窑沟乡装修公司

A： 价格真心要比较，分很多层，而且周边环境也很好，有些还管送货，很多材料都是在这里买的，货比三家嘛，还算比较大的，但是买东西时，在镇*斜对面，过了天桥就是，楼下停车也比较方便，所以去买建材不用带那么多现金在身上，挨着中国银行 北京银行以及建设银行，前些日子家里装修盛通家居广场在良乡北关，取现相当方便。楼里有很多家具建材的商户，而且要和老板砍价那种

盛通建材城、良乡建材城。3，要仔细淘，但杂牌多：两个建材城挨着1，价格实惠，原材料居多，修城铁拆了一部分了。2：大石河西。4：在良乡北关的昊天假日酒店西边、永林，价格较贵，在良乡南关107国道（京保路）南边，现在较乱，信誉好，马各庄东、良乡苏庄建材城：在良乡苏庄京周路南，京周路南侧、马各庄建材城，适合农村装修选料

这三个都不错，还有佳美家具城？如果是的话有好多，性价比高的是裕恒通，比较贵的是盛通家具城你说的长阳镇是房山区长阳吗

有呀，良乡北关，昊天假日酒店西边的盛通就有良乡永林建材城也有

还是箭牌好

现在送货了，只买了诺捷的一个妆台。以后朋友再买家具我会推荐诺捷的，当时一闻确实意风的是有*味，确实如诺捷导购员说的那样。当时是拿着意风的色板去买妆台的，诺捷的没有味。诺捷的导购说他们的板材一点味没有 我五一的时候在朋友的推荐下买的意风的卧室和客厅的，确实不错

的建材城太多。家里也要重新装修一下了，鱼龙混杂就不说了，准备去卢沟桥集美看看，大一点的有老的盛通家居，连锁的，新开的卢沟桥集美家居，感觉更有保证一些。不过集美是北京的老品牌

A：这个地点未来的发展一定会很好的，现在价格还是比较低的，比较适合各种人*，还有多层，我主要是喜欢他们家的户型，比较好，就是位置不是我喜欢。开发商是属于大公司，物业都是自己公司的，入住后对物业的服务能放心，就是交房有点晚，说不定还要延期，这点就需要仔细再研究研究了。

在旅顺与大连主城交界的要塞，三面重山的白银山谷中，享有良好光照条件的植被，无拘束地生长。远乡维也纳，就包裹在这自然谷域中。30万平的*级森林，养育了城市约1/3的树木，并以稀缺的南低北高台式地貌，捕获城市与自然间的均衡。将山的隽永，林的灵秀，溪的温婉，谷的悠然完美糅合，堪比*级养生胜域、高端生态别墅区。原生与雕琢并重，依山筑墅，将远道而来的文化纳入建筑，复刻出经典欧洲。    　　远乡维也纳，百余席210-406㎡臻品别墅，临湖而筑，温婉溪泉萦绕别墅而过，掩映出生活惬意姿态；双车位驶入、双首层入户，让归家的仪式感尊崇而优雅；数百平的私家花园，玫瑰与蔷薇热情盛放，花香溢满山林溪谷；别墅层层退台设计，户户赠送超大露台，为居者营造难得雅居之境。细微处尽展建筑雅致，优选涂料且工艺考究，石材精雕细琢，线脚层次分明，加之立体雕花塑型，匹配居者气质，也流露着原乡小镇所蕴含的艺术气息。    　　三幢高层寓所沿袭现代Artdeco风格，筑在山谷美境中，线条鲜明、凸凹有致，尽显熠熠英姿。2层以上层层皆看海，畅享山谷的宁谧悠闲，山海间领略浩淼与豁然。户户赠送的阳光露台，亲山亲海，唾手自然。更与别墅共享新加坡知名物业奢适礼遇，享受生态豪宅般悠然居住意境，完美生活，一举多得。    投资方：大连建设控股有限公司    销售代理：上海同策房产咨询股份有限公司    开工时间：2010年12月30日    建筑设计单位   上海其雅规划建筑设计有限公司    承建商   ①大连市建设工程集团有限公司    ②寰通集团有限公司    园林景观设计单位   上海讯美设计公司    建筑设计顾问：美国查尔斯德比建筑师事务所

远乡维也纳占据着依山面海独特的地理优势，拥有丰富的原生态山体*，独特的坡势地形，因而我们依势打造了原生溪谷台地别墅*。项目的东侧是森林木栈道，环绕山体而建，给您打造一条修养身心，漫步林间的养生小路。项目整体规划设有三个不同类型的主题公园及山体森林木栈道和一个天然形成的森林积水湖。多出景观配合打造出原生态绿色别墅园林。项目的西侧是中央公园占地XXX平方米提供给别墅区使用观赏，生态环境打造天然的绿色氧吧。项目的北侧是运动公园，主要为业主提供运动休闲*的场所，让您全身心的在大自然环境中得到静心的锻炼。项目的南侧有儿童公园，主要给孩子们创造童真快乐的专属空间，让孩子感受优美的生态环境，在自然中快乐的成长。 距离*城仅有近3公里的距离，大连外国语学院，*科*等高校均落户于旅顺*城，旅顺市内的旅顺实验中学，迎春小学及当地重点高中五十四中学，为旅顺营造出一个优质的教育环境，也为旅顺的教育发展奠定了相当好的基矗随着旅顺区日益发展，成熟的大商新玛特、瑞鑫购物商尝世达购物广场及大型超市好又多和好益家成为旅顺居民方便理想的购物场所，银行配套齐全，中行、农行、工行、建行、交行、大连银行、中信银行都一应俱全。旅顺的*疗配套也非常完善，旅顺第一**院、蛇岛*院、中心*院等等。在黄河路和长江路上是旅顺最繁华的街道，千品餐饮，KTV、快捷酒店、小吃、等众多休闲*场所。

A： 暂无

距离最近的奥特莱斯是良乡的首创奥特莱斯，距离最近的宜家家居是大兴西红门，（宜家西红门店那就有个迪卡侬）

地铁13号线望京站出来470路约30分钟 / 3.8公里望京 340米步行至 望京街西口站换乘 470路, 在 阜通东大街南口站 下车步行 330米至 宜家北京商场

***都可以满足这些基本功能的可以用***查询打车费用*和打车预计时间及打车路线等等问题，它不但可以查询路线，*街景地图服务覆盖城市的高清全景图像，还有街景地图，它的街景地图很清晰的，用户可以使用卫星地图和由专业设备采集的腾讯街景地图来查找更精确的位置和目标，不过个人更喜欢腾讯地图

经过20站.2公里1、乘坐952路：952路 → 特9内、步行约550米, 到达望京桥东站（也可乘坐特9外、740外，全程约49, 到达郑常庄站3、从房山区步行约320米、乘坐特9内,到达行宫小区南门站2,经过15站、740外1）4公交线路

公交线路：房山线 → 451路 → 特9内，全程约55.1公里1、从北缉护光咎叱侥癸鞋含猫京工商*良乡校...步行约1.3公里,到达良乡*城站2、乘坐房山线,经过6站, 到达大葆台站3、步行约10米,到达地铁大葆台站4、乘坐451路,经过4站, 到达富丰桥南站5、乘坐特9内,经过18站, 到达望京桥东站（也可乘坐特9外、740外、740内、740外1）6、步行约470米,到达宜家北京商场

暂无

A：九寨沟地暖中国青年旅行社有限公司和四川阿坝市藏族羌族自治州九寨沟县地暖公司做的最好。地暖全称为地面辐射供暖，目前分为水地暖与电地暖两种，分别有干式和湿式两种铺装方式。水地暖是以温度不高于60℃的热水为热媒，在埋置于地面以下填充层中的加热管内循环流动，加热整个地板，通过地面以辐射和对流的热传递方式向室内供热的一种供暖方式；电地暖是将外表面允许工作温度上限为65℃的发热电缆埋设在地板中，以发热电缆为热源加热地板，以温控器控制室温或地板温度，实现地面辐射供暖的供暖方式。地暖系统使用寿命主要讲是埋管的使用寿命，因为地上部分可以更换，因此，地暖选管是使用寿命的关键。现在用于地暖系统的管材一般为塑铝管、PE-RT（耐高温聚乙*管）、PEX（a、b、c）（交联聚乙*管）、Pb（聚丁*管）管材等，其中PE-RT分为第一代PE-RT和第二代PE-RT；PE-X管材按照交联方式分为过氧化物交联聚乙*管（PE-Xa）、硅烷交联聚乙*管（PE-Xb）、*束交联聚乙*管（PE-Xc）和偶氮交联聚乙*管（PE-Xd）。

成都春意暧通设备有限公司，成都欧吉特电地暖技术有限公司，韩尚地暖有限公司等几家做的都还不错，这几个公司都是比较老牌的公司，技术实力雄厚，产品质量值得信赖，在业界的口碑也不错，性价比比较高，真心赞。希望我的*可以帮助到你，谢谢！

天朗地暖工程公司、大宇地暖节能工程有限公司、中森电热地暖公司、日太地暖有限公司等公司做的不错哦，他们的地暖产品安全可靠：地暖耐*碱盐腐蚀、耐高压，耐高温，耐穿透、不生锈、不产生管结垢、管内保持光滑，摩擦力小，保持良好的水质，是无毒环保型产品。地暖的使用寿命长达50年以上几乎与建筑物同寿命，大大减少了暖气片跑、冒、滴、漏水和维修等给住户带来的烦恼。

华商暖通做的不错，比较有口碑，是博世西南地区的代理商，是西南地区最早进入暖通行业的企业，时间做的比较久，在成都富森美和红星美凯龙都有门店

成都春意暧通设备有限公司在九寨沟所属的阿坝理县已经有多个成功茶楼空气能地暖安装案例，一般都是客户间互相推荐该公司的，反正它们公司的口碑还不错，一传十十传百的很快就打开市场了。

我家用的凝固力地暖模块，没有刨地，也不用回填地暖好坏   主要是跟   施工有关系的，必须要正规的施工公司，活干好了，以后才能效果好，才能不容易出问题。就算是普通管也没问题。   用地暖最好用壁挂炉，因为温度可控，压力小，水也干净。   瑞贝斯碳纤维地暖这家不错！至于价格很公道！可以看下向日葵冷暖。

A：1：北京打孔拆除加固技术公司      比较专业。主营：工程打洞，专业从事   混凝土开门、开窗、钻孔（打洞、打孔、开孔）、热水器打孔、空调打孔、暖气.等。2：北京盛世中益空调打孔      也是比较专业的，详细地址：北京门头沟区妙峰山         是北京专业做防水注浆堵漏承接各种防水工程等公司。。仅供参考。。

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这几家公司比较专业： A：北京永泉建筑物拆除公司   地址：北京市门头沟区东坝乡辛街268   B：北京华伟发房屋拆除公司   地址：北京市门头沟区陶庄路2号   C：北京健庭建筑物拆除有限公司   地址：北京市门头沟区区沙阳路附近 希望能帮到你

A：厨房下水道盖板价格上海博沭厨房设备有限公司，生产的钢格栅盖板，价格是88.00元平方米，无锡鑫旷达钢格板有限公司，生产的下水道排水沟沟盖板，价格是75.00元平方米，像上面这些价格整合自网络，请自行核实，实际价格以实际情况为准

广州市井力建材有限公司对于预制水泥沟盖板的报价是15元的，当然这边的规格大小不一样的价格也是不一样的，这个预制水泥沟盖板通常用于道路排数的，抗压强度是240mp的，质量也是比较好的，期望我的回答对你有用。

A：我家就是找的湖沟镇建筑安装公司，个人感觉真的一般般。可能跟我找的项目经理有关系，感觉他挺不负责的，还有就是工人施工拖拖拉拉，不按设计图中，由于自己没有太多时间去监工，所以我的房屋装修的不是很令自己满意。

我家装修的时候就是找的湖沟镇建筑安装公司，很好，也很漂亮，虽然现在早已搬进了新家，但是有时候也会去湖沟镇建筑安装公司看看有什么装饰新的效果图，来让家变的美美滴！强烈推荐！

A：我知道有小的0.5米大的3米的。线槽里面附设两根电线的就叫两线槽盒，线槽里面附设四根电线的就叫四线槽盒

混凝土沟盖板尺寸有45*60     30*45     20*35。不过具体的还要看你到现场考察和沟通了。

A： 防水方法如下： 做好水电基础工程从安全角度来讲，卫生间水管电线走上面比走下面好。但很多“游击队”贪图省力，水电走地上，甚至在卫生间开地槽，凿圆孔。 清理基层和墙壁 房子装修防水，涉及阳台、厨房、卫生间，但重点是卫生间。首先，用小金属榔头敲墙面、地面，如果发现“噗噗”的空声，意味着里面有空鼓，必须把空鼓部分全部敲掉。然后仔细清理四个墙面基层和地面，拔掉铁钉，清理杂土*，最好用清水冲洗一遍，然后待其干燥。 做好刚性防水第一关 卫生间各种下水管能不改动，尽量不要去改动；万一要改动，千万不能用水泥沙浆去填孔隙，一定要堵漏王分三次去填。房间最容易漏水的是下水管四周和墙角四条边，因此这些重点部位应该予以格外重视。地面四周也要分成三次堵，要有间隔时间。这样，就给地面穿了一层刚性的防水盔甲。卫生间门槛内要做一个斜坡，涂得高，防止水倒流到外面房间去，并且门槛石一定要用精水泥沙浆稍微放点堵漏王湿贴。 弹性防水涂料做好第二关 新房子建成交付后多少会有沉降，时间一长，坚硬的堵漏王弹性涂料会因沉降而活生生地被拉裂，从而失去防水效果。因此有必要再加上第二次保险——弹性防水涂料。一般是先做墙面防潮，做到一米八以上。因为人洗澡会把水喷溅到墙面瓷砖上，瓷砖分子间隙大，水分子很轻松进入墙体，渗透到对面居室墙面，从而导致卫生间背面油漆脱落，墙纸发霉变色。墙面防潮做好再贴墙面砖，然后做地面装修防水。 希望我的解答能够帮助到你。

A：沟盖板规格；常用规格有20*5、25*5、25*3、32*5、32*5、40*5、40*3、50*5、65*5、75*6、100*8、100*10等。钢格板沟盖通常由固定的框和活动的钢格板沟盖组成，根据需要可配上紧固配件和防盗装置。安装 1.安装须知：支撑框的锚固片必须牢固地埋入水泥层内;2.水沟两边的支撑面必须平整、坚固;3.扁钢方向为承重(支撑)方向，按沟(井)宽留间隙定扁钢长度L;4.按沟(井)长排版，取符合*模数的标准板宽995mm，板间留间隙5mm;5.沟(井)长余下不足1米部分靠模数定尺寸;6.根据沟(井)宽及承载要求选定钢格栅板型号。7.建议选择标准尺寸进行设计施工。

沟盖板采用钢格板*的沟(井)盖板，具有多种型号可供选择以适合不同的跨距载荷及要求。广泛应用于市政道路、园林设施、住宅小区、学校、体育场管等不同场所。根据使用场合的不同，不同规格型号的沟(井)盖板，表面可热浸锌、冷镀锌(电镀)或者不处理。 扁钢:材质为Q235A或不锈钢，有普通平面型、防滑齿型和截面I型。常用规格有20*5、25*5、25*3、32*5、32*5、40*5、40*3、50*5、65*5、75*6、100*8、100*10等由于建基厂家直销所以规格多种化。 横杆:材质为Q235A或304不锈钢的圆钢、扭绞方钢、方钢或六角钢。扭绞方钢是由盘园经方模拉丝并扭绞而成，其常用规格有5*5、6*6、8*8mm等。 混凝土:材质为钢筋混凝土，强度达到C25/C30/C35。承重能力强，造价低廉，维护简单。

沟盖板主要用于一些工厂和高档小区中使用，这主要是因为水泥地沟盖经常被压碎,路面也受到破坏。因此，采用钢格板制作的沟盖板以适合不同的载重负荷。 常用规格有5*5、6*6、8*8mm等。 GT型沟盖板：GT型普通侧沟、横断沟钢格板沟盖车行道钢格板沟盖根据车行方向分为侧沟盖和横断沟盖。承载扁钢与车行方向垂直的成为侧沟盖，承载扁钢与车行方向平行的成为横断沟盖。 GU型沟盖：GU型沟钢格板沟盖对于大多数普通混凝土砌的无沿口沟，采用U型沟盖非常简单，节约，不需要特殊的沟沿口。 荷载T6-14时，沟沿上建议埋没角钢，同时也可采用预制的U型沟砌块构筑水沟，有效防止污水向大地渗漏。需要过车时，这种U型钢格板沟盖仅适用于侧沟 GM型沟盖板：道路园区等市政设施的雨水井、尘沙井、下水井、污水井等给排水井孔、气孔、人孔的盖板，均可采用GM型井孔钢格栅板盖，GM型井孔钢格栅板盖一般可设计成可翻式，通常可翻的启闭角度为110度。带角艄的钢格板该不仅防盗而且简化了程序

沟盖板规格是   50×32×6                  40×24×10                  50×20×8            ，沟盖板主要用于一些工厂和高档小区中使用，这主要是因为水泥地沟盖经常被压碎,路面也受到破坏。因此，采用钢格板制作的沟盖板以适合不同的载重负荷。由于沟盖板施工简单、重量轻、承载好、抗冲击、宁弯勿折、排水量大、经过热浸锌处理后美观耐用，防腐，具有铸铁盖板不可比拟的优点。并且采用铰链联结或者采用钩联接等方式，便于开启，并具防盗功能。在工厂和一些高档小区中广泛应用。2000年以来，我国的沟盖板市场，可以说变得更为广泛应用在一些市政道路、园林设施、住宅小区、学校、体育场、工厂建设等不同场所都有应用。*关于钢格栅板类产品的设计要求，它对钢格栅板及钢格板类的产品有相关说明。

A： 陶瓷窑 (kiln;furnace;oven)是用耐火材料砌成的用以烧成制品的设备，是陶艺成型中的必备设施。人类上万年的 陶瓷 烧造历史，积累了丰富的造窑样式和经验。

因此干燥窑的控制手法难以恢复到去年的状态。对此,我们的干燥窑控制采用取消“窑头湿烟气”这一热源,而仅用“窑尾余热风”作为干燥热源。生产仿古砖的生产线干燥控制基本可达到产质量要求,而生产微粉砖的干燥窑在干燥过程中经常出现“边裂裂纹”。

目前干燥窑落脏调整难度非常大，稍有不慎就会引起批量的裂砖或落脏现象，而解决落脏问题主要是由于近年来窑炉使用的*越来越差、产品的生产工艺条件复杂多变造成的。 直接原因是由于窑炉烟气的含水量、含碳量及含硫量增加。

A：北京小红帽搬家公司比较好，是集居民搬家、公司搬运、钢琴搬运、家具拆装、包装托运、大件物品搬运，家政服务为一体的大型搬家货运公司，现有各种作业车辆几十部，在全市各区县均设有分部。拥有通过专业培训并能熟练掌握搬家技巧的员工，利用先进的计算机网络统一调度平台就近派车，确保24小时及时、周到、安全地为您服务。   以满足客户需求为己任，以客户的满意为标准，为客户提供一个优质的服务平台。

给你推荐一家，刘家窑的吉祥搬家公司比较不错，服务内容：居民搬家，   公司搬家，   家具拆装，   空调拆装   ，长途搬家。这家搬家队服务很周到，价格也比较公道，家里有亲戚搬过家，都说还不错。 希望我的回答对你有帮助

A：它具有四个特点，其一是刻与划有机地结合在一起，使线条富有变化，具有层次感；其二是从刻划线条的交错现象来看，是先划后刻，即先在坯体上划出纹样，然后再紧挨纹样的*廓外侧刻出一道粗线条；其三是花纹布满整个碗、盘、盆的内壁，往往在内底刻划盛开的荷花，周壁刻划荷叶；其四是在碗、盘、盆的口沿上刻四曲，成四等份，曲较浅，曲下外壁划粗棱线，此种装饰技法一直沿用到五代。

胎釉      越窑青瓷胎质细腻，胎色呈灰或灰白色，基本上看不见气孔和杂质，里面施釉均匀，多呈现青绿色或青黄色，釉面浑厚滋润。 纹饰   唐代时   期制作瓷器偏重于造型，故越窑青瓷纹饰多简练，常见纹饰有龙凤、花卉和寿鹤等，装饰手法以划花为主，划花线条较粗，兼有少量印花   、刻花和镂雕。 器形   越窑则有碗、盘、盏、杯、盆、瓶、灯、钵、壶、罐、盒、水盂、碗、唾盂、香熏、鸟玩等，   釉色滋润，有光泽。

A：　　钧窑在河南省禹县，为宋代五大名窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间历来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。它属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋晚期，其黄金时代大约在北宋末年宋徽宗时期(即1101～1125年)，以后历代都有仿造。它以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜。 钧窑瓷特点 钧窑瓷由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成其区别于其他青瓷的一大特色。钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、*红等。其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。 　　钧窑瓷的胎质虽不精细，甚至胎色泛灰，深色者几乎呈褐色，但胎骨坚硬。釉色为多次施釉，釉层肥厚、平静腻润，并时有流淌现象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥纹。当时，*除烧造少量的碗、盘等日用生活器皿外，大多烧造御用瓷，器型规整严谨，比例协调合理，重心或多或少有下坠感。总体来看，宋代钧窑瓷器古朴典雅，规整大气，釉层肥厚而平静，窑变丰富而协调，犹若贵妇人般的雍容华贵。 　　钧窑造假历程 　　钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间，钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳，窑场被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振，陷于濒临绝境的地步，尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传，无人知晓。   直到清光绪五年(1880年)，钧瓷的烧制才开始有了初步成果，芦氏兄弟烧制出了色彩单调的孔雀绿和碧蓝相间的仿宋钧“雨过天晴”器，此后又在“天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新工艺。芦氏仿宋代钧瓷是近代最早、也是较为成功的仿作，其精品之作虽已达到了真假难分的程度，但还是有较为明显的破绽：除缺少“蚯蚓走泥纹”外，窑变红斑发暗，而且内外各半，自成片段，不及宋钧自然。1907年，芦氏第二代艺人芦光东已成为一名优秀的钧瓷工匠，烧制的钧瓷精品与宋钧相比，几能乱真。钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事，由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型

A：形式特点 　　钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中，以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉，并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩，宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞，五彩渗化，相映交辉。釉中的流纹更是形如流云，变化莫测，意境无穷。   　　 　　钧窑瓷器釉色丰富多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义，“入窑一色，出窑万彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”，这种丰富多彩的特点，为后来陶瓷装饰艺术的发展，开辟了广阔的前景。尤其是钧红釉的烧制成功为元代的釉里红，明清时期著名的宝石红、祭红、郎窑红以及美人醉等新品种的烧成，奠定了良好的技术基础。   　　 　　钧瓷以釉色美妙而著称，而它的完美造型更为钧瓷增光添彩，端庄浑厚的造型，简洁明朗的线条，更适于釉子的溢彩流动，经过高温还原气氛，使厚釉出现拉丝、沉积、结晶等变化，呈现出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹，还有立体感的色点或针尖状的星点，纵横流淌的釉色组成各种奇异的画面，鬼斧神工又自然天成，随着人们丰富的想象而成为各种绝妙的自然景观，如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日礼花、浪激飞舟，令人叹为观止，拍案称奇，堪称国宝。   　　 　　钧瓷是我国传统文化中的宝贵遗产，尤其北宋后期官钧瓷的制作，无论从造型设计、烧造工艺或品种、釉色、艺术风格、都达到了炉火纯青的地步，以至金元明清各代仿钧之风盛行一时。由于工艺条件和审美的不同，金元以来各地仿钧窑口除继承宋钧的传统工艺，又创烧出一批具有时代特点的新品种。 　　色彩特点 　　钧瓷，以其色彩艳丽、艺术风格独特闻名中外，久享盛誉。在国外，钧瓷被称为“中国宝瓷“，是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上，在造型和施釉方面也独辟蹊径，自成体系。钧瓷色彩之多，不胜枚举。最著名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦*绿、葱翠青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱翠青和墨色为难得之佳品。   　　 　　钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿，棱角分明，线条优美，文饰简练，雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品，置之庭室，富丽堂皇，满屋生辉；陈之几案，赏心悦目，雅致韵人。钧瓷胎质，陶冶*，坚实细腻，扣之其声如罄，清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的“钧无双配“，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。   钧瓷独特的艺术风格，历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。 　　钧瓷的名贵在于其独特的窑变釉色，其釉色是自然形成，非人工描绘，每一件钧瓷的釉色都是唯一的，独一无二的，即   “   钧瓷无双   ”   ，且釉透，釉活，胎质精纯，坚实细腻。叩之声圆润悦耳，清脆动听；观之形端庄优美，古朴典雅，它的釉变色五彩缤纷，璀璨夺目，浑然天成，构成一幅幅神奇的图画，如寒鸦归林，夕阳残照，高山云雾，峡谷飞瀑，伯牙抚琴等等。这些釉变画，千变万化，意味无穷，具有千古耐看的魅力，名人曾用   “   出窑一幅元人画，落叶寒林返暮鸦   ”“   雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚   ”“   峡谷飞瀑菟丝缕，窑变奇景天外天   ”   等来形容钧瓷窑变之妙，民间有   “   钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉   ”   、   “   黄金有价钧无价   ”   ，国外更有   “   雅堂无钧瓷，不可自夸富   ”   、   “   纵有家财万贯，不如钧瓷一片   ”   之说。 　　美学特点 　　钧瓷之所以备受世人喜爱，驰名中外，主要原因是釉色绮丽多变而产生的艺术魅力，具有强烈的视觉美感。其独特的窑变工艺与其他瓷器截然不同。她不采用绘画、雕刻等表现手法，而是靠严格地控制瓷胎和釉料的化学成分，通过烧制过程中温度、冷却等因素，使瓷器表面的釉料涂层的颜色和花纹千变万化，产生“窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”的效果。因而颇受青睐，身价不菲。   　　钧瓷颜色瑰丽，厚重鲜艳，青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹。一件器物，可一色纯净，可几色辉映，加上变化莫测的流纹，其自然效果远非刻意追求和人工修饰所能及。体现出典雅大方，斑斓夺目、飘逸空灵的帝王之浩然之气。

钧窑以河南禹县为中心，窑址遍及县内各地，已发现的古窑场百来处，并有宋代专烧*用瓷的窑场。钧窑历史可上溯到唐代，而以宋时生产最为鼎盛。独特之处在于它是一种乳浊釉，釉中含有微量的氧化铜。如果说青瓷和黑瓷都是以氧化铁为着色剂的话，钧瓷却是以氧化铜为着色剂，并以其奇妙神秘而又艳丽迷蒙的色泽，跻身于同代名窑行列。铜在氧化焰中呈绿色，在还原焰中却呈红色。铜红釉的呈色与着色剂的加入，对基础釉的化学成分、窑炉温度和气氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的红色，技术难度比较大。钧窑用铜的氧化物作着色剂，在还原气氛下烧制成铜红釉，是陶瓷工艺制作上的一个突破。由于钧瓷釉中有微量的氧化铜在起作用，烧出的釉色常常是青中带紫，灿如晚霞。即使钧瓷中的青色也不同于一般青瓷的青色，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是一种蓝色乳光釉。钧瓷的烧制成功是宋代工匠们的一个伟大的创举。   北宋钧窑玫瑰紫釉花盆，故宫博物院藏。   北宋钧窑靛青釉尊，中国*博物钧窑釉的另一个特征是“蚯蚓走泥纹”，即釉面中常有状如蚯蚓走泥的痕迹。这是由于钧窑釉层很厚，在烘窑的低温状态下发生了裂纹，而温度升高后，粘度较低的釉流入空隙填补了裂纹。它和开片釉一样，本来是在烧制过程中无意间出现的技术缺陷，却成就了一种富有特色的装饰语言。在中国的陶瓷界有一句话叫“钧瓷无双”，也就是说，即使在一个窑里所烧出来的钧瓷也没有完全相同的，大多数的釉色都是人工难以控制而自然形成的，可谓至拙至美。   宋代吉州窑卷云纹瓷瓶   钧窑器型有花盆、尊、洗等，多为仿古铜礼器，古朴典雅，做工精巧。与同时期的官、汝、*等窑器型有共同特点，也是为*需要烧制的。这一时期盛行用花卉装饰瓷器，在钧瓷中也体现了这一特点，虽然不是用纹样装饰，但却是用花卉的形状做成各式器型，如常见的有海棠式奁、海棠式花盆、海棠式花钵、海棠式洗、莲花式花盆、莲花式盆托、葵花式盆托等，独具匠心。   在上面介绍的宋代五大名窑中，除了定窑的白瓷有刻花和印花的装饰外，其他几个窑口的产品都是清一色没有装饰的素面瓷。当然没有装饰也并非是一览无余的苍白，而是追求自然天成的审美效果。*窑、官窑、汝窑均属青瓷系统，又都是利用自然的开片纹釉表现器物的美。这原本被认为是烧制时的技术性缺陷，却被陶工们发展成一种浑然天成、难以复制和标准化的独特的装饰符号。   宋兔毫地剪纸菱花纹碗   宋代是一个名瓷辈出的时代，除了所谓的五大名窑，享誉中外的还有景德镇的影青瓷、龙泉窑的青瓷、建窑的“兔毫”和油滴黑釉瓷等，这些名瓷无一不体现了当时上层社会提倡的美学原则。而磁州窑、吉州窑、耀州窑等遍布各地的民间窑虽不如“五大名窑”那样广泛见诸文献，却因其质朴生动且各具特色的风格，早已引起中外鉴赏家和收藏家的注意--比如，磁州窑的制瓷技法不仅当时即已流传到中国南北许多地方，而且影响到了朝鲜、*、泰国、越南等*烧制与之类似的瓷器。

A：元代时北方很多民窑成为这时的一个主要的窑系，这些窑场大量生产日用瓷器，工艺技术较粗糙，与宋代禹县烧造的精品相比，较为逊色。元代钧窑器胎质较粗松，积釉肥厚，多棕眼,釉泡，光泽较差，器型一般较为厚重而丰富。另外，元代也烧大器。如1972年北京后桃园元代遗址出土了一对摩羯耳瓶，花口，莲座，造型别致，高达63厘米。元代钧窑器多施以天蓝、灰青、月白色釉，并涂抹含铜釉*，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。由于钧窑釉质肥厚失透，刻、划、印花不易显露，所以除了饰以彩色斑块以外，也常采用堆贴花为装饰。

辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手： 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 其作旧及辨别的方法大致有以下几种： 1、用*皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 2、将新仿的钧瓷放入含有*性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。 3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。 4、在*性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。 5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。

A：真品行情要超过1万元；   钧窑：   在钧州境内（今河南禹县），故名。是宋代五大名窑之一。创烧于唐代，经历宋金至元代。境内有窑地近一百处，   以小白峪历史最早，   唐代已烧黑釉带斑点器物，时称“花瓷”，对宋代紫红斑点装饰有直接影响。

A：1、鉴定钧窑瓷器的真伪，目前主要采用两种方法：            （1）科学技术手段   如“热释光”和“火化*分析”，这两种方法误差较小，测定古瓷的烧制年代准确率较高，但在测试时均需在器物上的钻孔，取出少量的样本，会对器物产生损害。            （2）凭借经验   这种方法虽然带有主观因素，但其简便易行，不受其它条件的限制，所以目前鉴定瓷器的真伪大多采用这种办法。            我们在这里所说的“经验”，不仅指的是要了解钧瓷作伪的方法，更要了解钧窑瓷器在不同时期的造型、釉色的变化及烧制情况，有时还需要用“推理”的方法来帮助我们辨别真伪。例如，现在我们在古董市场及某些私人的藏品中时不时地可以看到北宋钧窑的“官钧”产品，有盆托、鼓钉洗之类的，其制作还说的过去，并且底部还刻有证实其官钧“身份”的数字号码，这对于一些连钧瓷真品都很少有机会上手的陶瓷收藏者来讲，无疑是个“机会”。            但买到手后，请专家一鉴定，才知又交了“学费”。其实鉴定北宋钧瓷官窑产品的真伪应该是一个最简单的事情，它只是一个常见问题：北宋朝廷设立官窑生产钧瓷是专供御用的，严禁民间使用，凡是烧坏的一律砸碎深埋。70年代禹州钧台窑全面发掘时，钧瓷官窑产品一件完整的都未得到，由此可知官钧的使用是受到严格限制的，它不可能流散于民间。所以现在我们在市面上接触到的宋官钧瓷器基本上都是假的。            现代仿钧的产地一般还是源于禹州的神垕镇，这里不仅有烧制钧瓷的优良传统，而且还集中了一批当今最优秀的钧瓷制作高手。神垕镇的钧瓷制作近几年以迅猛的速度向前发展着，无论是器物的造型，还是釉色的变化都有了很大的改进和提高，但在激烈的市场竞争面前，它也面临着产品的销路问题。            笔者所熟识的几位钧瓷艺人就曾抱怨：现在的收藏者不喜欢新货，有些厚古薄今。在这种情况下，神垕钧瓷也开始生产仿古瓷，如尊、瓶、炉、钵、碗、盘等，其造型一般是仿宋、金、元时期的民窑器形，制作工艺和斑彩装饰也力求与之相似。仿古瓷的制作本身无可厚非，但是如果人为地将之做旧，充斥于古玩市场，不仅会对古钧瓷的形象有所损害，而且也容易使古玩市场产生混乱。            2、辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手：            首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。            现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。            其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。

辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手： 首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 其作旧及辨别的方法大致有以下几种： 1、用*皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 2、将新仿的钧瓷放入含有*性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。 3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。 4、在*性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。 5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。

首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。 其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。 其作旧及辨别的方法大致有以下几种： 1、用*皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。 2、将新仿的钧瓷放入含有*性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。 3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。 4、在*性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。 5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。

A：钧瓷在烧制过程中，因釉层厚和烧成温度等原因，出现多种流纹，进一步增强了釉面装饰的效果，比较常见且为人们欣赏的是蚯蚓走泥纹、冰片纹、莬丝纹等。   蚯蚓走泥纹是钧瓷的一种自然窑变纹饰。在钧瓷的釉层里，不断出现一条条不规则的如蚯蚓走泥的痕迹，蜿蜒曲折，耐人寻味。其形成原因，过去说法不一，通过匠师的实践和考古发现得知，钧瓷系两次烧成，素烧后施一层厚釉，烧成初期，有的釉层开裂，釉面出现不规则裂缝，再经高温，釉层熔融，釉面粘度较低的部分流入裂缝，予以弥合，烧成后因受温度影响而形成走泥纹。这种流纹一般出现在釉层温度偏低部位，色泽深浅不一，有暗红色，也有青色等。

A：钧窑瓷器———特征                           钧窑釉的另一个特征是“蚯蚓走泥纹”，即釉面中常有状如蚯蚓走泥的痕迹。这是由于钧窑釉层很厚，在烘窑的低温状态下发生了裂纹，而温度升高后，粘度较低的釉流入空隙填补了裂纹。它和开片釉一样，本来是在烧制过程中无意间出现的技术缺陷，却成就了一种富有特色的装饰语言。在中国的陶瓷界有一句话叫“钧瓷无双”，也就是说，即使在一个窑里所烧出来的钧瓷也没有完全相同的，大多数的釉色都是人工难以控制而自然形成的，可谓至拙至美。                     钧瓷颜色瑰丽，厚重鲜艳，青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹。一件器物，可一色纯净，可几色辉映，加上变化莫测的流纹，其自然效果远非刻意追求和人工修饰所能及。体现出典雅大方，斑斓夺目、飘逸空灵的帝王之浩然之气。

　形式特点 　　钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中，以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉，并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩，宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞，五彩渗化，相映交辉。釉中的流纹更是形如流云，变化莫测，意境无穷。   　　 　　钧窑瓷器釉色丰富多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义，“入窑一色，出窑万彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”，这种丰富多彩的特点，为后来陶瓷装饰艺术的发展，开辟了广阔的前景。尤其是钧红釉的烧制成功为元代的釉里红，明清时期著名的宝石红、祭红、郎窑红以及美人醉等新品种的烧成，奠定了良好的技术基础。   　　 　　钧瓷以釉色美妙而著称，而它的完美造型更为钧瓷增光添彩，端庄浑厚的造型，简洁明朗的线条，更适于釉子的溢彩流动，经过高温还原气氛，使厚釉出现拉丝、沉积、结晶等变化，呈现出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹，还有立体感的色点或针尖状的星点，纵横流淌的釉色组成各种奇异的画面，鬼斧神工又自然天成，随着人们丰富的想象而成为各种绝妙的自然景观，如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日礼花、浪激飞舟，令人叹为观止，拍案称奇，堪称国宝。   　　 　　钧瓷是我国传统文化中的宝贵遗产，尤其北宋后期官钧瓷的制作，无论从造型设计、烧造工艺或品种、釉色、艺术风格、都达到了炉火纯青的地步，以至金元明清各代仿钧之风盛行一时。由于工艺条件和审美的不同，金元以来各地仿钧窑口除继承宋钧的传统工艺，又创烧出一批具有时代特点的新品种。 　　色彩特点 　　钧瓷，以其色彩艳丽、艺术风格独特闻名中外，久享盛誉。在国外，钧瓷被称为“中国宝瓷“，是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上，在造型和施釉方面也独辟蹊径，自成体系。钧瓷色彩之多，不胜枚举。最著名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦*绿、葱翠青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱翠青和墨色为难得之佳品。   　　 　　钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿，棱角分明，线条优美，文饰简练，雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品，置之庭室，富丽堂皇，满屋生辉；陈之几案，赏心悦目，雅致韵人。钧瓷胎质，陶冶*，坚实细腻，扣之其声如罄，清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的“钧无双配“，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。   钧瓷独特的艺术风格，历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。 　　钧瓷的名贵在于其独特的窑变釉色，其釉色是自然形成，非人工描绘，每一件钧瓷的釉色都是唯一的，独一无二的，即   “   钧瓷无双   ”   ，且釉透，釉活，胎质精纯，坚实细腻。叩之声圆润悦耳，清脆动听；观之形端庄优美，古朴典雅，它的釉变色五彩缤纷，璀璨夺目，浑然天成，构成一幅幅神奇的图画，如寒鸦归林，夕阳残照，高山云雾，峡谷飞瀑，伯牙抚琴等等。这些釉变画，千变万化，意味无穷，具有千古耐看的魅力，名人曾用   “   出窑一幅元人画，落叶寒林返暮鸦   ”“   雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚   ”“   峡谷飞瀑菟丝缕，窑变奇景天外天   ”   等来形容钧瓷窑变之妙，民间有   “   钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉   ”   、   “   黄金有价钧无价   ”   ，国外更有   “   雅堂无钧瓷，不可自夸富   ”   、   “   纵有家财万贯，不如钧瓷一片   ”   之说。 　　美学特点 　　钧瓷之所以备受世人喜爱，驰名中外，主要原因是釉色绮丽多变而产生的艺术魅力，具有强烈的视觉美感。其独特的窑变工艺与其他瓷器截然不同。她不采用绘画、雕刻等表现手法，而是靠严格地控制瓷胎和釉料的化学成分，通过烧制过程中温度、冷却等因素，使瓷器表面的釉料涂层的颜色和花纹千变万化，产生“窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”的效果。因而颇受青睐，身价不菲。   　　钧瓷颜色瑰丽，厚重鲜艳，青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹。一件器物，可一色纯净，可几色辉映，加上变化莫测的流纹，其自然效果远非刻意追求和人工修饰所能及。体现出典雅大方，斑斓夺目、飘逸空灵的帝王之浩然之气。

　形式特点 　　钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中，以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉，并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩，宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞，五彩渗化，相映交辉。釉中的流纹更是形如流云，变化莫测，意境无穷。   　　 　　钧窑瓷器釉色丰富多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义，“入窑一色，出窑万彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”，这种丰富多彩的特点，为后来陶瓷装饰艺术的发展，开辟了广阔的前景。尤其是钧红釉的烧制成功为元代的釉里红，明清时期著名的宝石红、祭红、郎窑红以及美人醉等新品种的烧成，奠定了良好的技术基础。   　　 　　钧瓷以釉色美妙而著称，而它的完美造型更为钧瓷增光添彩，端庄浑厚的造型，简洁明朗的线条，更适于釉子的溢彩流动，经过高温还原气氛，使厚釉出现拉丝、沉积、结晶等变化，呈现出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹，还有立体感的色点或针尖状的星点，纵横流淌的釉色组成各种奇异的画面，鬼斧神工又自然天成，随着人们丰富的想象而成为各种绝妙的自然景观，如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日礼花、浪激飞舟，令人叹为观止，拍案称奇，堪称国宝。   　　 　　钧瓷是我国传统文化中的宝贵遗产，尤其北宋后期官钧瓷的制作，无论从造型设计、烧造工艺或品种、釉色、艺术风格、都达到了炉火纯青的地步，以至金元明清各代仿钧之风盛行一时。由于工艺条件和审美的不同，金元以来各地仿钧窑口除继承宋钧的传统工艺，又创烧出一批具有时代特点的新品种。 　　色彩特点 　　钧瓷，以其色彩艳丽、艺术风格独特闻名中外，久享盛誉。在国外，钧瓷被称为“中国宝瓷“，是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上，在造型和施釉方面也独辟蹊径，自成体系。钧瓷色彩之多，不胜枚举。最著名的有：玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦*绿、葱翠青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱翠青和墨色为难得之佳品。   　　 　　钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿，棱角分明，线条优美，文饰简练，雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品，置之庭室，富丽堂皇，满屋生辉；陈之几案，赏心悦目，雅致韵人。钧瓷胎质，陶冶*，坚实细腻，扣之其声如罄，清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用“五光十色润如玉”，“钧与玉比，钧比玉美”来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的“钧无双配“，也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。   钧瓷独特的艺术风格，历来为国内外各界人士所赞赏。钧瓷的经济价值更为同行业所重视。 　　钧瓷的名贵在于其独特的窑变釉色，其釉色是自然形成，非人工描绘，每一件钧瓷的釉色都是唯一的，独一无二的，即   “   钧瓷无双   ”   ，且釉透，釉活，胎质精纯，坚实细腻。叩之声圆润悦耳，清脆动听；观之形端庄优美，古朴典雅，它的釉变色五彩缤纷，璀璨夺目，浑然天成，构成一幅幅神奇的图画，如寒鸦归林，夕阳残照，高山云雾，峡谷飞瀑，伯牙抚琴等等。这些釉变画，千变万化，意味无穷，具有千古耐看的魅力，名人曾用   “   出窑一幅元人画，落叶寒林返暮鸦   ”“   雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚   ”“   峡谷飞瀑菟丝缕，窑变奇景天外天   ”   等来形容钧瓷窑变之妙，民间有   “   钧与玉比，钧比玉美，似玉非玉胜似玉   ”   、   “   黄金有价钧无价   ”   ，国外更有   “   雅堂无钧瓷，不可自夸富   ”   、   “   纵有家财万贯，不如钧瓷一片   ”   之说。