有乐珐琅煎锅

A： 锅碗瓢盆什么的是有的哦，分类也很仔细的。*的闺蜜是个做饭的发烧友哦，拉着*在宜家捣鼓各种厨憨顶封雇莩概凤谁脯京具。比如说压蒜器，土豆捣泥器。不知道楼主是怎么选择的，如果楼主想做中餐还是西餐？

应该是使用问题，建议再买一个，宜家的产品品质很有保证咨询宜家装柜工作人员

不像我们平时用的会有弧度，炒菜都没法翻锅宜家的锅是平底的，煎东西或者做汤还好，锅底和锅沿是直角，我买的在柜子里

那几个锅的柄是什么材质的，后来发现是火开太大，也味道很大？我之前买过宜家的锅

不锈钢材质不纯

如若您有不满意之处，如若满意，十几块钱一个泪笑为您解答，见过一种杂牌的煎盘，进来发现要不带涂层本来想说宜家7块9那个锅，去超市看看吧，好像煎锅基本没有不带的，可能是不带涂层的，表面好像有一层釉一样光亮!祝您学业进步,请指出,我一定改正!希望还您一个正确答复,请点击右上角[满意]

宜家的不粘锅还可以，属于普通使用，对食物要求不太高的中档锅

国的东西不错的！不过呢，同样的东西最好，因为，我们做这锅做的很多，锅可能是中国产的

A： 可以烙饼，但要注意火候。电煎锅是一种采用复底焊接工艺，热效率高，使用寿命长，能够进行煎，烙的现代化炊具。使用起来清洁卫生，没有辐射，省时省力，是家务劳动现代化不可缺少的用具之一。电煎锅的功能：1、煎，烙食品功能：只需要选用适当的接热开关，即可实现不同的煎，烙火候。2、烤制食品功能：把需烤食品放入锅内，如烤鸡，鸭可在锅内放一铝箅，然后打开火候开关，烤制过程中，适当用铲子翻一下食物，以免烤制不均匀。烤制完毕，关闭开关，拔下电源。

A：珐琅油漆是油性油漆，水性油漆和丙稀颜料一致，是属于颜料类的，干了还是不容易掉色。珐琅油漆多是笔涂油漆，勾线，旧化油漆，用毛笔涂没有痕迹，只溶解于煤油类的溶剂，水性油漆用酒精就可以稀释。是颜料都有一定的毒性，不管是水性还是油性，使用的时候记得自身防护。

珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品，其组成（重量）是：氨基醇*烘漆：固化剂=1∶0．2—0．8。

珐琅独特之处是把丰富的颜色混合在一起。它是覆盖于其他物体表面的一种玻璃质材料。珐琅的主要原料是石英、长石瓷土等，用碱、硼砂作熔剂，用氧化钛、锑、氟化物为乳浊济，金属氧化物为色济。经过粉碎、混合、熔融后，倾入水中冷却成珐琅块，再磨成珐琅粉，或配入粘土湿磨成珐琅浆。在制作当中加入某种金属氧化物着色剂，经焙烧后，就显现出其各自的固有颜色和光泽。       中国在习惯上把附着在陶、瓷上的珐琅叫“釉“；用建筑瓦件上的叫“琉璃“；覆盖于金属表面的叫“珐琅“或“蓝“。珐琅器有錾胎珐琅、掐丝珐琅、画珐琅和透明珐琅、七宝烧等分类。錾胎珐琅是在金属地上锤钻錾刻成凹凸的各种图案，再施珐琅料于凹处焙烧出的工艺，如十九世纪法国铜鎏金錾胎珐琅彩绘爱神座钟就是一例。掐丝于珐琅是用金属条格连串成各种图形，然后施珐琅料于格空处焙烧出的工艺，中国常见的景泰蓝就属这种工艺。             在国外，最早出现的是掐丝珐琅和錾胎珐琅。景泰蓝在19世纪末和20世纪初的*很流行。镂雕技术是在作品表面挖空的凹陷部加入玻璃等粉末，然后焙烧。迄今所知，最早运用这种技术的是迈锡尼人，年代大约是公元前1200年。直到罗马时代这种技术才有较大的发展。当它被用来当作一种便宜和快捷的方法代替玻璃和宝石镶嵌。中世纪的德国人和法国人的圣物箱和作礼拜的物品常常是珐琅制品。       在浅浮雕上上釉发源于中世纪时期，半透明的珐琅制品通过焙烧浅浮雕图样雕刻到金属里面。从18世纪中期开始，此技术被用于装饰昂贵的金鼻烟盒、棒棒糖盒（甜品盒）、装饰盒（装小日用品的盒子）和表盒以及法国或瑞士的大部分手工艺品。       宝石镶嵌瓷釉是遍及欧洲其他中世纪风格的技术，用于文艺复兴时期的珠宝。在中世纪，金属衬背从景泰蓝作品中去除，留下半透明的珐琅质饰板。在19世纪末期的欧洲其被广泛用于碗、匙和盘子中的装饰。       18世纪和19世纪的欧洲常见的瓷釉技术是彩绘珐琅，上等的彩绘珐琅盘子、大口水壶和饰板是16世纪和17世纪制作于法国城市利摩日。这些珐琅通常描绘神话、《圣经》里的*。碗的背表面和徽章都覆盖着透明的珐琅以防止在火中变形。       据说，古代最佳的錾胎珐琅是出产在波斯、克什米尔及印度的西北部德里、拉合尔、信德、斋普尔等处。特点是颜色纯洁，质地坚固，不易碎落。但这种技术在当地已失传，现代人制作不出这种质量。

A：一般用的是田宫的珐琅漆x1与溶剂x20。   代替品为油画颜料与zippo打火机油。 既然是渗线就是说让颜料沿着刻线在毛细现象的作用下流动，所以与一般的上色不同，溶剂的比例要相对大一些   这样流动性会好一些（具体放多少溶剂没有严格规定，自己把握吧）。稀释好后用000号面相笔（没有的话用牙签...）蘸少许颜料点在刻线上，你会发现颜料会沿着刻线流动，只需把益处的颜料用蘸了溶剂的棉签擦掉就大功告成了！ 有一点需要说一下   无论x20还是zippo油都有一定的腐蚀性，最好在有底漆的塑料上渗线，直接接触塑料的话有一定几率使塑料裂开...如果是素组   建议渗线前薄薄的喷层光油（千万不要喷消光）做保护。如果渗完线觉得反光太严重，可以再喷消光处理

模型用的珐琅漆最常见的是田宫的，可以用专用的X20溶剂或者ZIPPO油稀释，珐琅漆的特点是流动性好，因此被很多人用来渗线。珐琅漆属于油性漆，附着力介于水性漆和*基漆之间，因为和*基漆不溶的关系，可以利用这个特点对模型进行分色：例如MG新安洲的金边，很多人会原则利用珐琅漆来分色，大致过程就是先喷涂*基金色漆，之后喷涂珐琅漆，最后利用珐琅漆的溶剂不会融化底下那层*基漆的性质，用珐琅漆的溶剂慢慢擦出浮雕。

、、、、、、模型用的珐琅漆最常见的是田宫的，可以用专用的X20溶剂或者ZIPPO油稀释，珐琅漆的特点是 流动性好，因此被很多人用来渗线。珐琅漆属于油性漆，附着力介于水性漆和*基漆之间，因为和*基漆不溶的关系，可以利用这个特点对模型进行分色：例如MG新安洲的金边，很多人会原则利用珐琅漆来分色，大致过程就是先喷涂*基金色漆，之后喷涂珐琅漆，最后利用珐琅漆的溶剂不会融化底下那层*基漆的性质，用珐琅漆的溶剂慢慢擦出浮雕。

A：一、盐炯虾            主科：粗盐、虾、葱            做法：1、锅底铺一层粗盐，将锅底覆盖(1毫米即可)；            2、将虾放在粗盐上，可在虾身上撒花椒粒；            3、盖上锅盖，焖5—7分钟，虾变红色即可；            二、石锅拌饭            主料：冷饭、鸡蛋、豆芽、*末、胡萝卜丝、黄瓜丝、蕨菜、韩式拌饭酱            配料：香油、橄榄油            做法：      1、将炒好的*未、黄豆芽、蕨菜、胡萝卜、黄瓜放入器皿中备用；            2、在锅底和锅壁内侧都抹上一层香油，并将冷饭放入锅中；            3、将配料铺在米饭上，同时在配料上打一个鸡蛋(可放煎好的单面蛋)；            4、盖上锅盖，中火加热3—5分钟左右，听到有噼*声，也就是有饭糍了，即可开盖，拌入韩            式拌饭酱，搅拌均匀即可；            三，桑拿鸡翅            主料：鸡翅            配料：芹菜、蒜、香菇、胡萝卜等根类蔬菜；注：不可放叶装菜            做法：1、将蔬菜切成块铺在锅底；            2、将鸡翅放在辅料上面；            3、盖上锅盖，开中火加热7—10分钟即可(出锅可淋上少许生抽，也可沾佐料食用)；            四，红烧五花*            主料：五花*            配料：老抽(酱油)、冰糖、葱、姜、蒜、花椒、大料、料酒            做法：1、开中小火将锅具预热1分钟；            2、将洗干净的五花*切成小块放入锅内；            3、将配料一起倒入锅中，搅拌均匀；            4、盖上锅盖，并在盖上倒入1杯水左右，开中火，待开锅后调小火炖30分钟左右即可；            五、烤鸡翅            主料：鸡翅            配料：黑胡椒、李锦记叉烧酱、盐、红葡萄酒(料酒)、葱、姜、蒜            做法：      1、先将鸡翅用黑胡椒、李锦记叉烧酱、盐、红葡萄酒(料酒)、葱、姜、蒜未腌制；            2、将腌制好的鸡翅用纸巾吸干水分；            3、将锅预热2—3分钟锅有烤手感觉，放入鸡翅，用小火烤，待一面烤成金**即可翻面，            另一面也烤成金**即可；            4、可根据个人口味放入孜然等调味料；            六、烤五花*            主料：五花*片、香菇            配料：孜然、盐            做法：将*片放入锅中平铺，等*片变色撒盐和孜然翻面，锅底有油煎出时放入香菇，将香菇            烤干水份加入孜然、盐调味即可；            。            七，干锅茄子            做法：先将铁锅用小火预热两分钟后在锅里放入油，将*馅、葱、姜、蒜煸出香味后放入茄子            (菱形块或条状都可)，根据个人口味放入调料，可将酱类和醋调好后放入锅中盖上盖即可，一            定要用最小火。大概十分钟左右，开盖翻炒几下即可；            八、干锅茶树菇(五花*、腊*或肥肠等)            做法：先将铁锅小火预热两分钟，然后在锅中放入油，这时将*片、小米椒、洋葱，炒香后放            入茶树菇、小竹笋等各种根茎类菜，适当放点老抽、鸡精类调料随个人，小火十分钟左右，开盖            可以放入适量香芹提色，翻炒几下即可出锅。            九，麻辣香锅            主料：鲜虾、西蓝花、藕片、土豆片、豆皮、木耳、海带(自己爱吃的)            辅料：葱姜蒜、麻椒、花椒、干辣椒、香叶、小茴香、辣酱、盐、糖、生抽。            做法：1、将锅具预热1-2分钟加入适量油，将葱姜蒜、麻椒、花椒、干辣椒(香叶、小茴香)、            放入锅中炒香；            2、调中火放入主料爆炒1分钟加入生抽，盖上锅盖焖2—3分钟，开盖加适量盐和糖即可出            锅；            十、剁椒青鱼            主料：青鱼段            配料：葱姜未、盐、料酒            做法：1、青鱼段用盐腌15分钟冲洗后备用；            2、小火预热锅子后调中火，倒入油将葱姜未爆香，放入剁椒酱煸炒(依个人口味)：            3、青鱼段下锅放少许料酒加盖，7—8分钟即可；            十一、啤酒鸭(葡萄酒牛*)            做法：将*放在锅中，放入老抽、料酒、啤酒、李锦记蚝油、葱、姜、蒜、花椒、大料和辣椒，            搅拌下盖上锅盖用小火炖即可。            十二、西红柿牛腩汤            主料：牛腩、西红柿、洋葱            配科：番茄沙司            做法：在锅中放入适量的水，放入牛腩，开锅后将白色沫捞出小火炖到牛腩熟了，这时另起锅在            炒锅中放入少量的油，并放入番茄沙司，西红柿洋葱炒香后倒入锅中搅拌后小火再炖20分钟，在            汤中也可放入适量胡萝卜。         ·            十三、鲫鱼汤            主料：鲫鱼、豆腐            辅料：姜片、开水、盐、胡椒粉            做法：1、鲫鱼擦干备用；            2、小火预热锅具1分钟，倒油加热，至有烤手的感觉；            3、将鲫鱼下锅两面煎成微黄放入姜片爆香；            4、倒入开水和豆腐块，20分钟后汤浓依个人口味加入盐和胡椒粉即可；            十四、法式南瓜浓汤            主科：南瓜1／8个、洋葱            配料：黄油、水、盐、牛奶            做法：1、去除南瓜的内芯和籽，削皮，切碎，洋葱切末；            2、先开小火将锅具预热1分钟，锅内放入黄油融化，放洋葱、南瓜炒到酥软；            3、加入盐和水，煮开，撇去浮沫，盖上锅盖煮3—4分钟；            4、加入牛奶，开着锅盖，到汤煮开前关火即可；

A：掐丝珐琅:         掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成，它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。         目前落雍正款的掐丝珐琅器，仅台北故宫典藏的一件仿古豆型器。此器铜胎，高10.1、口径7.1、腹径8.8、足径4.6厘米。器底镀金阴刻“雍正年制”无框双行仿宋体款。此掐丝珐凤耳豆，器形俊秀玲珑尔雅，掐丝工整，粗细均匀，纹饰独特，布局紧凑，圆圈大小整齐划一，盖与器身接合精确，制作精美绝伦，可说绝无仅有，系海内孤品。    掐丝珐琅的特征：         （1）   番莲及莲瓣等图案式纹饰，为当时最主要的装饰纹样。         （2）   番莲花瓣丰满而瓣尖短，花心形状并不固定但花瓣紧包。         （3）   叶片具形，形状与大小不规则；用单根掐丝表达枝与卷须，与明朝的双钩方式不同。         （4）   落款的方式，以自右至左一列横排楷书款最为可靠。         （5）   叶片内常填两、三种色釉，但釉料没有混杂使用。         （6）   经   X   光透射，证实釉层较后期的厚。         （7）   没有锦地。         （8）   器型小、胎体由铸造成型，且较后期的厚重。                        （9）   掐丝粗细不匀，掐丝末端多以迭接隐藏的方式处理。   我在博宝商城里看见一些辨别方法，希望对楼主有所帮助

A：瓷器如果保养不当，会受到严重危害，不利于瓷器的长久保存，特别是传世和出土的精品，更应该精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则，同时，对瓷器的保养也不能太过以免又造成保护性的损害。瓷库中国在此向诸位藏友介绍一下如何保养瓷器。 一、瓷器都是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落，尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套，桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。 二、瓶、罐、   尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时   不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风*   倒。 三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器，应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫，且加了泡沫后直径不能超过藏品0．5厘米，藏品放在盒中应松紧适当，同时应避免挤压，以防损伤藏品。 四、   出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物，甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱   落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈。可先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗，一般可除去土锈。如果除不尽，可用刷子醮上醋*，刷在土锈处，5小时后用*用手术*斜削除去土锈，*片只能向一个方向削。待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除，这种方法只适用于高温釉和釉下彩。 五、在洗刷油污等积垢时，应掌握以下技巧和方法： 1一般的污渍可以用碱水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用净水冲净。 2冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水温，以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂。 3彩色瓷器，有的因色彩中铅的成分较多，出现泛铅现象，可先用棉签蘸上白醋擦洗，再用清水洗净。 4如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，污渍容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些*性液体刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因为*、碱性物质易损伤釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁，因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸，带胆的木箱或木盒，以便保存收藏。 瓷器虽然珍贵，有些藏友对于它的保养有些摸不着头脑，但是只要方法合适、即能保养得当，尽享收藏之乐。

1.瓷器大的瓶或罐等移放时，不能一只手提起物的脖子，而应一手拿个瓶子，一只手托起，以免原来连接起来的的部分分离，在取放有双耳装饰的瓶，罐等瓷器时，不能仅提双耳，以免折断或是损坏。 2.大盘、大碗移动时应该用双手捧起，或用一只手的拇指或食中二指扣住边缘，另一只手的手掌和四指托底，忌用单手拿盘或碗的一边，以防断裂。 3.薄胎的器皿，薄胎，质轻，娇嫩，移动安放时要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，还须防风*倒。 4.带座还盖的瓶器取放是不能带连盖带座一窝端，而应将盖、座和主体分离单拿单放，防止移动是脱落打碎，遇到多人鉴别观赏时，不要将瓷器手递手的传，以防失手打碎。 5.瓷器上出现灰尘或污渍时，要用软布轻轻擦拭，且不可用硬度过高的布或其它物品强行去污，免得划伤瓷器釉面。

一、瓷器最理想的储存方法是把瓷器放在定做的囊盒里，囊盒用海绵或泡沫衬垫，不要把两件瓷器放在一起，如果非得放在一起，中间一定要用泡沫隔开。如果要陈列的话，最好是放在固定的坚实的木架子上，玻璃做的陈列架最好不使用。   二、在把玩瓷器的时候，双手应该保持洁净和干燥，如果手指上戴戒指的话要取下戒指。因为戒指会划伤瓷器的釉面。拿瓷器时可以不戴手套，因为瓷器很容易从手中滑落，器形大的瓶、尊移动时因器形大，一般都是两段拼接而成的，所以不能一只手提物件上部的脖子。应该一手托住底部，一手拿住脖子，以免使原来拼接起来的两节脱开。有的瓶、尊装饰有双耳，我们在取放时不能仅提双耳，以免折断损坏。要抓住器物的主体，不要只抓把手或瓷器的佩饰部件等部位，因为这些地方都很容易断裂。如果把手是粘的，抓把手就很容易再次扒断。 三、在取放人物塑像类瓷器时，须注意当心塑像的须发和手指部分，因为这些部分最纤细突出，极易损坏。同时，在提放塑像时，切忌单手拿塑像的头部，因塑像的头部、手大多是直接插进脖子或身子中去的，为防止塑像的头与*部分分离，应一手托住塑像的后背，一手拿住塑像的底座。 四、薄胎的瓷器器皿，由于胎薄、质轻、娇嫩，移动安放时更须小心，要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，必须放稳，以免倾倒。在拿起一件带座、带盖的瓷器时，应将座、盖和主体分别单拿单放，不能连盖带座一起端，要把能分开的部分先取下，以防止移动时脱落打碎。

A：你好，电磁炉对锅具的基本要求是：铁质导磁性良好，平底，锅底超过最小面积。注意大多数型号的不锈钢为不导磁或者弱导磁材质（磁铁不吸），也不能用在电磁炉上。而随灶赠送的锅具，锅底大都很薄，很容易烧糊。 单独买锅，要找大品牌，认准锅底有“电磁炉适用”的图标。 以下品牌供参考（价格单位为*币） 预算低，考虑国产牌苏泊尔，爱仕达（200   -   500） 预算中，考虑双立人（德国牌，上海产），锅底中间夹铝，受热均匀，不易起油烟。（600   -   1500） 预算高，考虑菲仕乐和WMF（德国牌，中国造），也是夹铝锅底，*精度更高。（1800-2500） 预算很丰富，考虑德国SUS米技（德国产）。锅底是夹铜的，导热性比铝还好。（2500   -   3000） 以及   Silit（德国产）。特种陶瓷内表面，比起不锈钢锅具，不怕强电解质腐蚀（强*性，高盐食物），可以隔夜存放任何汤水，可以熬煮中*。（2500   -   5500）    具体型号更多了，可以网上看看。 以上所有锅具，都适合煤气，天然气，发热盘，卤素灶具以及电磁炉等各种热源。

A：德国原厂*，WMF成立已有150多年历史，是世界上最顶级的厨艺品牌，在德国本土   WMF   已有60%的市场占有率，WMF福腾宝与奔驰、宝马齐名   的德国国宝之一 WMF   拥有自己的设计工作室，其中的设计师在世界上享有盛誉。人们可以发现几乎所有的   WMF   的产品都冠有设计师的姓名 专利注册TransTherm-多用途锅底，集煎,炒,煮,炖,涮多功能于一身.适合无水,及少油料理，锅边缘倾倒汤汁不滴漏，锅身通体无焊接点，无油      烟，WMF的高压锅做一盘红烧*只要5分钟,可以同时做3道菜都不会互相串味，什么灶具都可以使用

A：　景泰蓝在近代有了极大的发展，无论是从工艺技术还是艺术水平以及珐琅产品质量和数量上，既继承了传统珐琅工艺，又远远地超过了历史水平。涌现出了包括机制景泰蓝、银晶蓝、珐琅珀品、无胎珐琅制品、景泰蓝与其它门类工艺技法珐琅工艺的制品种类等等多个门类。 　　机制景泰蓝，是运用现代化的工艺技术代替传统景泰蓝的制作中的手工制胎、掐丝，一般机制景泰蓝又以中小件产品为主。这种工艺技术虽然省工，可以批量生产，但在艺术质量上与手工景泰蓝有明显的差异。 　　银晶蓝，也被叫做结晶景泰蓝，是在传统珐琅制作工艺基础上创新发展的新的景泰蓝产品。其生产工艺与景泰蓝大体一致，只是掐丝工艺的用料改为银丝，釉料透明度高，在胎体上不是满地铺锦，而是有疏有密。银晶蓝不但继承了传统景泰蓝的古朴典雅、华丽高贵的特点，还发展了景泰蓝工艺，具有花纹灵秀、色彩鲜艳、光泽润亮、透明度好、立体感强的特点。 　　珐琅珀晶工艺品，严格的来说的话它已经不属于金属工艺门类了，不过珐琅珀晶制品具有景泰蓝的工艺效果。珐琅珀晶工艺运用树脂材料，结合景泰蓝工艺创作的特点，不用烧结，只需掐丝、点蓝后，涂饰上*树脂材料，结晶整饰后即可成品。其产品以屏风、壁饰为主。 　　无胎珐琅制品是利用木炭粉加中草*水*泥状，用这种“炭泥”制成胎型后，在胎型上粘接掐丝花纹，填充各色透明釉料烧结后，炭泥胎型自行失效。制成的产品呈无胎状，只见丝纹相连，釉色透亮，产品主要有盘碟、碗瓶、灯罩等。 　　景泰蓝与其它门类原料技艺的结合产品，这类产品主要以景泰蓝为主体，结合象牙雕刻、玉石雕刻、花丝镶嵌等原料与工艺，发挥我国的艺术特点，取长补短，形成新的结合产品。这类产品大都构思巧妙新颖、造型奇特。 　　这里小编说的只是一部分已经普及起来的景泰蓝的新的制作工艺，当然景泰蓝制作艺人们还会创造出更加美丽多样的景泰蓝制品，相信随着珐琅产品渐渐被人们所熟知，景泰蓝终有一天会再次创造出手工艺品历史上的一个奇迹的，就像曾经的明清时代，景泰蓝的春天会再回来的。

珐琅屏风工艺：1.   掐丝珐琅，其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力；   2.   根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。

A：珐琅彩是瓷器装饰技法的一种。又称“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。使用外来颜料，色种多，色彩控制准确，画面有立体感，工巧精细、富丽堂皇。盛于清代康熙、雍正、乾隆时期，专充“内廷秘玩”。康熙时多在素烧过的瓷胎上，以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色做地用双勾法仿铜胎珐琅形式描绘花纹；雍正时和五彩技法结合，多在白瓷器上彩绘；乾隆时仿西洋油画作画，画面人物题材增多。    珐琅彩瓷器从诞生、发展到渐渐衰落，只有百余年的时间，为清代*垄断，专供皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，其制作风格和画意也是完全秉承统治者的旨意，其中不乏皇帝本人的亲自指点，因此更显得弥足珍贵。

A：雍正早期有少数仍延用康熙的在色地上绘彩，但绝大多数已改用在白釉上绘彩。因此白釉画珐琅自雍正起才有。彩料也自雍正起采用国产料，改变了康熙只用进口料、色彩单调的局面。在绘画上雍正朝也有很大突破。改变了康熙时只画花卉、有花无鸟的单调图式。在题材上花鸟、竹石、山水等各种图式都有，并配以诗文，将诗书画融为一体。雍正朝珐琅瓷的款识有如下几种：用蓝料堆凸图章款的有两种，书写“雍正年制”的使用仿宋体；书写“雍正*”的使用楷书体。此外，有“大清雍正年制”6字款，也有两种：一种用蓝料；一种用青花。 　　 乾隆朝珐琅彩则融会了前两朝的特点，并形成了所谓“五彩珐琅”。绘画题材进一步扩大，除前两朝的题材外，并多见人物和仙山楼阁的题材，而且绘画、装饰多出现西洋韵味。与雍正的松散画法不同，乾隆时文饰堆砌，画面繁复而满。还开发出一种锦地花卉(即用细针在瓷胎上画出暗纹花卉，形成锦地)，让画面出现双层效果。款识主要是在白地上书“乾隆年制”的4字蓝料图章款，也有少数赭色料款。但在一些小器上则无边框，有蓝料，也有少数用红彩。也有在松石绿地上书“大清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。 　　 严格说来珐琅彩瓷的烧造，终止于乾隆朝后期。但在*时期出现了一批仿烧的珐琅彩瓷。这批仿烧瓷，最流行的是模仿曾任康雍乾三朝*画师的郎士宁的画风。模仿他的以西洋写实风格和*之法所画出的人物和鸟*画。这些瓷品一般工艺水平较高。多为薄胎瓷器，彩绘工细，色泽艳丽，艺术格调较高(当然，这里也不光是仿珐琅彩瓷，也包括其他的五彩和粉彩瓷)。辨识*仿品，可从其胎釉和彩料入手去辨别。这个时期的仿品，大部分瓷器的胎釉都具有晚清*时期的明显特征。即胎面不够光滑均匀，胎质较疏松。釉薄色白。*与清代珐琅彩瓷，所用的彩料也不同。除少数外，大部分都是使用粉彩料。既有类似康雍乾粉彩的彩料，也有色浓厚的“重工粉彩”料，或浅绛粉彩料。根据这些差异，仔细辨别，还是可分出是非来的。 　　 现代仿品较之*又要差一个档次。做工粗糙，绘画*板，缺少灵气。不少仿器用灌浆模制，分量较轻；而*时期是用拉坯制作，分量较重。

A：齐齐哈尔市铁物经贸总公司东方珐琅彩壁画装饰厂于1999年11月9日在齐齐哈尔工商局注册挂牌成立，厂长是田新国，厂主要生产销售珐琅彩画装饰*、五金、建筑材料、装饰材料、*，工厂注册资本1（万元），厂地址在中国重要的以装备*业为主的重工业基地齐齐哈尔，*江   齐齐哈尔   南浦路１号

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A：珐琅漆的门，珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品，可用于金属、木材、塑料、水泥表面装饰。珐琅漆，分为金属表面涂品、塑胶表面涂品、木制表面涂品。而且有喷漆和点漆。该油漆采用意大利先进工艺*，一套分为三个组成部分，用法简单，功效显著。具有以下功能：   1．使用容易快捷，涂层薄膜非常平滑及光亮。可以用最小量（产量约每平方米15-19克）及最短时间便能达到建议涂层厚度20-25UMM  2．附着力极佳，在丙*纤维塑框或在醋*纤维板材上，不需任何黏附底层 3．涂层硬而不易磨损，且有弹性，可防止眼睛框在制作过程中刮花磨损、涂膜破裂   4．抗拒化学性，可以承受任何清洁集剂、肥皂、汗液、及清洁镜片的酒精的擦洗   5．抗光性，因其使用脂肪性硬化剂（催化剂）不同与一般的芬芳性，防止眼睛框在阳光下变黄、出现涂层*烈、变哑色等，从而增强被涂产品的机械及化学性能

珐琅，又称“佛郎”、“发蓝”，是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。它最早出现于东罗马帝国的佛区，故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪从阿拉伯地区直接或间接传入我国，珐琅工艺技法则在元人后期传入我国。按我国的传统，附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉，而用于瓦片建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉。玻璃、瓷釉、琉璃和珐琅釉原料大同小异，主要的成份都是硅*盐类。

A：珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，其实又称景泰蓝，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地*的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。基本解释：涂料名。又称“搪瓷”。用石英、长石、*石和碳*钠等加上铅和锡的氧化物烧制成，涂在铜质或银质器物上，经过烧制，能形成不同颜色的釉质表面。既可防锈，又可作为装饰。如搪瓷、景泰蓝等均为珐琅制品。出处：《*梦》第五三回：“这荷叶乃是錾珐琅的，活信可以扭转。”珐琅，一本作“珐琅”。   清   沉初   《西清笔记·纪庶品》：“时始禁止珐琅作坊，内府珐琅器，亦有付钱局者。”   清   二石生   《十洲春语》卷上：“如宴客缀锦阁下，携十锦珐琅杯，宣牙牌令。” 珐琅又称佛郎、拂郎、发蓝，是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和，分别加入各种呈色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。[2]　珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅*盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。

珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。 具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳.花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。 画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。 珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，也吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝，当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较，价格低得多，所以它的升值潜质相对也更大。 在中国古代，由于珐琅器最初从大食国(大食为唐宋时代中国对阿拉伯*的总称。起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译。有白衣大食(661-749)，以叙利亚大马士革为首都，称倭马亚王朝;有黑衣大食(749-1158)，以巴格达为首都，称阿拔斯王朝。910年以后又有以开罗为首都的法蒂玛王朝;阿拔斯王朝以后则是塞尔柱王朝(1158-1258)。)传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”。之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法，如“佛郎嵌”、“鬼国嵌”、“法蓝”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但发音基本一致，现在基本统一为“珐琅”。 一.珐琅工艺的制作分类 珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。 1.根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅(即嵌胎珐琅)、画珐琅等。 掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣*中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。 2.根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅(即珐琅彩瓷)，顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品，雍乾不见制作*。 二.康熙珐琅彩瓷的制作 1.制作设施 要在*内制作画珐琅器，首先要有制作设施--珐琅作。康熙时期的珐琅作主要有武英殿珐琅作(康熙五十七年废除)、养心殿珐琅作、圆明园珐琅作，由于缺少《清内务府造办处   各作成做活计档》*，当时制作规模暂时无法考证。 2.历史* 比较早的康熙画珐琅历史*是:“五十五年九月十一日:广西巡抚陈元龙(陈元龙(1652--1736年)，字广陵，号乾斋，世称广陵相国，亦称海宁相国，清代相国(宰相)又称阁老。)奏摺帝赐‘御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壶一个‘，陈元龙‘愓感涙零‘。”可知至少在康熙五十五年，造办处已经制作出玻璃胎画珐琅，并用其赏赐众臣。 康煕五十五年九月二十八日，广东巡抚杨琳上奏摺:“广东人潘淳能烧法蓝物件、*才业经具摺奏明、今又査有能烧法蓝杨士奇一名、验其技艺、较之潘淳次等，亦可相帮潘淳*。*才并捐给安家盘费、于九月二十六日、......法蓝匠二名、徒弟二名、俱随乌林大、李秉忠起程赴京讫。再、*才觅有法蓝表、金刚石戒指、法蓝铜片画、仪器、洋法蓝料、并潘淳所制法桃*色的金子搀红铜料等件、交李秉忠代进。尚有已打成底子未画、未烧金钮杯、亦交李秉忠収帯、预备到日便于试験。” 其中涉及的人物“潘淳”，在《广州市志.工艺美术工业志.第四章   织金彩瓷业》曾提起该人:“(广彩)17世纪中后期，大部分使用五彩的红(干大红)、麻(红黑配成的深赭石色)、黑、金和珐琅彩的月白、黄、粉绿等9种色料。后潘淳研制出桃红(金红)，丰富了珐琅彩的颜色。” 这里需要提及的是由于广州在清代属唯一对外开放门户，许多外国人都由此进入我国，因此致使广州的珐琅制作在国内水平很高，举足轻重。宫内造办处的珐琅作匠*多是由粤海关选入，称为“南匠”。并且在乾隆后期，宫内造办处停止制作珐琅彩瓷后，这里成为珐琅彩瓷制作点，依然制作珐琅彩瓷。 从康熙珐琅制作*来看，五十五年之后相关*较多来推测，很可能该时期画珐琅制作较成熟。康煕五十七年六月，广西提督総兵左世永得到御赐珐琅鼻烟壶，左世永称其“精工无匹、华美非常”。 康煕五十八年六月二十四日，两广总督杨琳上奏摺提及他送画珐琅匠陈忠信至宫中。“本年五月十二日到有法蓝西行*外科一名安泰、又会烧画珐琅技芸一名陈忠信。*才业会同巡抚公折奏闻,于六月十八日、遣人伴送赴京在案。......。” 真正提到瓷胎珐琅的确凿历史*可参考:康煕五十九年二月初二日，曹頫(曹寅之子)奏摺内朱批、谕曹寅:“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类先还有旨意件数，到京之后，送至御前览完才烧。今不知骗了多少磁器，朕总不知...。”康熙时期，由于画珐琅制作还不成熟，因此，画珐琅不能在瓷胎釉面上直接施釉，而是施在素胎面上。当时的珐琅彩瓷胎必须由景德镇制作(除偶尔使用永乐旧胎外)、由浮梁(即景德镇，因桥梁多称其“浮梁”)昌江顺流直下、入鄱阳湖、经九江关、过江宁府(南京)，然后沿大运河北上进京。曹寅自祖辈皆为玄晔家包衣(*仆)，当时织造、海关许多要职都由统治者委任自家包衣管理。曹家三代身居江宁织造，且好瓷，可能涉及御厂珐琅瓷胎事宜，导致康熙训斥。 根据历史*:“康煕五十九年十二月初五日:康熙帝赐西洋使臣嘉楽、珐琅碗二个及其他。”该碗确凿*也不见遗留。

您好，珐琅——珠宝中的奇葩　　珐琅英文名叫“enamel”，在南方俗称“烧青”，在北方俗称“烧蓝”，主要分为：画珐琅、内填珐琅、掐丝珐琅三种。掐丝珐琅在中国也叫作   “景泰蓝”。这三种珐琅中，工艺难度及级别最高的当属画珐琅，珐琅表中的珐琅彩基本上是画珐琅。　　珐琅制品是使用金、银、铜等金属制胎，采用石英、长石、硼砂等矿物质*成的珐琅釉料细磨成粉状颜料，在金属胎上绘彩部分（俗称*部分）精细手绘事先设计好的图画，然后至入高温窑炉中经800度炉火反复多次高温烧结，最后出炉一件精美的珐琅艺术品。珐琅色彩非常绚丽，具有宝石般的光泽和质感，耐腐蚀、耐磨损、耐高温，防水防潮，坚硬固实，不老化不变质，历经千年而光色不变。可以说珐琅在珠宝中的表现力是最强的，形、色、光俱佳，且永不褪色，历久弥新！既实用、又保值。不愧是珠宝中的一株奇葩！明清时的珐琅器及当时从欧洲进口的珐琅表，已历经数百年，如今看去仍然光色如新,瑰丽无比！　　画珐琅工艺起源于西欧法国，于清朝康熙年间由欧洲商人及传教士经广东传入中国，最早在广东*，俗称“烧青”或“广珐琅”。这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝及大臣的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫及广东两地设立珐琅作坊，并多次从广东选送优秀画珐琅工匠进京效力，大量生产。所作珐琅制品皆供皇室享用。　　广东以画珐琅为主，北京以掐丝珐琅为主，南北各具特色。珐琅制品在清三代曾达到鼎盛，后历经晚清国衰、*战乱、*摧残，渐趋稀少。　　现在市面上出现了一种仿珐琅的制品，有些地方叫作“软珐琅”或“滴油饰品”“滴胶饰品”“烤漆饰品”。从表面上粗看酷似珐琅。但不管是“软珐琅”“滴油”“滴胶”还是“烤漆”，全都属于塑胶树脂类的有机化合物，这种材质不耐久，也不耐高温，容易腐蚀和磨损，不长时间便会老化褪色及失去光泽。档次较低，这类塑胶树脂类的产品无需在高温炉中烧结呈色，只需将液态状的色胶涂在金属上自然风干或在烤温箱中烤干即可，制作简单，不保值。　　区别珐琅与仿珐琅的方法有几种：　　一，眼看；因珐琅是无机物，表面呈水晶玻璃般的冷光泽和硬硬的质感，而仿珐琅是有机物，性质偏软，表面光泽呈油脂感和塑胶感，容易刮花。　　二，*刮；用小*片在表面刮擦，珐琅质硬，不容易刮花，而树脂塑胶类的仿珐琅容易刮花。　　三，热针刺；将针的针尖烧热或烧红之后，在珐琅表面钻刺，仿珐琅容易被刺钻出痕迹，而珐琅却丝毫无损。　　四，火烫；点燃一支烟，将烟头在珐琅表面烫一烫，仿珐琅不耐火烫，表面会留下烫痕，而珐琅却丝毫无损。　　总之，鉴别珐琅与树脂类仿珐琅的方法有很多种，难度并不大，因为这两种材料存在本质上的区别，一种是有机物质，而另一种是无机矿物质

搪瓷，又称珐琅，指将玻璃或陶瓷质粉末熔结在基质（如金属、玻璃或陶瓷）表面形成的外壳，多为彩色具有艺术美感的花样，用于保护和装饰。

A：(1)采用天然铸铁材料、与高品位优质珐琅MAJALICA完美结合。优质材质创导者。 (2)重，是铸铁珐琅锅具的最显著的特点，也是优质铸铁锅具的标志之一:铸铁珐琅锅具锅壁平均厚度达3.7mm，锅底为0.5mm，热胀冷缩幅度小、传热迅速、长久保温、坚固耐用;重心稍沉得铸铁珐琅锅具不会随着锅铲而移动，稳定性能强，更安全;独特的烹饪方法，使得锅具无需经常离开灶具，“重“而不重。 (3)铸铁珐琅锅具重而时尚，绚丽的高级釉面将铸铁珐琅锅具带上餐桌:锅身和锅盖上的彩色瓷釉，色彩绚丽、耐腐蚀、耐磨损、耐高温、不老化，无毒环保无*;会“呼吸“的釉表面有无数个细微的孔隙，能吸收油脂，长期使用，烹饪效果更佳;锅内长时间储存食物，不会发生化学反应;光滑的瓷面锅底，对灶台及餐桌不会产生磨损，可直接端上餐桌;容易清洗，保养方法简单;正确使用，不会褪色，不会磨损，更不会脱落。 (4)自循环水珠设计，锅盖上均匀分布的凸起圆点就是自循环水珠设计，整个锅盖如同一个花洒，促进食物的原汁原味在锅盖上均匀凝结，然后均匀滴落回食物中，形成比“蒸汽循环“   ，享有更高级的“美味循环“，令食物鲜嫩多汁又入味。长时间炖著*食类菜肴，烹饪*膳及营养滋补品，效果更佳。无需对菜料进行分别煸炒或腌制，同时放入锅内烹饪即可，*作简单。