作品，未见有大件作品，也正因为如此，黄杨雕刻作品常被初识者误以为是象牙制作。可以说黄杨木做成大件家具极难，如果出现，定是珍品。 黄杨木的香气很轻，很淡，雅致而不俗艳，是那种完全可以用清香来形容的味道，并且可以驱蚊，另外，黄杨木还有*菌和*止血的功效，在黄杨木生长地的山民，就有采黄杨叶用做止血*和放置黄杨树枝来驱蚊蝇的习惯。
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黄杨木如何养？
- A：步骤一：放在室内观赏用的黄杨木雕，要经常用鸡毛掸子和抹布擦拭木雕表面的灰尘，切记不能沾水擦拭，时间久了的话，木雕表面容易破裂，这样木雕的收藏价值将大打折扣。 步骤二：现在人们生活质量提高了，在这个炎热的夏天，人们更加中意使用空调来调节室内的温度。到了冬天，北方的人也喜欢用暖气，有收藏黄杨木雕的人不要把木雕放置在有空调的房间，或者是靠近暖气管道。 步骤三：如果室内和室外气温都很高，这时候人特别容易中暑，那么黄杨木雕也是的，前往不要把它放到太阳直射的地方，*晒下的木雕容易破裂，而且如果之前已经形成包浆的，包浆容易掉落。步骤四：梅雨天气也是让人讨厌的天气，一到这样的季节，衣服和棉被就特别容易发霉，我们的木雕收藏品也是一样的。这种季节尽量吧木雕放到干燥的环境，如果是有条件的收藏家，可以把木雕放在真空环境下。
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瓜子黄杨小苗价格如何？
- A：30.00元/棵。瓜子黄扬的扦插,是该品种繁殖的重要手段之一,其方法,首先是做插床.插床用土,最好用油沙土或细河沙.并要用敌克松或五碌*基*进行*菌处理,插床要高出地面10-15厘米,并做平整以备用.再就是备插条.插条要求长10-15厘米,顶端要留有一片完整的叶片,其余全部剪掉,基部要剪成马蹄型,可边剪边插.如果是在大棚内做的插床,要用遮阴网遮去50%的光照,用干插法即可,间距15毫米.行距20毫米,插完后,立即用喷壶喷一遍透水,两小时后,再用一袋“植物金水“兑10公斤清水的比例液喷灌一遍.并每隔两天喷灌一遍,连喷五遍,保持插床湿润,一般一个半月即可生根.
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如何鉴别鸡血石？
- A：安徽富邦装饰帮您解答：鸡血石真伪鉴别鸡血石鲜艳美丽,质地温润剔透,实实在在地吸引了人们的注目,其矿石产状在全球更是独树一帜。
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绿松石如何鉴别？
- A：绿松石以颜色、不透光性和光泽为其重要特征。它呈现天蓝色、湖蓝色或浅蓝色,有时是蓝绿色或暗绿色,仅仅易与少数几种半透明至不透明宝石相混。优质的绿松石粗糙*有油脂光泽,抛光面为玻璃光泽,而且是半透明。如果仔细对比、体会,区别绿松石和它的仿制品一般不会有太大困难。 尽管如此,绿松石仍然可能被某些外观与它相似的宝石所仿造,特别是1972年以后,人工*绿松石进入国际市场,,给绿松石的鉴定带来了一定困难。 *绿松石,它的化学成分、结构、折射率、相对密度等性质和天然绿松石几乎一样。但一些人认为它只能算作是一种仿制品,因为这种*绿松石在放大镜下可以看到一种球粒状结构,象无数紧密堆积的小球粒,而天然品没有这种结构。显然这种显微球粒是压在一起的,至少有一部分是靠了某种类型的粘合剂。
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如何鉴别酸枝木？
- A：由于*枝木原材料产地的不同，其材质也有差异，因而原材价格便也有差别。市场上普遍认为，颜色深一些的*枝木质量优良，而颜色浅一些的红*枝则材质不如颜色深的好。正是由于二者原材料价格的差异，有的厂家便将颜色浅些的红*枝染色，“做成”深颜色的。那么，如何对成品家具进行两种材质的鉴别呢?*枝木鉴别一：*枝木在颜色及品质上的区分比较复杂，红*枝木鉴别首先看其生长*是否明显。正宗的红*枝心材呈橘红褐色、紫红褐色、深紫色.木质坚硬沉重通常沉于水，有紫黑色条纹和山水纹有油脂者为上乘，是制作家具和工艺品的上佳材料。*枝木鉴别二：黑*枝木心材为紫黑、深紫和红褐色，带黑色条纹，以其物稀而价高，一经打磨平整润滑给人一种醇厚含蓄之美，这是黑*枝木鉴别的主要方法。*枝木鉴别三：还有一种白*枝与其它两种*枝木的共同特性是在*过程中也会发出一股食用醋的味道。它没有红*枝红，油性没红*枝大。其*之后和草花梨有些相似，但比草花梨的价格贵得多。
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如何鉴别铁壶？
- A：1、看堂号和名款画押 通过壶身或盖子背面铸的堂号或者名款画押，可以识别该壶出自何堂、何人、何时、何地。有著名堂号的铁壶，就像当下的名牌一样，价格会很高。也有一些很老的铁壶，在江户时期铁壶初期没有任何落款，但工艺、造型、材质也属上乘，一样是收藏佳品。 2、特殊型款是精品 老铁壶的独特造型，充分显示了釜师们对当代一些事物的理解、态度和心态的寄托。釜师们把壶制成房屋、井台、山水、动物、蔬果等器形，用以壶言情的表达方式，更加高深地注给壶以情感，独具灵性和美义。这类特殊器形的老铁壶很容易被藏者赏识接受，属于收藏精品。 3、形体显功力 铁壶老堂号的壶体各有特色，或浑圆厚重、或精巧古朴。一般安之介、正平、藏六等壶虽然没有款名，但只要在行的人一眼就可以看出，大概这就是大师们制釜的上乘功力彰显出来的魅力。收藏时要特别注意壶底的保养状况，看看壶底的厚度、是否漏水、是否已经锈蚀的起层和脱落等等。壶底的薄厚度可以用手轻挠几下听听声音，一般厚底完好的，手挠声音会很厚实深重，底薄的壶，手挠发声会略显轻浮。 4、提梁需立直 很多釜师会在提梁上镶金锉银、精雕细刻；更有多个堂口在铁质的壶身上装上铜或银质的把手，大大彰显了壶的豪华与珍贵。无论是怎样的提梁，一定是立直的才是好品相。平日不要随意掰动把手，若把手松动了且不能立直，则影响了品相，将大大降低铁壶的价值。 5、壶嘴看水垢 壶嘴也叫“流口”，一些百余年的老壶经过多次使用，会结上较厚的水垢，正好可以作为老壶断代的参照。壶嘴一定要水流顺畅，断水果断。有些壶嘴已经破损，一般不用在意，只需要把壶嘴用金、银或铜等镶出壶嘴就可以。好的壶口侧视正视都很美，与壶体般配，嘴的上口高度应该与壶上口一样高，这样壶内的水才不会过早从壶嘴溢出来。 6、壶盖有说法 银壶的盖上会有透气用的小孔，但铁壶很少见，所以铁壶的盖子不宜像紫砂壶一样严密过紧。许多铁壶的盖子和壶身不是同时*出来的，从龙文堂开始，很多铁壶的盖子都是铜质的，避免由于蒸汽而生锈的麻烦。铁壶的盖子很讲究，一把好壶一定是原壶配原盖，特别是名釜师的壶盖，都是与壶身完美结合，浑然一体的。 有的釜师还会在盖子的正面刻铸自己的画押或镶嵌自己喜欢的图案，有的一把壶会制作两个或多个壶盖。 7、摘钮画龙点睛 一颗细腻雅致的摘钮，除了可以增添美感之外，也可通过它来鉴别名门铁壶。众多釜师们会倾注心机，苦心制作摘钮，特别是名门堂主或名门大釜师，每制一壶，在小小的摘钮上下的功夫更是了得的。铁壶的摘钮用手一拨，转动得很灵活的为好。 8、耳朵环付 每个壶都必须有一对很搭配的环付。环付传统上造型以鬼面或者不明*居多，还有植物、动物、神器、事物等。龟文堂的貔貅形环付就是极具特色的环付，每个貔貅的形态表情各有不同，惟妙惟肖，令人喜爱。 9、金银镶嵌锦上添花 *老铁壶中许多壶身、壶把、壶盖上都会看到镶嵌有金银铜等贵重金属的图案，这种设计增加了铁壶的艺术性，同时价格也昂贵许多，远远超过铁壶原有的自身壶价。 10、壶身图案鉴赏 很多*老铁壶上会有精工铸造的图案，创意极丰富，大凡所知所见的植物、动物都可以作为壶上图案。这些美丽的图案给壶身平添了许多光彩，人见人爱。当然也有很优质的铁壶，完全没有图案，朴实素雅，又唯美绝伦至极。在龟文堂等堂口的铁壶上，有极精美多境的表现人文、山水、风景的浮雕式图案。安之介的壶身都比较素雅，而大国寿朗的壶身多以诗文、花鸟为主。 11、壶身汉字书香之气 诸多铁壶中都有着中国书法绘画和茶文化的影子，*内容多以诗词、人生处世哲学、座右铭等出现。细看便可发现，壶身或壶盖上的堂号和釜师标志也都用汉字来落款。 12、铸法看数量 铁壶铸造法大致有三种，一为脱蜡法，就如中国汉代的青铜器铸法一样，此法每壶天下仅有一只，尤显珍贵，可视为收藏珍品。二为砂铸法，壶底脐眼的两侧都会有一个小脐孔，这是铸造时留下的透气孔，较易识别。三为高强压力模铸法，在壶体内中界处有一条铸造时留下的合模线，可一模制多个壶，无论器形与图案多么精美复杂，但因为不具备独一性，这种壶的价格至今不高，一般在几千元到两万元之间。
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黄杨木根雕价格如何？
- A：价格比较贵，大概需要3000-4000左右，因为黄杨的木质极其细腻，*眼看不到棕眼（毛孔），但仍因黄杨生长缓慢，难有大料，多用来与高档红木搭配镶嵌或*成极其精细的雕刻作品，未见有大件作品，也正因为如此，黄杨雕刻作品常被初识者误以为是象牙制作。可以说黄杨木做成大件家具极难，如果出现，定是珍品。
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紫砂杯如何鉴别？
- A：鉴别一把紫砂壶的好坏应从它的泥料、做工、款等几个方面来入手。目前市场上见到的紫砂壶大致可以分为两大类。一类是没有任何收藏价值的劣质壶，一类是具有收藏价值的紫砂壶。劣质壶的原料往往是沙锅泥、花瓶等低档泥料，它的颜色油亮，呆板，打碎后可以明显看出里外层的颜色不同。这类壶的价格往往在几元到几十元之间，基本没有收藏价值。真正的紫砂壶所选用的泥料是由紫砂岩风化、粉碎、调配而成的，具有色不艳，质不腻等特点，用不同档次的紫砂泥作成的壶，它的市场价格有很大的差别。 作为既有实用性又有艺术性的紫砂壶，在做工方面是非常讲究的。壶身各部分比例协调，点、线、面的过渡转折清晰流畅。壶嘴和壶口的高度一般应在同一水平线上，在倒水时，水流呈水柱形，不会是发散的。壶口和壶盖之间结合紧密自然，如果按在壶盖上面的通气孔，倒水时不会有水流出来。还可从两个方面着手。一是从亮色上看。真正的紫砂壶体重、色紫，因为长期为人手抚摩，上面呈现出汕润的光亮。而新制的紫砂壶一般说来质地都比较疏松，颜色偏黄，有光亮的少，无光亮的多。即使有光亮，也是用州白蜡打磨上去的。 再从*上看，旧壶的款都是用阳文，字体极为工整。新壶如果用阳文，字体因为摹仿或显呆板，或笔划长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻*为阴文。 由于是否为名家所制作对于紫砂壶的收藏价值影响很大，因此壶身上的款识也成为判定紫砂壶价值的重要因素之一。紫砂壶的印章一般打在壶底、壶盖、壶把等位置。好的紫砂壶制作者在打章时非常讲究打章的布局、一般大小比较合理，深浅适度，不会出现模糊不清或者打的过深，在壶内壁可以触摸到印痕等现象。具备以上特点的才称得上是一把具有收藏价值的紫砂壶。 1、对紫砂器泥色的鉴别 紫砂泥是大自然赋予这块江南文化发达地区——陶都的恩泽，是大自然的恩惠孕育了历代紫砂名匠，高手和艺术大师，历代紫砂陶矣家以共聪颖的知慧和灵巧的双手，为后人创造了蔚为壮观的壶艺天地。 紫砂泥：是「黏土—石英—云母」，—系共生的有色耐火粘土，经一千一百度～一千一百八十度烧成，生成残留石英，云母残片，莫来石晶相，赤铁矿等。特别值得一提的是：烧结形成了陶瓷原料难得的单矿烧结双重气孔物相结构。使得紫砂泥「魔术般的五色土，天生就形成了中国茶道茶具系列适应茶文化之天性」。明代李渔说：「茗注莫妙於砂壶，之精者又莫过於阳羡。」「茶壶以砂为上盖既不难看，又无熟汤气，故用泡茶不失原味色香味皆蕴。」好一句「色香味皆蕴」！使品茗者在味觉、嗅觉、视觉上达到了理念化的完美享受。 古人描述的紫砂泥为「五色土」、「岩中泥」、「天青」、「暗肝」、「海棠红」、「朱砂紫」、「水碧」、「葵黄梨皮」、「墨绿」、「黛黑」、「栗色」、「桐绿」、「榴皮」、「沈香色」等。其中以朱、紫、米黄为紫砂泥的基色，可分成：红泥（朱泥）、紫泥（底槽青）、团泥（即本山绿泥呈米**），这三种基泥由於地质成形条件不同，矿层分布不同，「泥中泥」的矿层深不同，烧成时温度稍有交差变化，则色泽变化多端，妙不可思。 紫砂泥色千变万化，紫砂泥旳原料处理也耐人寻味。在制作处理上大致要经过：天然风化—泥料粉碎—筛选除染—级配—练制—陈腐等原料*过程。从制作方法上：又分手工泥和现代机制泥。从原料互配上：有原色泥原配和互配之分。但不管怎样原料*一旦成品即称「熟泥」，即可经陈腐后成型制作之用。历史上有许多好的调砂泥，不同时期不同历史年代有不同的代表性泥色和调砂特色，这就给收藏者和紫砂鉴赏家们提供了历史作品鉴赏的内 涵佐证。一件上好的紫砂陶艺品，特别是壶类、在实际使用中壶体表面肌理给人以手感舒畅、细而不腻，形如：豆沙、红木质的感觉，取悦於於心，雅致迷人。 2、对造型设计的评估 紫砂陶艺是中国工艺美术宝库中，造型最丰富、制式最广博、艺术品味最高的工艺精品，素有“方非一式，圆不一相”之盛誉。如何正确评估造型之美，也是一种“仁者见仁，智者见智”众口难调的艺术理趣，工艺美术品的鉴赏和收藏本身是“智者常乐”、“爱者如宝”之事。大度的爱大度挺拔；清秀的爱清秀细雅，古朴的爱古拙生辉；巧趣的更爱趣味耐寻。紫砂造型设计是造型形式美包容量很大的技术课题，至今还没有专人对这丰富的课题作详细的专业研究。我们只能从抽象的造型理念中，简略地评价一下“对紫砂造型设计的平谷”。著名紫砂艺术大师顾景州在他《壶艺说》一文中指出“一件佳美作品的内涵，必需具备三个主要因素：美好形象、结构精湛的制作技巧和优良的实用功能。”一件精品本身就必须给人以凝重朴致大方、*廓周正，织巧适宜线条清晰，比例恰当，黄金分割到位的杰作。象形上要源于生活，高於生活，富於生活，千变万化、精思妙想。壶体每一个部位「过段」从点、线、面到三维空间视觉，每一个功用点曲线流畅，*廓直线抑扬顿挫，来龙去脉交代清楚，让作品有一种内涵度很深的气质和风格。对城作「形、神、气、韵」的理念都有交待。这就是紫砂陶艺作品，特别是壶艺造型设计的基本评价。 3、对制作技术的评拙 型出於思，技出於精，一件上好的紫砂精品，必然出自一个富有文化修养，具有艺术内涵，取源与生活，有一定艺术灵性，基本功扎实，而又有灵巧之手的陶艺家之手。历史上从供春之日起，时大彬、李仲芳、徐友泉、陈鸣远、项圣思、陈曼生、杨彭年、邵大亨、黄玉麟、程寿珍、俞国良、朱可心、王宝春、顾景州等壶艺名流，是制技精湛、艺术完美的艺术大师，在不同的紫砂陶艺史上，各自独领风*。 一件制作优秀、技艺精良的紫砂壶，必须具有备顾老指：嘴把舒屈自然，若生成者；盖独如人之冠，口盖直而紧，虽倾侧而无落帽之忧，眼处小而内锥，故无窒塞不通之弊。「克盖」於壶身必须和谐、而具有自然活泼的节奏感；「截盖」意即截壶身上部的一段，盖与壶身合则为一整体，不致参差不齐：「嵌盖」则嵌纳於壶身，以严密合缝通转而隙不容发「为上」。这些都反映了如变度刻划制作技巧的精细难度，同时也兼评了鉴赏和收藏紫陶精品的准则。 4、对即上装饰的评价 壶上装饰，就是壶上金石文化。 紫砂壶上装饰是中国传统文化艺术的一部分，是千年陶文化发展的历史结晶。是治文学书法、绘画、金石於一体的综合文化艺术，它从「曼生壶文化现象」产生即日起，就为促进紫砂壶艺高度发展，开敞了历史的推动作用。 紫砂器的装饰除制作造型设计的装饰（俗称花货）外。可分为，（一）线条，块面、图案浅浮雕装饰饰。（二）泥料捏塑，绞泥装饰。（三）金银线珠宝、钻石及非陶制材料相嵌装饰。（四）釉彩装饰。（五）而更重要的是紫砂陶刻「壶上金石文化」的装饰。清乾隆嘉庆年间如郑板桥、陈曼生、而后年代的子冶等文人墨客与紫砂艺术珠联壁合。融高雅的中国传统书法艺术，国画艺术，金石艺术於精湛的壶艺巧合於一体，从而使壶艺进入高雅的艺术殿堂，摆脱了工匠装饰的壶技俗气。壶上金石文化，推动了壶艺创作的兴旺发达，引成了历史上「壶随随字贵，字依壶传」的关键。 紫砂陶刻艺术：必须研究「曼生壶文化」、「沏茶、沏壶、沏形、沏神」，之陶刻风范。才能创作出完美神韵的篆刻艺术融为一体，一件件富有「金石文化艺术」的佳作。 5、对壶款真伪的鉴别 真伪之鉴，首当印款鉴。一件精湛的紫砂壶艺作品是创作者艺术价值和身价的象徵，同时也代表著作品的经济价值。历来知壶高手和名家于现代工艺美术师们对印钤款识都十分讲究，用款钤印也涉及到制作者的艺术素养，壶外功夫可见一斑。大部分工衣美术家们及先辈所用的印款篆刻均出自金石高手之作。一枚印款本身就是一件艺术精品。一般假冒者，伪作者在作款上很难入真，具有一定金石艺术修养的鉴赏收藏家不难判别真伪。同时刻篆二枚精美的金石印款，刻篆於同款式，也不能自制到金石*痕，完全*一致的地步。但紫砂印款大部分阴刻效果，而又偏偏要再现於壶底，盖、攀之上，金石*迹*露无遗。鉴赏和收藏者只有细心琢磨，就可以发现钤印款式的真伪。有些伪拓印款就更容易从印款外形尺寸烧成收缩率中计算出拓印之真伪问题。 印款钤压每一个制作者都有各自的偏好和习惯，这也只能意会，很难言传。但只要每一个鉴赏家和收藏家对每位大师、工艺美术师制等作者作品进行专题研究，也能找到共性的经验。一件真正精美的作品，每一个作者都会给它赋予自己作品特有的、不大容易被人发现的记号，这些记号只有原制作者能判别出来。近来紫砂壶艺有一种新尚：制作者亲自铭刻一些斋室名号，制作纪年及壶名编号。这些壶铭刻虽不属金石篆刻尚品，但倒也能给收藏和鉴赏者提供了一个比较科学的真伪鉴别的实用依据。 印款钤印的鉴赏方法和收藏鉴别能力对於壶艺爱好者是一门综合性很强的重要艺术课题。单纯从印章金石篆刻真伪判别作品好劣，只能讲是鉴赏方法的重要部分。而真正要收藏一件上好的紫砂艺术精品，爱好者、收藏家必须要认真选择收藏渠道和代理商、或直率地从制作者手中直购定制真正紫砂工艺美术家手中的「方圆牌」高水准之特艺作品，才是每一个现代陶艺收藏家、鉴赏家，艺术价值和经济价值的保障渠道。
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