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怎样鉴别木门

百度用户(画心一二三)

浏览76次 2025-01-15 12:32

怎样鉴别木门

全部回答(3)

淹死的鱼苗
实木门的门主要分为两大类：室外门和室内门。如今的室外门已被防盗门一统天下，防盗是主要功能，暂不赘述。室内门则花样繁多，有木制的、塑料的、金属的、玻璃的，林林总总令人眼花缭乱。纵观当今世界，还是木制的居多，所以应重点了解一下木制门的选择。

3天前
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看木门的外表：外表包括两个方面油漆和木门的平整性。首先用手摸门，感觉手感光滑说明油漆工艺做得比较好；门的面板是不是光滑平整、有没有凸凹不平，光滑又平整说明做工好。从侧面看门的表面，看不到水波纹说明门比较平整。

1天前
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辨别木门质量，首先是敲击、掂量的办法，门内的填充物一般分为实心的和部分实心的，实心的填充物肯定重，价格也就贵，而部分实心相对轻，价格相对便宜。

5天前
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相关问题

- 怎样鉴别铁木菜板真假
- A：砧板有普通木砧板和“铁木”砧板之分。砧板的质量要求：木质越硬越好、应耐水浸、无腐蚀、无裂缝、表面平整光滑。普通木砧板，常用枫木，梓木、荷木等木制成。“铁木”，产于广西和泰国、越南。因其树龄长，木质纤维细密而坚硬，用它做成的砧板，具有不起砧板泥、清洁卫生、使用寿命长的优点。品质以颜色越暗红越好，断面呈大理石花纹、色暗青的，更是质坚如铁。 ************************************ 如何识别铁木砧板与普通木砧板呢？方法一是*对密度。“铁木”砧板木质比重大，沉于水，普通木则否。二是看纹理。木为斜纹，普通木则否。三是看硬度。木砧板用大拇指甲划其断面不显指甲陷痕，普通木则显。砧板过于干燥，会有不同程度的裂缝甚至破裂而不能用。防止开裂的办法。 ①将干燥的砧板浸泡在饱和的食盐液中（把清水烧开，加入食盐搅拌，直至加入的食盐不再溶解为止，待冷却后浸泡），让它浸没砧板，一星期后洗净阴干； ②将用盐水浸过而干燥后的砧板，双面都浇上烧热至50～60℃的植物油，油干后即可使用； ③要防止太阳光直接晒在砧板上，并经常用于净的湿布盖住砧板，以保持砧板的湿润。

- 请问麻柳树阴沉木怎样鉴别？
- A：本质是碳化木（特殊地理状态下，某些特别的树种自然碳化了的木头)，它介于碳和木之间，有着自己独特的木质性质；而是否属于阴沉，一般看碳化的程度，碳化得太厉害反就成煤炭了。由于阴沉木其一般浑身乌黑，所以四川那边一般就形象称为“乌木”，后来就流传开了变成了对【阴沉木】的俗称，它和我国红木标准中的“乌木”是完全不同的概念，后文有注解】。呈现碳化状（一般年限越久其碳化程度越高），其碳化外观类似被烧烤过的焦炭，碳化开裂；用其碳化的木头在白纸上描画并不会产生与普通木炭的黑划痕；某些有经验的师傅，一般都是从外观碳化程度、打磨后的横切面状况、手感等来综合评估其大体的形成年限及可能的形成树种，判断是否属于阴沉级别；一般完全进入阴沉级别的树木，起码需经历上千年的时间浸润的。是在特定的地下水、土等自然条件下才能形成，且木材本身含水量有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐。阴沉木（乌木）的形成年代和价值，既要凭行家的经验，更要凭同位素等科学手段检测，才能确定。

- 如何鉴别阴沉木？
- A：乌木介绍及如何鉴别2009-04-29 20:36在源远流长的巴蜀文化之中，乌木是神秘珍贵的“宝物”“神器”。民间素有“纵有财宝一箱，不如乌木半方”，“黄金万两送地府，换来乌木祭天灵”的说法。因乌木性为纯阴，古籍中亦有入*记载。因其用途的广泛性和属性的神秘性，乌木被海内外广誉为“东方神木”。在古代，达官显贵都爱把乌木家具、乌木艺术品视为传家之宝、辟邪纳福之物，甚为珍爱。原全国*委员长*也赞乌木为“天府瑰宝”，并有题词;当今著名的考古学家和社会学家等对乌木的考古、艺术和社会的价值也是推崇备至，并将其列为“第一藏品”。乌木又称(古沉木),为蜀中特有,由古以来就被称誉为“万木之灵”,“万木之尊”. 是远古时期的名贵树木因洪水爆发,地壳变迁等自然原因而被深埋于古河床、山涧之下，在特定的物理和化学作用下历尽几千乃至上万年的岁月被逐渐碳化而形成的,因此乌木又有“碳化木“之称“。由于乌木长期处于特殊的物理环境中，其色泽多为通体乌黑，也有外黑内红(如古红椿木，在地下埋藏三千年以上才能形成此色)，或外黑内黄(如古金丝楠木，在地下埋藏四千年以上，才有此色)、外黑内绿(如桢楠)、也有色彩渐变的;乌木的原生古树多为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等品种，并不是所有的古木都能成为乌木，也并不是乌木都是黑色的，或黑色的就是乌木，如印度、缅甸所产和黑木和中国的柿子木、柴油檀木、鸡翅木，就是黑色的现代木。真正的乌木，是在特定的缺氧环境中形成的，因木材本身含有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐。乌木的形成年代和价值，既要凭行乌木又称阴沉木,为蜀中特有,由古以来就被称誉为“万木之灵”,“万木之尊”. 是远古时期的名贵树木因洪水爆发,地壳变迁等自然原因而被深埋于古河床、山涧之下，在特定的物理和化学作用下历尽几千乃至上万年的岁月被逐渐碳化而形成的,因此乌木又有“碳化木“之称“。由于乌木长期处于特殊的物理环境中，其色泽多为通体乌黑，也有外黑内红(如古红椿木，在地下埋藏三千年以上才能形成此色)，或外黑内黄(如古金丝楠木，在地下埋藏四千年以上，才有此色)、外黑内绿(如桢楠)、也有色彩渐变的;乌木的原生古树多为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等品种，并不是所有的古木都能成为乌木，也并不是乌木都是黑色的，或黑色的就是乌木。如印度、缅甸所产和黑木和中国的柿子木、柴油檀木、鸡翅木，就是黑色的现代木。真正的乌木，是在特定的缺氧环境中形成的，因木材本身含有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐。乌木的形成年代和价值，既要凭行家的经验，更要凭碳14同位素等科学手段检测，才能定。古金丝楠木佛珠根据《博古要览》楠木有三种:分别是香楠，水楠,金丝楠，金丝楠木纹里有金丝，是楠木中最好的一种,是非常珍贵的优质良材，古代封建帝王龙椅宝座都要选用优质楠木制作，由于树直节少，纹理顺而不易变形，千年不腐不蛀，所以名列百木之首。古金丝楠木(古沉木)侧是远古时期的金丝楠木因地壳变迁等自然原因而被深埋于河床山涧之下，在特定的物理和化学作用下历尽几千乃至上万年的岁月被逐渐碳化而形成的, 因木材本身含有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐, 古金丝楠木属于乌木种类,又称之“碳化木“。由于古金丝楠木吸取了天地之灵气，所以用它精制的佛珠手链有著超强的能量，具有安魂定魄，纳福*，招财进宝，护身*的作用。乌木(古沉木)佛珠手链由于吸取了天地之灵气，所以乌木珠链有著超强的能量，具有安魂定魄，纳福*，招财进宝，护身*的作用。乌木是神秘珍贵的宝物,民间素有“纵有财宝一箱，不如乌木半方”的说法。因乌木性为纯阴，古籍中亦有入*记载。因其用途的广泛性和属性的神秘性，乌木被海内外广誉为“东方神木”。乌木又称阴沉木,为蜀中特有,自古以来就被称誉为“万木之尊”,是远古时期的名贵树木因地壳变迁等自然原因而被深埋于河床山涧之下，在特定的物理和化学作用下历尽万千岁月被逐渐碳化而形成的,因此乌木又有“碳化木“之称“。乌木多为通体乌黑，也有外黑内红(如古红椿木)，或外黑内黄(如古金丝楠木)、外黑内绿(如桢楠);因木材本身含有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐。由于乌木材质的形成年代久远和不可再生性，也因其外形自然奇美，实用、更可以传世增值,而且因其不腐不烂不虫蛀等有利收藏的良好特性,乌木现在已经成为人们收藏传世或馈赠宾朋的首选之物.还因为乌木有着成千上万年而凝聚的天地之灵气,人们更是把乌木饰品视为*纳福的宝物! 由于乌木的形成树种不同以及形成的自然环境的差异，其色泽多为通体乌黑，也有外黑内红(如古红椿木，在地下埋藏三千年以上，才能形成此色)，或外黑内黄(如古金丝楠木，在地下埋藏四千年以上，才有此色)、外黑内绿(如桢楠)、也有色彩渐变的;乌木的原生古树仅为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等品种，并不是所有的古木都能成为乌木，也并不是乌木都是黑色的，或黑色的就是乌木，如印度、缅甸所产的黑木和中国的柿子木、柴油檀木、鸡翅木，就是黑色的现代木。真正的乌木，是在特定的缺氧环境中形成的，因木材本身含有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐。乌木的形成年代和价值，既要凭行家的经验，更要凭碳14同位素等科学手段检测，才能确定.. 也是由于乌木的形成树种不同，乌木制品就会有轻重之分别，比如桢楠就比较重，而红椿就显得较轻;还有生产厂家在*乌木制品的时候会考虑不同区域和产品性质而对一些乌木材料加以脱水处理，那么成品的乌木制品就会有轻重之分了。根据《博古要览》楠木有三种:一是香楠，木微紫而带清香，纹理也很美观;二是金丝楠，木纹里有金丝，是楠木中最好的一种，更为难得的是，有的楠木材料结成天然山水人物花纹;三是水楠，木质较软，多用其制作家具。古代封建帝王龙椅宝座都要选用优质楠木制作，同时还是古代修建皇家宫殿、陵寝、园林等的特种材料，该树种自清代起就稀有了。古往今来，无论是皇帝、大臣、还是皇亲国戚;无论是*众、制作厂商，还是学者、古典专家;无不称赞楠木为国产珍贵木材。纵横世界，在援外的中国式园林建筑营造时，英、美、法、德、和瑞士等国指定要用楠木，可能认为楠木树干粗长通直，尖削度小，很适合使用。如杨家驹所言，金丝楠木是国人引以自豪的瑰宝，这也使庭院建筑的中国风味更浓。金丝楠，是非常珍贵的优质良材，而其生长规律又使大器晚成 ( 生长旺盛的黄金阶段需要 60 年 ) 。由于木材的光泽很强(特别是在刨片时有明显的亮点，有人据此为金丝楠)，即使不上漆，也越用越亮。树皮薄，有深色点状皮孔;内皮与木质相接处有黑色环状层。由于早先楠木多是大料，而且树直节少，纹理顺而不易变形，千年不腐不蛀，所以名列硬木之外的白木之首，其木质价值也在一些硬木之上。在清宫中，不但重要宫殿的梁柱使用楠木，而且经常以紫檀或黄花梨木与楠木相*作家具，通常如桌面的芯板用楠木，抹边等框架用硬木。现在，珍稀濒危的金丝楠木，在全国都已属罕见。故宫是我国现存最大最完整的古建筑 ,现今北京故宫仅存有为数不多的清代的楠木家具;明十三陵长陵的棱恩殿是现存最大的楠木殿，殿内的 60 根巨柱,都是用整根金丝楠木制成的，直径很粗，得要两人合抱。另，承德避暑山庄的澹泊敬诚殿也是目前首屈一指的楠木宫殿。民间也收藏有楠木的罗汉床、拔步床和雕刻的飞罩、牌匾、楹联、和对联等。如今，金丝楠木制品已经成为代表中国文化的古典收藏品。由于汲取了天地之灵气，所以乌木有着超强的能量，具有安魂定魄，纳福*，招财进宝，护身*的作用。乌木又称古沉木,为蜀中特有,由古以来就被称誉为“万木之灵”,“万木之尊”. 是远古时期的名贵树木因洪水爆发,地壳变迁等自然原因而被深埋于古河床、山涧之下，在特定的物理和化学作用下历尽几千乃至上万年的岁月被逐渐碳化而形成的,因此乌木又有“碳化木“之称“。由于乌木长期处于特殊的物理环境中，其色泽多为通体乌黑，也有外黑内红(如古红椿木，在地下埋藏三千年以上才能形成此色)，或外黑内黄(如古金丝楠木，在地下埋藏四千年以上，才有此色)、外黑内绿(如桢楠)、也有色彩渐变的;乌木的原生古树多为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等品种，并不是所有的古木都能成为乌木，也并不是乌木都是黑色的，或黑色的就是乌木，如印度、缅甸所产和黑木和中国的柿子木、柴油檀木、鸡翅木，就是黑色的现代木。真正的乌木，是在特定的缺氧环境中形成的，因木材本身含有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐。乌木的形成年代和价值，既要凭行家的经验，更要凭碳14同位素等科学手段检测，才能确定.

- 怎么鉴别阴沉木？
- A：阴沉木质地坚硬,不腐不蛀,其色彩因年代不同、炭化程度不同而各不相同,其色泽也千差万别,有棕色、灰色、紫色、黑色,也有外红内黑或是黑皮黄心的.时间长的阴沉木,则明显“炭化”,显现出煤样的黑色,诡谲而神妙. 　　据专家分析,几经艰辛搜救、发掘来的阴沉木,多是巨型杉木,也有杂木和紫檀等名贵树种,形态各异.阴沉木是一种不可再生的自然产物,对于研究当时历史时期的地理、气候环境以及对当时植物物种的鉴定都有一定的科研价值. 　　在古代,阴沉木是常被用来做艺术品的材料,也是棺材、家具、建筑的材料,古代一等棺材的材料就是用乌木做的.现发现最老的乌木是川南出土的1.2万年的乌木.

- 如何鉴别铁木砧板？
- A：砧板有普通木砧板和“铁木”砧板之分。砧板的质量要求：木质越硬越好、应耐水浸、无腐蚀、无裂缝、表面平整光滑。普通木砧板，常用枫木，梓木、荷木等木制成。“铁木”，产于广西和泰国、越南。因其树龄长，木质纤维细密而坚硬，用它做成的砧板，具有不起砧板泥、清洁卫生、使用寿命长的优点。品质以颜色越暗红越好，断面呈大理石花纹、色暗青的，更是质坚如铁。 ************************************ 如何识别铁木砧板与普通木砧板呢？方法一是*对密度。“铁木”砧板木质比重大，沉于水，普通木则否。二是看纹理。木为斜纹，普通木则否。三是看硬度。木砧板用大拇指甲划其断面不显指甲陷痕，普通木则显。砧板过于干燥，会有不同程度的裂缝甚至破裂而不能用。防止开裂的办法。 ①将干燥的砧板浸泡在饱和的食盐液中（把清水烧开，加入食盐搅拌，直至加入的食盐不再溶解为止，待冷却后浸泡），让它浸没砧板，一星期后洗净阴干； ②将用盐水浸过而干燥后的砧板，双面都浇上烧热至50～60℃的植物油，油干后即可使用； ③要防止太阳光直接晒在砧板上，并经常用于净的湿布盖住砧板，以保持砧板的湿润。

- 如何鉴别鸡翅木
- A：老鸡翅木。凡明代鸡翅木家具以及清早期的部分家具都使用这种鸡翅木。区分老鸡翅木并不难，首先是份量，老鸡翅木体轻，在硬木家族中最轻，甚至抵不上有些“柴木“，比如榉木。一件鸡翅木家具，掂一掂份量就可以知道是不是老鸡翅木；其次是颜色，老鸡翅木色灰，尤其年久失蜡以后，其颜色土灰，难看之极。上蜡之后，颜色略浅，鸡翅纹理才可分辨；三是纹理不甚明显，老鸡翅木不如想象那么美丽，经验不足者常常与铁力木混淆。但分辨老鸡翅木有一简便可行的办法：立起指甲与木纹形成90度方向轻轻划过，平滑无碍者是老鸡翅木，随纹理有跳跃感者为铁力木。老鸡翅木纤维柔韧，能胜任一般雕刻，极细的雕刻在明式鸡翅木家具上未见，说明了鸡翅木材质的局限。　　新鸡翅木。这里所说的新鸡翅木仍是清代产品。清中期至清晚期，老鸡翅木告罄，新鸡翅木登场。新鸡翅木颜色略重，呈棕色，纹理中颜色略黄；体重较重，与老鸡翅木从份量就可以区分；纹理明显，新鸡翅木在常人眼中比老鸡翅木漂亮。新鸡翅木纤维粗，韧性好，不易雕刻，故凡用新鸡翅木雕刻者都显粗糙。新鸡翅木来源复杂，品种较多，有好有坏，产地应该不止一两处，从家具角度，知道就要可以了，不必深究，去钻牛角，否则会误入歧途。

- 怎么鉴别鸡翅木
- A：有一个简单的方法，就是看立柜的对角面。鸡翅木板材有一个特征，就是：如果一面有花纹，另一面就绝对没有花纹，鸡翅木木质有的白质黑章，有的色分黄紫，斜锯木纹呈细花云状，酷似鸡翅膀。特别是纵切面，木纹纤细浮动，变化无穷，自然形成山水、人物图案。

- 沉香木怎么鉴别
- A：沉香一定要放在干燥的地方保存，忌阳光直射。如果不慎沾水一定要用干布尽快擦干，让其自然干燥，不能用热烘干。沉香树脂*周期很长，人工*需要10-20年，并且只能产出低树脂含量的沉香。上等沉香不容易获得且价格日益昂贵，购买时需细心辨识。一看：一般沉香是黑褐色的，生则色如墨、熟则重如金，奇楠坚如金、润如玉、香如蜜。反之就是假货了。二闻：这是最重要的鉴别手段，一般沉香的味道刚开始闻觉得像某种熟悉的*味，仔细一闻却想不起到底是什么味道。闻沉香主要手段是“钻“，即真沉香的味道是沿着线丝状的路径钻到鼻子里的，要证实这点，只要点燃活沉香仔细看它烟的路径就知道，烟是丝丝散发的。三摸：真正的沉香是越戴越黑亮的。二级品水沉香看起来好似有层油，但摸着不脏手，手也不会油。如果是假货则手上会留下印记。现在市场上也有用杂木泡*水泡香油做成的假沉香，鉴别时沉水不一定说明是真货。四烧，经过以上三个步骤还没法去辨别真假的话，那我们用明火直烧的方法去闻它的味道，或用电熏香炉取其小片直接熏闻，那真假必定会恍然大悟，真沉香味道是香醇单一的，假沉香往往带有化学香精味或者是比较混浊的非沉香味。水沉以结香原因的不同可分为四类：其一，“熟结”：树木*后，树根树干倒伏地面或沉入泥土，风*雨淋，经年累月，慢慢分解、收缩而最终留下的以油脂成分为主的凝聚物。如《本草纲目》记：“其积年老木，长年其外皮俱朽，木心与枝节不坏，坚黑沉水者，即沉香也”。其二，“生结”：树木在活着的时候形成的香结。*斧斫砍、蛇虫动物啮蚀等外力引起较深的伤口后，香树会渗出树脂以作自我防护，从而在伤口附近结香。其三，“脱落”，枝干朽落之后又结出的香；其四，“虫漏”，由于树虫、细菌等对树木的蛀蚀而形成的香。由于年数短的香树树脂腺不足，一般只有数十年以上的香树才可能形成沉香，而且从结香到成熟又需要很多年，所以上品天然沉香为无价之宝。就大多数沉香而言，其颜色越深，质地越密实，品质也越好。但这只是一般性的标准，由于沉香成因复杂，成香年数的长短、含油的多少、活树还是枯树等很多因素都直接影响香的质量，所以仅靠外观和物理指标都不足以作出鉴别，最好的办法还是熏燃之后靠鼻子和经验去判断。沉香木鉴别：化学鉴别法：取正品沉香醇溶性浸出物进行微量升华，得黄褐色油状物，香气浓郁。在油状物上加盐*1滴与香草醛颗粒少量，再滴加乙醇1-2滴，渐显樱红色，放置后颜色加深，伪品则无。光谱鉴别法：进口正品沉香的紫外吸收光谱仅在（206±2）nm 处有吸收峰，而进口非正品沉香和国产沉香分别在（206±2）、（267±2）、（282±2）nm 处有3个吸收峰，但后2个吸收峰*量较小；从一阶导数光谱看，国产沉香在（267±2）nm处有较大的特征峰，进口非正品沉香在242nm处有较大的吸收峰，进口正品沉香在此范围内无吸收峰；而伪品沉香在以上均无吸收峰。光谱不同，说明成分有别，质量有差别。层析鉴别法：取样品95%乙醇浸提物，按微量升华方法，收得棕**挥发油，以丙*溶解点于硅胶G薄层板，以*- 丙*（9∶1）展开。365nm紫外灯下检视结果，正品呈4个斑点，伪品则无；以5%香荚兰醛浓硫*溶液显色，正品呈8 个斑点，伪品沉香则无。

- 木化鸡血石如何鉴别
- A：真石硬度低表面有“*” 鸡血石硬度很低，比重也只有2.6上下，用牙齿咬其表面或用刻*划其表面，都会留下印痕。而外形与鸡血石类似的铁矿石、石英石硬度都比较高，牙很难咬动。如果所遇商家极力阻挠我们破坏鸡血石表面，我们还可以借助放大镜、聚光手电筒来检验。用聚光手电筒照耀宝石表面，若其红色出现波光流溢的幻彩景象，则为真鸡血石，被称为“*”，若无波光流溢的状况，很可能是假货，也可能是鸡血石中等级比较低的产品。

- 长沙阴沉木怎么鉴别？
- A：在长沙红木家具市场比较多，主要以好连天家具和红星美凯龙为主，通常买之前都是通过三种方法来鉴别乌木的，第一种是看，就是看乌木质地的硬度和表面的光滑度，乌木的质地坚硬，表面比较光滑；第二就是闻，乌木木屑有芳香味扑面而来的感觉；第三种方法就是凿，凿开乌木表层，看木质射线及木质的细腻度，切面光泽较亮，用手抚摸手感细腻如绸。

- 紫檀怎样鉴别
- A：你好，紫檀鉴别 1、紫檀木比重大，油性强，天然纹理、色泽十分养眼。一般在成器后表面作传统的、无色透明的烫蜡处理，保留紫檀木无与伦比的天然本质。家具表面材色成高贵的紫红色或紫黑色，纹理不乱，花纹极少或接近于没有纹理与花纹，金星金丝或细密的S型卷曲牛毛纹可见，如果用60—100倍的放大镜可见其管孔内充满金色的紫檀素，犹如星空万里，星光闪烁。 2、有的工厂将紫檀木与老红木(指老挝、柬埔寨、越南、泰国产交趾黄檀)混用。不是实践经验丰富的行家一般是难以识别的。老红木一般放在家具不明显处，其黑色条纹宽大明显，花纹可见，没有金星金丝。 3、如果涂有改变木材本色的蜡或漆，或故意做旧而看不清材质，则十有*为假或混用

- 怎样鉴别酸枝木?
- A：由于*枝木原材料产地的不同，其材质也有差异，因而原材价格便也有差别。市场上普遍认为，颜色深一些的*枝木质量优良，而颜色浅一些的红*枝则材质不如颜色深的好。正是由于二者原材料价格的差异，有的厂家便将颜色浅些的红*枝染色，“做成”深颜色的。那么，如何对成品家具进行两种材质的鉴别呢?*枝木鉴别一:*枝木在颜色及品质上的区分比较复杂，红*枝木鉴别首先看其生长*是否明显。正宗的红*枝心材呈橘红褐色、紫红褐色、深紫色.木质坚硬沉重通常沉于水，有紫黑色条纹和山水纹有油脂者为上乘，是制作家具和工艺品的上佳材料。*枝木鉴别二:黑*枝木心材为紫黑、深紫和红褐色，带黑色条纹，以其物稀而价高，一经打磨平整润滑给人一种醇厚含蓄之美，这是黑*枝木鉴别的主要方法。*枝木鉴别三:还有一种白*枝与其它两种*枝木的共同特性是在*过程中也会发出一股食用醋的味道。它没有红*枝红，油性没红*枝大。其*之后和草花梨有些相似，但比草花梨的价格贵得多

- 怎样鉴别铜钱
- A：2．古钱辨伪的方法 (1)传统鉴别法 ①辨字：我国的货币文化从产生、演变与发展，至今已有数千年的历史。*，是文化传播的工具。在中国，当金属铸币产生之时，就在钱面上铸造了*，或表示币值，或表明地名，或为钱币之名称，没有*的铸币相反倒显得比较少见。不同时代的钱币钱文具有它所在时代的文体风格和韵味，后人尽管可以学习前人，但毕竟是一种摹写，充其量也只能达到维妙维肖的程度，由于手势、运笔、气力等方面的差异，不可能达到完全一致，这样，对古钱上的*进行辨伪，就成了钱币鉴定一个相当重要的方面。这里，我们可以举较为典型的不同时代的钱币*特征来加以说明。先秦时期是我国货币发生、发展的历史时期。春秋战国时期，由于社会商品经济得到了巨大的发展，货币经济得到了确立，金属铸币开始登上历史舞台。这时期的铸币主要有*币、布币、圜钱和楚货币四大系列，无论是哪一个系列的货币，它们大多铸有*，这些*一般所具有的特征是：纤细、流畅、售秀，布局随意得体。由于先秦铸币*是用*直接刻在钱范上铸就的，所以，*留有明显的*刻笔意，并且一气呵成，没有改写的痕迹。又由于当时铸币*是由铸钱工匠所为，所以*并没有同时代青铜容器上的铭文来得规矩、严谨，布局相对来说也显得粗放，但前后连贯呼应，生动自然。先秦铸币*所具有的这些时代特征，即使是一位对此颇有研究的行家，也难以达到出神入化、毫无差异的程度，更何况大多属势利之人的作伪者们呢? 以悬针篆体自成一格，为后人所推祟的王莽钱币除货泉、大泉五十、货布、大布黄千外，其它都比较少见。因此，存世的赝品就显得比较多些，有的超过存世真品本身的数量。通常所见的王莽钱伪品主要有货布、大布黄千和一*平五千三种。一*平五千又称错*、金错*，真品“一*”两字在环首的*上，为阴文嵌金，伪品则或无“一*”两字，或“一*”两字为阳文，据说还有用金粉之类的东西描写“一*”两字等，作伪方法相对来说容易辨识些：货布、大布黄千尽管存世和考古发现较多，但由于其*、制作之精美，达到了空前绝后的程度，深受收藏家们所喜好，就*书法而言，货币、大布黄千的钱文最能体现王莽钱文的风韵和水平，纤细而有力，流畅而隽秀，布局得体而完美，真品一般字口比较生辣、峻削，而一般作伪的方法是用真品翻制，铸造出来的赝品尽管*与真品达到了形似一致，但缺乏原来的生气，而显得木然，字口浅平。此外，还存在着一些制作*方面的缺陷。钱币钱文的鉴定，并不是一朝一夕的事情，它需要通过接触大量的实物加以体会、咀嚼，然后才有可能了解和掌握每个时代每种钱币钱文的书体特征和风格。此外，最好具有良好的书法艺术修养和鉴赏能力。 ②辨锈：辨锈，是鉴别钱币真伪的又一个重要方面。辨锈，即辨别铜的锈色，一般指铜锈。铜锈是指由于铸造年代久远，铜钱表面形成的一层氧化物。这种氧化物，又由于地理、地质、入土时间等条件的不同，所形成的堆积程度亦不尽相同。这种在钱体表面由铜胎自身发出来的质地坚硬牢固的小粒或块状铜锈，一般称为“自然锈”或“硬锈”，用指甲或*削等难以剔除，分布自然得体。铜锈因土层所含的化学元素不同，显现出来的颜色也不大相同，主要有绿、红、蓝三种。辨锈，首先要知道假锈的一些作伪方法，要不然，就会真亦假、假亦真，真假混淆。根据前人的经验，我们将假锈的主要制作方法归纳如下： a．用漆和颜料拌和涂在伪钱上，做得好的几乎可以乱真，但时间一长，容易脱落。 b．用松香或胶水及颜料拌和做假锈，效果没有第一种方法好。 c．将伪钱放入潮湿的土中或半于湿的地方，使其自然生锈，这种作伪方法需要的时间较长，产生的效果比前两种来得真切，但一经磨擦，仍易脱落。 d．将伪钱浸在醋中，加入硫*铜，形成的绿锈带有结晶状。 e．将伪钱浸入硫*溶液中，尽管会迅速生锈，但钱币表面受损严重。 f．将铜锈配上粘合剂、*类溶液，涂在伪钱上作伪，这种方法产生的假锈比较牢固，锈色真切，但缺乏神采，容易使人上当。知道了假锈的作伪方法，对我们鉴别铜锈真伪大有好处。无论用什么方法制作的假锈，其表现出来的共同特征是：质地松脆，由于大多不是由铜胎内部自然产生，而是利用化学反应的方式，所以，一般都浮在钱体表面，用指甲或*削等很容易被剔除，因此又称为“浮锈”或“粉状锈”。真锈由于是自然形成，其分布随意得体，没有矫揉造作之感，而假锈却不然，由于要做得*真，能与真品混淆，在铜锈分布上，作伪者往往刻意琢磨，最后反而露出了马脚。在我国南方地区，尤其是安徽、江苏等地发现的钱币中，钱体表面也会生成类似粉状锈那样的真铜锈，对具有这种铜锈的古钱不能一概而论地都定为赝品，它们真假的区别在于，钱币真品生成的类似粉状锈的铜锈不像假锈那样浮在钱体表面，而是由铜胎中自然发出，因此，与钱体连成一片，不易剔除。鉴别钱币真伪时，应该尽量多地了解有关钱币的来源、发现地或出土地等*。需要指出的是，钱币表面不是都有铜锈的，先秦时代楚国金版就是如此，尽管相距今天有近二千年的时间，其色泽依旧，金光闪闪。鉴定这些东西，光凭锈色，会一无所获，不知所措，这就需要同*和当时的制作技术等结合起来分析判断。辨别无锈的清代钱币使用同样的方法。钱币大体上分为“生坑”和“熟坑”两种，生坑是指新出土不久的钱币，表面一般氧化比较严重；熟坑，是指未经入土的传世品。熟坑的钱币经过人们长期流传、抚摸，钱体表面自然生成了一层呈褐色或深褐色等色泽的保护膜，这层保护膜俗称为“包浆”，虽是极薄的一层，但放在水中煮洗不会脱落。伪造的包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光，如用水冲刷，会基本消失。还有一种是将钱币放入煤堆等黑色素集中的地方，时间久了，也会在钱体表面形成一层黑色薄衣，打光之后宛如包浆一般，对此应特别加以注意。包浆中比较常见的是呈黑褐色的传世古色，又称“黑漆古”。传世古色伪造的方法常常见到的有两种：一是将伪钱用火煅烧，取出后使之冷却，钱的表面便产生黑色，再放在衣袋里，经过一年半载，色泽光润，与真钱相似；或待角火煅烤冷却之后，用布沾上油脂在钱体上搓擦。这种方法偶有带红锈的。二是将伪钱用盐*或硫*浸一、二日，取出便现黑色，用前种方法*，色泽与真的传世古色相同。对于这种带有传世古色的伪钱除了采用识别真假包浆方法外，还应根据*、形制和制作等加以仔细辨认。 ③辨形制：钱币的形制一般由*明文规定。形制包括钱径、钱穿的大小，钱体的轻重厚薄，内外郭的宽狭，钱背的深浅等诸方面。我国自金属铸币在春秋战国时期产生以来，不同时代的钱币形制并不完全相同，有的近似，有的大相径庭。熟悉历代钱币形制变化，对鉴定钱币真伪也是一个不可忽视的重要方面。我国钱币形制大体经历了三个重大变化：一是仿制生产工具和生活器具，二是方孔圆钱，三是机制不带方孔的圆钱，如银元、铜元。先秦时代的钱币形制尽管众多，但仍可以理出几条主要线索来。先秦货币可以分布币、*币、图钱和楚货币四大系列。布币是由仿制青铜农具钱搏而来，各种布币的主要区别在于首部、肩部和足部，一般都比较轻薄。*币是由仿制青铜工具*削而来，形制上基本相似，齐*大而厚重，明*和圆首*则轻而薄小。圆钱一般为平背，齐、燕两国铸行的方孔圆钱面有郭，三晋地区的圆孔钱则没有，据说它们都是由仿制玉壁而来。楚蚁鼻钱是仿天然贝而来，金版仿龟背而来。先秦货币形制在中国货币史上独树一帜，与其他历代货币风格迥异。秦汉六朝时期开始，我国货币正规化、一统化，一般都采用方孔圆钱的形制。这种方孔圆钱的钱币形制一直被延续到*初年，历时二千余年。秦汉六朝时期，半两钱除四株半两中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物馆所藏一枚秦半两重64克。后期小而轻薄。汉武帝元狩五年(公元前118年)开始铸行的五株钱，钱背一般都比较深峻、狭缘。六朝时期铸行的永通万国、五行大布等虽然在大小上有区别，但形制上类同。隋唐五代钱币中出现了宽缘者。宋代钱币一改前制，钱背平浅，外郭大多较宽。金代钱币与宋徽宗时铸造的钱币一样，都相当精美，钱背较深，显得*廓分明。元明钱币也是如此。清代钱币则又恢复了宋代形制的某些特点，不同的是，面背内外郭都比较浅显，道光以前的钱币实行一等制，咸丰之后则出现了大钱。尽管方孔圆钱依然铸行，从清代光绪年问开始出现机器铸造的货币，主要有银元和铜元，*时出现过机铸的镍币、铝币等。光绪年间曾铸造过一批机制的方孔圆钱，多见宝浙局等。 ④辨制作：了解各个时代钱币铸造技术对鉴定钱币来说，是一个不容忽略的方面。我国钱币铸造在唐以前采用的是范铸法，唐以后采取的则是母钱翻砂法。唐以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范和铜范，它们并不是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱币也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，起先是一范铸一钱。战国时期开始使用石范和铜范，布币石范通常是一范铸两钱，即在一块钱范上刻有两枚布币型腔。而一块*币石范能铸造的数量就不止这些了，通常在三至五枚。就石范铸造技术而言，钱币面范为石范、背为泥陶范共同使用的技术，较好地解决了范体热变的问题。就目前而言，先秦时代对于铜范的使用仅见于齐*和蚁鼻钱，尽管以前著录中有布币铜范，但实物未见。齐力铜范铸钱采用的是立式叠铸技术，它不直接用于铸钱，铸钱时仍需翻制泥陶范。蚁鼻钱铜范在当时被直接用于铸造，据说目前蚁鼻钱铜范仅发现五件，其中，1982年2月安徽繁昌县文物组在横山采购站拣选到的两件，相当精美与完整，一次可铸币分别为66枚和67枚。秦汉六朝时期泥陶范、石范、铜范同时得到使用，并且一次铸币数量大大增加，1986年5月在山东省博兴县贤城村发现的一块榆荚半两钱范一次可铸钱176枚，实属罕见。隋唐时期货币的铸造量大大提高，可是从没有发现过用于铸造钱币的诸如钱范之类的工具，上海博物馆藏有一枚被鉴定为母钱的唐代乾元重宝钱，表明当时已经开始使用母钱翻砂法的铸造工艺，这种工艺直接影响到以后历代铸币技术。根据明代宋应星《天工齐物》的记载，我们了解到古代母钱翻砂铸钱的大致工艺过程：用四根木条作空框，中间填上土，上面放若干母钱，再把同样一框合在上面，即成钱的背面，这样完成数十框，上面留出浇口，用绳捆紧加固，将熔化的铜液浇注进去，待冷却后开框，则成树枝形的钱，然后逐一摘断磨锉*，便完成了一枚一枚的铜钱。在这里，母钱实际上充当的是钱模的作用，它事先用铜、锡原料精铸而成，由中央颁发到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母。所谓雕母，就是在一块铜材原坯上人工琢刻*成的钱币样式，现存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通宝当十雕母大钱。母钱之下是样钱，样钱是用母钱翻砂铸成的，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。清代的样钱分为两种：一种是部颁样钱，一是进呈样钱。对于母钱翻砂法的工艺流程，张世南的《游宦纪闻》中也有记载：其用工之序有之：曰“沙模作”，次曰“磨钱作”，末曰“排整体”。虽然隋唐以后我国铸钱普遍采用了母钱翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十国时期王审知铸“永隆通宝”使用的是范铸法。几年前，北京曾发现过一块同治重宝当十砖范，说明清代铸钱也有偶用钱范的情况。在基本了解了我国每个历史阶段铸币工艺的大致情形之后，我们回过头来再看一下伪钱的制作水平，就能比较清晰地作一对比。 (2)现代科技鉴别法在我国，铜钱基本上是用青铜铸成的，明代晚期才开始出现用黄铜铸造的钱币。每个时代铸造的铜钱，它们的化学成份是不同的，《周礼·考工记》就曾记载了春秋战国时期青铜合金成份的比例。这样，为我们今天鉴定钱币真伪提供了又一方面的*。 ①破损性化学成份分析：所谓破损性化学成份分析，就是将某一时代的钱币去除表面的铜锈，从显露出来的真铜中取出若干标本，进行铜、锡、铅等各种元素成份所占比例的化学分析，最终得出这个时代各种铜钱所含各种化学元素所占的百分比。利用这种化学成份分析的方法，也能鉴定钱币真伪。但是这种破损性化学成份分析法有一个致命的弱点，即要损坏钱币，所以采用这种方法时一定要慎重，否则，将珍稀钱币也这样进行分析，岂不是糟蹋? ②无损伤性成份分析：同破损性成份分析法一样，无损伤性成份分析法也是根校对铜钱化学成份的分析，得出铜、锡、铅及其它微量元素的百分比，求出这个时代铜钱化学元素含量的一个相对稳定值，并通过它来鉴别出同样的铜钱是否为同时代所造，由此得出钱币的真伪，这种方法较破损性方法更先进，它采用的是质子x射线荧光分析方法，并由计算机计算得出结论。无论是破损性化学成分分析法还是无损伤性化学成分分析法，说到底，研究的是铜钱的质地(当然其它质地的钱币也同样适用)。根据铜钱的不同质地，来鉴定钱币的真伪，这些方法是相当科学的。但是，在实际鉴定过程中，往往碰到的问题是需要马上作出判断，而它们却要花费比较多的时间，因此，就显得不很实用，这就需要我们凭自己的经验察颜观色。我们知道，同样是铜，又分为紫铜、青铜、黄铜等等质地，这些不同质地的铜钱所显现出的铜色也是不完全相同的，尽管它们的含铜量都在70％左右。所以，这为我们进行钱币辨伪带来了一定的方便，例如，新疆红钱是用紫铜铸造的，所以色呈红色，假如出现一枚黄铜色(清代制钱一般用黄铜铸造)的新疆钱，则极可能是伪造的，应认真对待。也就是说，鉴定钱币的真伪，也应注重铜钱的色泽。除了上面讲到的化学成份分析方法外，对铜钱进行探伤测定，尤其适用改刻、嵌补的钱币赝品鉴定。不管怎么样，鉴定真伪是收藏和研究钱币的基础，不懂得鉴别真伪，也就无从谈起收藏和研究。鉴定钱币真伪，需要大量触摸实物，仔细观察，在实践中逐渐积累经验，不断归纳总结出一套行之有效的方法，去伪存真，为现实生活服务。 3．鉴定古钱所应具备的基本知识鉴定，是一门综合各类相关学科知识的学问，单靠有限的专业知识，是解决不了某些问题的，这样，就要求我们具备比较广泛的知识结构。鉴定古钱首先要熟悉历史，不仅仅要熟悉通史，而且要熟悉断代史和专门史，这是鉴定的基础。其次，要熟悉和掌握货币史。货币的发生、发展与其它历史事件一样，有着一个历史过程，对于这样一个过程的了解，至关重要，否则，就无从知道货币制度的沿革、货币流通与铸造情况等许多重要问题。第三，要具备钱币学的知识。钱币学是一门研究钱币发生、发展与钱币不同版别、质地、形制、铸造等特征的学科。在中国历史上，钱币根据厚薄、大小、钱文、纹饰可以分出许多不同的版别来，特别对宋代钱币，人们研究的侧重点更是在版别方面。钱币一般有铜、铁、铅、金、银等质地，哪一个朝代曾铸造过哪一种或几种质地的钱币，对于鉴定来说，尤其显得重要。而且，中国各个历史时期铸造钱币使用的工艺技术是不同的，一般来说，唐以前使用的是范铸法，唐以后使用的是母钱翻砂法，就是这两种铸造钱币的方法在各个时代所表现出来的工艺过程和技术水平也不尽相同的；因此，就需要我们在鉴定钱币之前去了解它，掌握它。第四，要懂得美学、书法、篆刻，并具有一定的修养。我们在谈论鉴定真伪时，常常会提到*的风格、精神、气息等一些比较难以理解与抽象的词语，对这些词语的理解，不具备美学，书法、篆刻等知识，是极其难得要领和体会的。除此之外，还应具有语言学和*学、文献学的知识。我们经常遇到的是中国的钱币，因此，古汉语和古*学的知识，对鉴定钱钱币也相当的重要，不能忽视。总之，鉴定钱币，重要的是加强自身修养和锤炼，只有这样，才能够掌握鉴定钱币真伪的窍门，得心应手。

- 怎样鉴别绿松石?
- A：绿松石工艺名称为“松石”，因其形似松球且色近松石绿而得名。传说古代波斯产的绿松石是经土耳其运进欧洲而得名。绿松石属优质玉材，中国清代称之为天国宝石，视为吉祥幸福的圣物。绿松石是国内外公认的“十二月生辰石”。代表胜利与成功，有“成功之石”的美誉。玉石鉴定——绿松石与仿制品的鉴别 1.染色菱镁矿菱镁矿是一种碳*盐矿物，白色或浅黄白色。正常情况下，菱镁矿是不会与绿松石相混得，但市场上经常出现的一种染色菱镁矿串珠及小挂件，在外表上与绿松石香魂，这种菱镁矿染色的产品常用黑色沥青等物质充填空隙以仿绿松石的铁线。染色菱镁矿可通过以下几点进行鉴定：（1）相对密度和折射率：菱镁矿具有较高的相对密度（约3.00-3.21）,较低的折射率（点测约1.60）。（2）放大检查：可见绿色集中于菱镁矿的颗粒间，在裂隙处颜色变深，不具有白色条纹。有时可见到用黑色沥青充填在裂隙或孔洞中模仿绿松石的褐黑色。（3）其他特征：查尔斯滤色镜下可能呈淡褐色。 2.蓝绿色玻璃玻璃也可以用来模仿绿松石，但是两者的折射率值明显不同。玻璃具有玻璃光泽、贝壳状断口，内部可能见到气泡和漩涡纹。 3.吉尔森“*”绿松石及其鉴别由吉尔森生产的“*”绿松石1972年面市，他被认为是原材料再生产的产品，而不是真正意义的人工*品。市面上有两个品种，一种为较均匀较纯净的材料，另一种加入了杂质成分，外表类似于含围岩、含基质的绿松石材料。这种“*”绿松石与天然绿松石的鉴别可从以下几方面考虑。（1）颜色：吉尔森“*”绿松石颜色单一、均匀，而天然绿松石颜色常不均匀。（2）成份：吉尔森“*”绿松石成分均一，而天然绿松石杂质较多，如高岭石、埃洛石等粘土矿物，它们常集结成细小的斑块和细脉充填于绿松石间，还可见石英微粒集结的团块、褐铁矿细脉斑块和不均匀的褐铁矿浸染等。（3）结构构造：吉尔森法“*”绿松石采用了制陶瓷的工艺过程。吉尔森“*”绿松石结构单一，放大50倍时，可见到这种“*”绿松石浅灰色基质中大量均匀分布的蓝色球形微粒，称“麦片粥现象”（cream-of-wheat）。人造铁线纹理的线条比较均匀，分布在表面，一般不会有内凹，天然绿松石铁线的线条不均匀，一般内凹。 4.再造绿松石及其鉴别再造绿松石是用一些天然绿松石粉末、各种铜盐或者其他金属盐类的蓝色粉末材料，在一定的温度和压力下胶结而成的材料。可以通过以下几方面进行鉴定：（1）结构：再造绿松石外观像瓷器，具有典型的粒状结构。放大检查时，可以看到清晰的颗粒界限及基质中的深蓝色染料颗粒。（2）相对密度：再造绿松石因粘合剂的量不同而具有不同的相对密度。一般为2.75 、2.58、2.06。（3）红外光谱：再造绿松石的红外吸收光谱具有典型的1725cm-1的吸收峰。玉石鉴定——绿松石的优化处理及其鉴别绿松石的优化处理一般有注蜡、染色和注塑。 1.浸蜡浸蜡可加深绿松石的颜色，封住细微的孔隙。鉴别方法是放大镜下，用热针接近绿松石表面，蜡受热后会形成小珠渗出表面。放置时间长后会褪色。 2.染色（1）染色绿松石颜色不自然，国内市场上的染色绿松石常呈深蓝绿色或深绿色，且过于均匀，但在裂隙处，颜色变深。（2）染色绿松石颜色很浅，一般在1mm左右，某些地方可能露出浅色的核。（3）用沾氨水的棉球擦拭可沾有蓝绿色。 3.注塑注塑包括无色和有色塑料的注入。注塑处理的绿松石可以通过以下几点进行鉴定。（1）折射率：注塑的一般会低于1.61。（2）相对密度：注塑的相对密度较低，一般小于2.76。（3）硬度：注塑的摩氏硬度，一般为3-4，注塑的绿松石易出现刮痕。（4）热针试验：注塑会产生特殊辛辣气味，而且会有烧痕。（5）红外光谱：可出现由塑料引起的1450cm-1和1500cm-1间的强吸收，而在较新的注塑处理品种中，则出现1725cm-1的强吸收带。北京秦楚绿松石贸易有限公司告诉你从以下几个方面鉴定绿松石：颜色：纯天然绿松石颜色鲜艳.清洁.经处理的绿松石颜色呆滞,有时不自然，呈湖蓝.蓝绿色。光泽：纯天然绿松石可呈油脂玻璃光泽，经处理的松石呈现蜡状黯淡光泽，抛光面与天然品光泽差异较大。手感：天然绿松石抛光面手感光滑，而处理品手感粘滞. 哈气试验：同时对天然品和处理品哈气，天然绿松石水气消失快，处理过的松石明显滞后。天然品与处理品都可以带有*网或铁线基质。