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全国一站式装修服务平台,70%以上的客户来自口碑介绍,中国建筑装饰协会住宅委员会指定最具信赖的装修平台。目前已经在16个城市开设分公司和体验店。2017年2月挂牌新三板。
2009年
成立时间
中国北京
成立地点
家装服务
主营业务
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用冰花漆做珐琅彩怎么做

360问答

浏览51次 2025-01-23 14:50

用冰花漆做珐琅彩怎么做
全部回答(1)
  • 夜店遇家人
    利用桐油的抗污气性不好,例如有二氧化硫等污气,桐油容易起皱的特点,在炼制短油清漆将完工时,加入生桐油或轻度聚合的桐油,配成中油度以上清油,再配以少量颜料可制成冰花漆。用于装饰工艺品或仪器外壳。

相关问题

    • 珐琅漆怎么用

    • A:一般用的是田宫的珐琅漆x1与溶剂x20。   代替品为油画颜料与zippo打火机油。 既然是渗线就是说让颜料沿着刻线在毛细现象的作用下流动,所以与一般的上色不同,溶剂的比例要相对大一些   这样流动性会好一些(具体放多少溶剂没有严格规定,自己把握吧)。稀释好后用000号面相笔(没有的话用牙签...)蘸少许颜料点在刻线上,你会发现颜料会沿着刻线流动,只需把益处的颜料用蘸了溶剂的棉签擦掉就大功告成了! 有一点需要说一下   无论x20还是zippo油都有一定的腐蚀性,最好在有底漆的塑料上渗线,直接接触塑料的话有一定几率使塑料裂开...如果是素组   建议渗线前薄薄的喷层光油(千万不要喷消光)做保护。如果渗完线觉得反光太严重,可以再喷消光处理
    • 珐琅彩铜香炉怎么鉴别真假?

    • A:          从胎体上看:真品的胎体质量均十分高,胎骨细,露胎的底足均十分细洁,以雍正器最为细滑。康器胎体比两朝稍厚。仿品胎体一般立求平整,重量,但烧造后可能出现误差。不是胎体过厚过重,就是过薄过轻。足体绝大多数胎质较疏松。   从釉色上看:真品的釉色细润洁白,十分滋润,光泽平和。仿品的釉色显得苍白,有剌目感。   从造型上看:清三代珐琅彩造型多为盘、碗、碟、盉和瓶类造型,几无其它型制,如发现造型不符者应引起注意,但造型相同者,也未必是真品。从彩绘上看:康雍乾器通常以红蓝绿等色彩作器表釉面装饰,色底器器表低温,施绘十分均匀。仿品色调浓淡不一,有涂抹的痕迹。   从落款上看:凡落古月轩款的作品,均为清末民初赝器,凡器身题写朗世宁制款识,底书雍正、乾隆官款者也均为*仿制。康熙珐琅彩瓷器的款识只有“康熙*”这一种写法,是四字两行在双线栏内写的,字体匀称,界于宋体和楷体之间,书写材料是蓝彩料或红胭脂水。 雍正早期类似于康熙年间。“雍正*”四字两行的楷书款,但写款的材料用的是青花。到了雍正中期,双圆圈线内用楷书写“大清雍正年制”最为盛行,书写材料仍是青花。雍正晚期,款识又变成了在双线方栏内书写“雍正年制”,四字排成两行,书写材料又变回胭脂水和蓝彩料,但有个别不加双线方栏的。乾隆款识上前期用“乾隆年制”的蓝料彩款。乾隆中期,“乾隆通宝”四字楷书款流行于当时生产的一种高足杯中。
    • 珐琅彩拍卖纪录怎么样?

    • A:珐琅彩拍卖纪录在1。26亿,瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称,是汉族陶瓷艺术之瑰宝。将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺,即珐琅彩,也称为瓷胎画珐琅是专为清代*御用而特制的一种精细彩绘瓷器,部分产品也用于犒赏功臣,其高超的烧造水平和不朽的艺术价值,充分体现了古代汉族劳动*的卓越才能和和艺术创造力。
    • 珐琅彩款有哪些特点?

    • A:珐琅彩的正式名称应为“画珐琅“   target=“_blank“>瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。是专为清代*御用而特制的一种精细彩绘瓷器,部分产品也用于稿赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载,其为康熙帝授意之下,由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间,属*垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由*画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期,雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制,但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色,后画花卉,有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。 珐琅彩瓷具有两大特点: 一、它的数量不多,由于珐琅彩制作难度大,成本昂贵,往往制作一件珐琅小瓶要精描细绘三至四个月时间,所以传世的很少。据现存的*统计,雍正七年八月十四日至十三年十月,呈进珐琅彩为“碗80对又17件,碟44对,酒圆36对,盘12对,茶圆26对又3件,瓶6对”。目前,全世界范围内收藏品中清宫珐琅彩瓷有400多件,近200个花色品种。 二、没有相同的两件珐琅彩。素胎入宫时都由*画师自行选择绘画图案,因此每件珐琅器都单独绘画,珐琅彩被称为“古月轩”瓷,然而传世珐琅彩中并无一件署此款,“古月轩”也成为了珐琅彩高贵身份的代名词。
    • 珐琅彩摆件报价是多少?

    • A:珐琅彩摆件报价一般以300-800元的产品为主,珐琅彩,将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,正式名称为“瓷胎画珐琅”,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期,是引进国外珐琅材料创制而成的,并一举成为极名贵的*御用瓷器。
    • 什么是珐琅漆

    • A:珐琅油漆是油性油漆,水性油漆和丙稀颜料一致,是属于颜料类的,干了还是不容易掉色。珐琅油漆多是笔涂油漆,勾线,旧化油漆,用毛笔涂没有痕迹,只溶解于煤油类的溶剂,水性油漆用酒精就可以稀释。是颜料都有一定的毒性,不管是水性还是油性,使用的时候记得自身防护。
    • 酷彩珐琅锅哪款好

    • A:起源于1925年的法国高端厨具品牌Le   Creuset,拥有全球珐琅铸铁锅市场高达75%以上的占有率,在整个厨具行业内享有无法替代的地位。Le   Creuset产品色彩丰富,设计新颖独特,在欧洲、美国几乎家喻户晓,在亚洲更深受日韩等地时尚主妇争相推崇,得到“厨房中的LV”的美誉。
    • 珐琅彩鉴别方法是什么?

    • A:一、先看瓷胎,瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,大多为小件,超过一尺大的都少见。    二、造形,多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品。    三、底轴,为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。    四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种。    五、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用*眼看不出,这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。      六、绘画与纹饰,珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同,如康熙的珐琅彩大多为色地,其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。    在色地上画缠枝牡丹,折枝大朵花卉,团花中心书寿,“万寿无疆”,九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟,其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。    雍正的珐琅彩比较成熟,工艺上有所突破,彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘,但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物,同时在绘画中配以相应的诗句,溶诗、书、画于一体,别有风味,显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画,如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画,颇有中国画风格。这是独创,特别靓丽。    乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格,但枝艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩情有独钟,很关心和发展粉彩的枝艺。于是乎珐琅彩有些退后,而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平。    乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋*为主,并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺,随之而来就有了非常优美的锦地*的山水、人物、花鸟纹饰,这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了,而是粉彩,也叫“绿里粉彩”。    七、款识。康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。    康熙四十年后才开放禁令让其落款。不过必将原用“熙”字改写成“熙   ”字,这个“熙”仅出现在康熙的瓷器上。    康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款,有红、兰、紫、黑等色。落款仅为“康熙*”四字楷书,加双方匡。四字款有三种形式,其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。    雍正时期的款识也有两种方式,一为仿宋体,一为楷书体,均由四字组成外加双方匡,仿宋体是“雍正年制”,楷书体是“雍正*”,只见兰科款。      乾隆的款识只有“乾隆年制”四字双方匡形一种,乾隆有兰料也有赫色料款。 如何鉴别珐琅彩真伪:   从胎体上看:真品的胎体质量均十分高,胎骨细,露胎的底足均十分细洁,以雍正器最为细滑。康器胎体比两朝稍厚。仿品胎体一般立求平整,重量,但烧造后可能出现误差。不是胎体过厚过重,就是过薄过轻。足体绝大多数胎质较疏松。    从造型上看:清三代珐琅彩造型多为盘、碗、碟、盉和瓶类造型,几无其它型制,如发现造型不符者应引起注意,但造型相同者,也未必是真品。从彩绘上看:康雍乾器通常以红蓝绿等色彩作器表釉面装饰,色底器表低温,施绘十分均匀。仿品色调浓淡不一,有涂抹的痕迹。    从落款上看:凡落古月轩款的作品,均为清末民初赝器,凡器身题写朗世宁制款识,底书雍正、乾隆官款者也均为*仿制。康熙珐琅彩瓷器的款识只有“康熙*”这一种写法,是四字两行在双线栏内写的,字体匀称,界于宋体和楷体之间,书写材料是蓝彩料或红胭脂水。            雍正早期类似于康熙年间。“雍正*”四字两行的楷书款,但写款的材料用的是青花。到了雍正中期,双圆圈线内用楷书写“大清雍正年制”最为盛行,书写材料仍是青花。雍正晚期,款识又变成了在双线方栏内书写“雍正年制”,四字排成两行,书写材料又变回胭脂水和蓝彩料,但有个别不加双线方栏的。乾隆款识上前期用“乾隆年制”的蓝料彩款。乾隆中期,“乾隆通宝”四字楷书款流行于当时生产的一种高足杯中。      从仿制方式上看:珐琅彩的仿制主要有两种方式:旧胎画新彩。这种仿制品的造型与胎质、釉色上与真品相差不多,但由于素胎往往保存方式不当,挂釉绘彩烧制后,仔细观察会看到底色上有脏东西,再有后挂彩烧制的多是经过几次烧制才完成,太过于求似,难免弄巧成拙,匠气十足,终究得不到前人烧制珐琅彩瓷器的真谛,时常有釉下划痕、错字等需仔细研究的地方。    二、新胎新彩。即胎、彩、釉都是新仿的。造型上缺乏“康乾盛世”的风格,釉面也会有棕眼桔皮釉之类的现象。用彩上常常用粉彩代替料彩,彩绘太厚腻,画面没有一气呵成的气势。    珐琅彩和五彩、粉彩的区别:珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分,是从欧洲进口的。五彩和粉彩中都不含的化学成分“硼”珐琅彩中有;珐琅彩中含“砷”;康熙前的瓷器中黄色为氧化铁,而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑;珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。
    • 铜胎珐琅彩价格哪位清楚

    • A:唐县聚佛阁工艺品厂铜胎珐琅彩价格是3000元 东莞市罗特斯五金*科技有限公司铜胎珐琅彩价格是2850元 深圳市龙华新区观澜恒兴饰品配件商行铜胎珐琅彩价格是3100元 网上报价         仅供参考
    • 珐琅漆有什么毒性?

    • A:珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品,其组成(重量)是:氨基醇*烘漆:固化剂=1∶0.2—0.8,固化剂可以是甲*二异**酯加成物(TDI),也可以是(重量)70%甲*二异**酯加成物(TDI)和30%六亚*二异**酯加成物(HDI)的混合物。   毒性上*基漆是最强的,意大利珐琅漆的毒性比有微弱毒性的水性漆要大。
    • 珐琅漆毒性有多大?

    • A:珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品,其组成(重量)是:氨基醇*烘漆:固化剂=1∶0.2—0.8, 田宫珐琅漆X1光泽黑固化剂可以是甲*二异**酯加成物(TDI),也可以是(重量)70%甲*二异**酯加成物(TDI)和30%六亚*二异**酯加成物(HDI)的混合物。
    • 乾隆瓷器珐琅彩鉴定方法是什么

    • A:乾隆瓷器珐琅彩鉴定方法 1、造型规整,比例适宜,外观曲线虽不及雍正时的优美,但仍比嘉、道时期的隽秀,小件器物尤为精致。前期器型和雍正时样恰到好处,后期则显呆滞。此后各朝的造型风格,除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆     为依次递减,每况愈下。 2、前期胎体细润,后期渐趋粗糙。 3、青花呈色虽有多种表现,但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色,色调均沉着,纹饰清晰。 4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同,其颜色由松石绿和深兰色组成。 5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”,一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。 6、古铜彩就是用粉彩及金彩,在瓷器上进行绘画,用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑,这是乾隆时期瓷器彩色的发明。 7、乾隆瓷器中,有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画,可称为彩地绘画。 8、有的彩地上开出圆光进行绘画,称作*绘画。 9、由乾隆开始出现了彩地轧道,这种轧道,是用工具划出来的,像轧出来的一样,因而称为轧道。 10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。乾隆时期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法,有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异,从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯*作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的,都是比较别致的一种装饰,具有鲜明的时代特征。 11、彩资釉面,常有似涟满的均匀小皱纹。 12、制-作-工-艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有,为制瓷史上所罕见。 13、图案纹饰,时代特征鲜明,绘画工细、层次清晰,     画凤严谨而细腻。 14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆,有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处,多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
    • 铜珐琅彩大概要多少钱

    • A:一般在一百万以上,瓷胎画珐琅,是国外传入的一种装饰技法,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。是专为清代*御用而特制的一种精细彩绘瓷器,部分产品也用于犒赏功臣。珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩,在中国陶瓷发展史上占有重要地位,是极为名贵的御用器。其诞生后的二百年内都是皇家御用瓷器,用景德镇的半成品在北京二次烧造,民间几乎没有也不知道,至*三年故宫第一次展览后才被社*知。珐琅彩瓷的制作技艺奇绝,时代特色鲜明,传世极少,至为珍罕,备受世界收藏界推崇。

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