工装设计理念

A：工装办公空间的:   办公室梦想:高效工作轻松生活            1.   设计方案:时间、报价、设计水平综合性价比要高   无论是传统国企、机关，还是国际跨国公司、IT   高科技企业、传媒广告等现代公司对   办公空间的需求都不完全相同，自然设计思路、风格也完全不   同。但有一点是相同的，现   在客户要求的不再是单纯的设计，或简单的快餐式设计方案。他们更需要为客户着想的时间   尽量短、报价在预算内、设计质量高等因素综   合起来最佳的方案。像买东西一样，性价比   高的商品永远不愁销量，综合水平最好的“交钥匙”方案也肯定最受客户青睐。一旦把让   客户满意作为评判设计方案优劣的标准，满足时间短、报价合理、设计优秀的方案也将   是最好的方案，也是最容易中标的方案。            2.   办公空间需要量身定做   没有一家公司会喜欢拿来就能用的方案，他们都希望得到一个量身定做的方案。设计公   司的名气、创作水平、满意服务、设计经验、规范管理都是客户   需要考虑的。设计师在开   始动手前，必须要了解公司的业务流程，需把工作上联系密切的部门安排离得近些，这样有   利于提高工作效率。         3.强调办公自动化   随着无纸化办公的实现，国外一些办公室设计时，已经与传统设计有很大不同。所有信   息都可以通过网络   Email、传真机等内部联络办法实现。办   公自动化已经成为办公室装修   需考虑的主要问题。办公   室的大多空间被用作会谈和交流用的茶水间或   咖啡座，沿办公区的周围准备了安装完备网络和电话插孔的自由座位。销售人员回到办公室   后可任选座位，只需接上笔   记本电脑就能工作，极大地提高了空间利用率。               4.办公室设计向家居设计靠拢   设计师正在开始参与细节设计，包括家具、装饰品，甚至会客室的一个小烟灰缸。在寸   土寸金的今天，把办公室里所有的空间都利用上，将文件柜、更   衣柜、档案箱放到最省空   间的地方，在墙壁上加隔板放物件，利用楼梯空间装*，贴着壁纸的墙面被挂画装点得花   花绿绿，办公室设计越来越琐碎。   有人认为，办公室设计家居化，说明现在的公司越来越重视员工的需求，通过不断地调   整细节让使用者感到方便和舒适，这是一种办公室文化的进步。         5.国外公司办公室设计流行小型化、灵活化、分散化   据说“9   11”后，美国一些大公司就不再热衷于买大楼和把公司总部集中一块办公   了。现在流行分散办公，高科技手段的应   用已经能满足办公室内对通讯、联络服务提出的   更高要求。加之一些人开始在家   SOHO   办公，公司管理层自然要求办公室内灵活组合的办   公家具，沙发、隔板、桌   子、家具都可随意组合变化。小型化、分散化、灵活化成为办公   空间设计的新趋势。

室内家装设计理念-空间要素 室内空间适合的利用并给人们以美的感觉是设计的基础任务，我们要勇于追求新时代科技赋于空间的新造型，不要拘泥于过去形象的空间造型。 室内家装设计理念-色彩要素 室内装修色彩除了对视觉上产生的影响外，还会造*们的情绪、心理不良的影响国。适合的运用色彩有利于人的身心健康，色彩处理合适既能符合功能的要求，且能取得亮丽的效果。室内色彩除了一般采用常用的颜色外，还要随着时代审美观的变化而有所不同。 室内家装设计理念-光影要素 人们热爱大自然的美景，常常会将阳光直接射入室内，以削除室内的黑暗感及封闭感，顶光及柔和的散射光，能让室内变得更加密切自然。光影的变换，使室内变得更加多姿多彩，给人们有多种感受。 室内家装设计理念-装饰要素 室内的整体空间中缺少不了建筑构件，比如墙柱、墙壁等，要结合功能的需要加以装饰，可以让室内装饰成完美的环境。不同装饰材料的特征要充分的使用出来，这样可以获得不同风格的室内艺术效果，并且还能表现出不同地方的文化气息。

家居装修设计攻略——舒适的理念 家是人生活中的港湾，工作中的压力以及疲惫，需要在家中得到释放。每天回到家以后，想要的就是温馨舒适的感觉，就是一处可以脱离烦恼安心享受生活的地方。所以，家装中还要讲究舒适，不管是沙发还是床又或者是餐厅，都要求以符合自己的喜好为主，千万不要因为摆着好看而买家具。也不要以为将房屋装饰成酒或者歌厅就会更加的放松。家就是家，是别的*环境不能取代的，应该是专为自己的舒适而打造的。 家居装修设计攻略——生态的理念 生态的理念就是在实用舒适的基础上要求健康。现在的空气污染水污染等环境问题已经很严重了，所以，在家中就要保证健康的环境。这主要体现在两方面，第一，装修时不要为了美观而装修繁杂，以至于影响了室内的通风和采光，装修材料也要选择安全环保型，尽量使用简装。第二，居室中可以多放置一些绿植，不但健康、而且也为居室增添活力。抛却虚华的摆设，以健康为主。 家居装修设计攻略——文化的理念 家装中要体现出文化的氛围，就是对装修格调的提升，也是装修时最能显示房主品味的一项。因为文化不是单纯用物品堆砌而成的，它是活的灵魂，需要房主在装修设计时，在每个细节倾注自己的文化观念。不管是中式装修还是西式装修，都不能照抄照搬的采取别人的装修方式，将一种风格变成自己独有的，那样任意一个房间都可以体现出自己的个性。

A： 其实，设计理念的概括还是需要看针对的项目不同和设计思路的不同来确定的。 如果非要泛泛的广义概括室内设计“理念”，其实“理念”换成“原理”可能会比较好理解。 那么，我作为一位10年的Interior Designer及室内设计专业客座讲师，个人认为，室内设计最根本的原理，或原则是： 在确保满足使用功能的前提下达到审美功能的最大化 希望能够帮到你。

简单说设计理念是每个设计师的设计偏好和思维方向，比如某一个设计师比较喜欢用石材，喜欢简约的方向，即使做欧式或者田园，跟其他设计师作出来的风格是属于一个，但是有种截然不同的感觉，这就是一个设计师不同的设计理念造成的。希望能帮助您。

设计理念:是设计师在空间作品构思过程中所确立的主导思想，它赋予作品文化内涵和风格特点。好的设计理念至关重要，它不仅是设计的精髓所在，而且能令作品具有个性化、专业化和与众不同的效果。环境艺术发展至今，多元文化的特点尤为明显。针对客户年龄、职业、爱好、文化层次等特点，根据客户主观方面的个人喜好，“因人而异”。 设计一定要有一个好的理念，根据各方面的因素，然后穿插起来，达到自己理想的概念！做设计理念是最重要的！设计理念也就是，您要表达一种什么样的感觉给客户，让客户以后住在房子里面就是您现在的构想！而之后所做的点点滴滴，都是按照您的理念而进行的！

A： 索引清楚；l CAD图内容与要求、工程量、逻辑严谨、材料费、能正确表达设计意图、项目名称：室内空间设计类——居住空间、电脑效果图、正确、节点大样图制图应符合制图规范、节点大样图、材料与工艺说明：l 设计说明包括、指导教师、尺寸齐全、剖面图、符号准确、重点部位*图、图文清晰;PS、平面布置图、天棚图;3D表现）部分包括：平面布置图、设计理念：平面图、立面设计图、注文工整、办公空间：设计依据、日期）b) 设计说明c) 手绘图（扫描排版）d) 平面布置效果图e) 空间*效果图f) 其他电脑效果图g) CAD图、酒店空间、术语规范、作者姓名、单价（人工费，布局合理、餐饮空间、完整；l 电脑效果图（可使用CorelDREW、*空间、立面设计图；l 手绘图（彩铅 水彩或马克笔表现）包括、主要立面图，编写完整、严密、功能分析图、班级、地面铺装图、符合人体工学：功能分析图、展示空间及其他室内空间*设计内容包括、合价。l 预算表、剖面图：设计说明、索引图；l 文本装订a) 封面（项目名称：平面布置图、线条规范、立面图、手绘图、平面布置图、设计方法、预算表等：序号、措辞准确，具体内容及要求如下、辅料费）、空间*图，符合*制图标准及有关设计规范的规定、立面图选题1

清晰和鲜艳的色彩，光线明亮，简洁，醒目的标志标准化和统一深刻的印象，很容易识别。热诚促进消费增加食*。这种颜色也使得消费者的用餐速度更快，而且不会呆很久，改善交通。材料耐磨，易清洁，整齐。

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那就引导你吧既然是作业。先搞清楚工装的核心是什么。在带着这个*去观察各种*的餐厅

A：1、中式空间            一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人穿上显端庄清雅，同样也有人穿上会俗相毕露，但这其实也正是中式风格最迷人、最难把握的魅力之所在，其考量的是一种内在的、隐含的气质。            对于家居而言，如果可能的话，地道的中式风格，是从空间型制开始的。正因为建筑的围合是一种艺术，所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间，一种是宫殿，例如故宫；另一种是民居；第三种则是园林。            传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？陈家祠就给了*。在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究隔断。此外由五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通，都是中式空间的特色，所以有专家指出，中国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。            中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间*学说的“山水聚会，芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映，她讲到：“为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。            除了体量的把握，中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。            在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”，并且这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。 2、中式家具            西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往产生极美的效果。            事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。 案：又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特点。 桌：中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是1M的距离，这是中国古人的社交距离。 椅：中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。 床：目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢？中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。 3、中式装饰            传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”。“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻，借用植物的某些生态特征，赞颂人类崇高的情*和品行。同理，石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫*恩爱，松鹤表示健康长寿。            传统中国建筑的开间数、踏步数，都有讲究。古人崇“阳数”(奇数)，以“九”为尊，九字或九字的倍数是佳选。此外，中式风格的室内装饰还有名人字画和书法，可以不是出于名家手笔，但无论是从立意上，还是从画者或者书者的功力上，要求拿得出手，否则挂些敷衍潦草的墨迹，会败坏整体的居家环境。 4、中式设计思想            中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。            “宜设而设，精在体宜”。在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。(《环境艺术设计的新视野》)”   文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。”            “删繁去奢，绘事后素   ”删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。            “绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。            “因景互借”去过苏州拙政园的读者都知道这座美*美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。

1、中式空间            一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人穿上显端庄清雅，同样也有人穿上会俗相毕露，但这其实也正是中式风格最迷人、最难把握的魅力之所在，其考量的是一种内在的、隐含的气质。            对于家居而言，如果可能的话，地道的中式风格，是从空间型制开始的。正因为建筑的围合是一种艺术，所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间，一种是宫殿，例如故宫；另一种是民居；第三种则是园林。            传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？陈家祠就给了*。在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究隔断。此外由五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通，都是中式空间的特色，所以有专家指出，中国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。            中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间*学说的“山水聚会，芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映，她讲到：“为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。            除了体量的把握，中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。            在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”，并且这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。

要了解室内设计中什么是现代中式风格，首先要明确中式风格和现代中式风格这两者的定义。    　　中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。现代的中式风格更多的利用了后现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。例如，厅里摆一套明清式的红木家具，墙上挂一幅中国山水画等，传统的书房自然烧不来书柜、书案以及文房四宝。中式风格的客厅具有内蕴的风格，为了舒服，中式的环境中也常常用到沙发，但颜色仍然体现着中式的古朴，中式这样表现使整体空间，传统中透着现代，现代中揉着古典。这样就以一种东方人的‘留白’美学观念控制的节奏，显出大家风范，其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多，而在于它所营造的意境。可以说无论现在的西风如何劲*，舒缓的意境始终是东方人特有的情怀，因此书法常常成就这种诗意的最好手段。这样躺在舒服的沙发上，任千年的*顺指间流淌。    　　中式风格：中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄，端庄风华的东方式精神界的追求。    　　中式风格的要点：中国风的构成主要体现在传统家具（多为清明家具为主）装饰品及黑，红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型朴素优美，色彩浓厚而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、盘景、陶瓷、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。    　　中式风格适合人*：性格沉稳，喜欢中国传统文化的人。    　　中式风格需要注意的地方：只要发挥各种建材的适当性，即使是使用玻璃、金属等现代建材，一样可以表现中式风格    　　现代风格-----现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境-----机械环境。这种技术美学的思想是本世纪室内装饰最大的*。我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品，然而并不是说把机器iqi就形成现代风格，可以称为风格的必定是创造的家庭用品组合在一种艺术思潮，事实上现代风格也可分为几种流派，而其中最具代表的是高技派和风格派。    　　高技派注重“高度工业技术”的表现，有几个明显的特征：首先是喜欢使用最新的材料，尤其是不锈钢、铝塑板或合金材料，为室内装饰及家居设计的主要材料；其次是对于结构或机械组织的*露，如把室内水管、风管*露在外，或使用透明的，*露机械零件的家用电器；在功能上强调现代居室的试听功能或自动化设施，家用电器为主要陈设，构件节点精致、细巧，室内艺术品均为抽象艺术风格。    　　风格派是本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派，严格说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德，他将风格流派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面，风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折，现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。    　　明白了这两者的含义，那么什么是‘现代中式风格’呢？    　　现代中式风格，也被称作新中式风格，是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆积，而是通过对传统文化认识，将现代元素和他元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。    　　现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷，人们了解世界的方式也越来越多了。为了表现自我、突出自我，越来越多的人选择追求个性的鲜明和独特，并在日常的衣食住行上表现出来，而人们自觉或不知觉得会附庸大众的行为出现，这样便出现了不同的时尚流行元素和风格。    　　快节奏的生活，使现代风格大行其道。但又些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵；部分接受中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想再保持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代风格就产生了。    　　有句名言：民族的就是世界的，民族的就是时尚的。现在中式风格，正是应征了这句话。但是，现代中式如何做好，却不容易。现代中式风格的设计，并不是简单的两种风格的合并或其中元素的堆积，而是要认真推敲，从功能、美观、文化含义、协调、……等等方面综合考虑，从现代人的经济、生活需求出发，运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作出适当的简化与调整，岁材料结构工艺进行再创造，这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品，否则不是太陈腐就是太轻浮，画虎不成反类猫，未免让人贻笑大方。    　　要把握好现代中式风格的设计，与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的，这是多方位的知识积累，需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素的敏感有效结合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方可。两者细入后都是一门甚至数门博大精深的学问，前者包括中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、绘画书法、园林*……等等知识的融会贯通；后者包括现代及西方建筑、美术，对生活的理解和现代生活各项流程的熟知、对流行元素的敏锐和理解……    　　室内设计，反映的其实是一种生活方式，是对生活的一种态度。现代中式风格设计，这是现代中国人传承自己这个世界历史最悠、最古老伟大民族文化的一种方式，也成为了室内设计风格中一道亮丽的风景线！    　　在西方设计界流传着一个观点：“没有中国元素，就是没有贵气”。中式风格可见一斑……

中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。            “宜设而设，精在体宜”。在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。(《环境艺术设计的新视野》)”   文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。”            “删繁去奢，绘事后素   ”删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。            “绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。            “因景互借”去过苏州拙政园的读者都知道这座美*美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。

多采用深色调和实木家具，给人一种稳重，舒心的感觉

中式风格设计说白了就是对古典中式文化的一种追求。 古韵轩在中式装修设计这方面将中式文化阐释的还是很完美

20世纪末，随着中国经济的不断复苏，在建筑界涌现出了各种设计理念，简直可以说是把欧美的各种设计风潮再次重演了个遍,稍候国学的兴起，也使得国人开始用中国文化的角度审视周身的事物，随之而起的中式风格设计也被众多的设计师溶入其设计理念，可以说二十纪初的中国建筑有了中式风格设计复兴的趋势。中式风格逐渐风行的原因，   值得注意的是：中国国内逐渐风行的中式风格是中国古代以明代家居文化为典型代表的简单临摹，其中有着多种因素掺杂在内。首先，国人在欧美文化无处不在的现代社会里，会自然产生以中国传统文化为内在核心元素的心理需求，中式风格就是其中的一种依托，当然其也并不是传统文化元素的简单叠加，在设计师的眼中，中式风格不再和古老*板之间画等号，取而代之的是亲近自然朴实亲切简单却内涵丰富。其次，作为世界最大的经济实体之二，各种建筑每天都在各方升起，新的时代条件需要一种设计理念来表达，于是中式风格也就应运而生。在物*横流各种矛盾层出不穷的社会，中国传统文化本身所具有的和谐泰然重新被人们所重视起来，结合当代人的审美需求，传统的建筑风格再次获得了新生。   　　中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质从室内空间结构来说，以木构架形式为主以显示主人的成熟稳重。中式建筑的组合方式信守均衡对称的原则，主要的建筑在中轴，次要建筑分列两厢，形成重要的院厅，论住宅宫署宫殿庙宇，原则都是相同的。而其四平八稳的建筑空间，则反应了中国社会*的观念。中式建筑的另一特色是木材结构的间架，正面为门。中国自数千年前即使用木材，发明桥梁间架因为木质象征生命，而中国文化强调生命的感觉因此这种特色直保留至今没有改变例如有些大堂虽然建筑材质并是木结构的但其正气威严的形象正是源于中式的建筑理念而叙友荣庄广场店则是完全的江南建筑乡土文化气息浓郁，符合现代人返朴归真的生活追求值得题的是：中式风格中国人内在的宗教情结完美的结合在起，在些细节的地方勾勒出儒教抑或禅宗的意境：于客厅之内精心摆放的石刻甚至会同时具有儒道佛家的影子。   　　一个民族的传统文化历经数千年的风风雨雨，留存于人们的精神之中无法被忽略的，艺术设计作为一种文化，它和民族文化密不可分，二者相互融洽，又相互体现，那么，环境艺术设计如何体现种民族文化呢？当然设计中的各种元素都可以用于表现中式风格，本文着重探讨符号元素在设计中的运用   太多古典元素，太多的中式家居被纳入了同个居室之中，但每个人对家都有个性的想法，否则家便能称其为家对古典中式风格的继承并是只在简单地抄袭拓写在选取古典元素构筑家居时，总要融入自己的体验古典元素在现代人的宗居空间里，便呈现出风格各异千姿百态的样式流连其中，可以让人目暇接   新空间里的古典中式元素在令人赏心悦目的同时，也有这样的启示：家居的营造并是种简单的物质堆砌，而是人对自己内心需求渴望的归纳表达主人把居室布满了中式元素。或许是为了收藏岁月的痕迹。也许是为了表达对方文化的信仰原木色泽，细致做工再加古色古香伴随岁月流逝而增添的味道这切无构成了淳厚的中国韵味而每件中式家具就像首经典的老歌。在每个流动的音符中都蕴涵深深的韵味，只有细细品味，才能悟出些哲理来，它独特的鼓力也会吸引很多的视线，过材质线条色彩搭配的到位。根容易收到相反的效果为了更符合居住的要求，选择恰当的中式家具点缀中式元素才能让居室散发古雅而清新的魅力。透过传统艺术的历史延伸脉络，可以看出，艺术本身是个开放的系统，断地受到新的技术意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在随着时代的发展，国际设计界开始越来越重视中式元素和符号的使用如今在中国的室内设计作品中中国元素的广泛运用正是说明它在设计中所处的位置极其广泛的使用基础   由于西方现代的钢木制作技术非常发达，工化的程度也很高，非常注重实用*化这对传统意义的形式是有*有碰撞的，但却是可调和的矛盾，实行“拿来主义”引用新式的*工艺，形式以包含中国元素的风格表现，便是中西合璧的解决之道。    　　空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割，用实木做出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴的图案。   　　门窗对确定中式风格很重要，因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案，用实木雕刻成各式题材造型，打磨光滑，富有立体感。   　　天花以木条相交成方格形，上覆木板，也可做简单的环形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木色。   　　家具陈设讲究对称，重视文化意蕴;配饰擅用字画、古玩、卷轴、盆景，精致的工艺品加以点缀，更显主人的品位与尊贵，木雕画以壁挂为主，更具有文化韵味和独特风格，体现中国传统家居文化的独特魅力。   　　中式风格的实际应用这方面知识可以在土巴兔案例解析中交流加强。   　　另外设计中还要注意以下区分：   　　古典风格大多都是以窗花、博古架、中式花格、顶棚梁柱等装饰为主。   　　一般都以木结构为主，中式风格都会比较对称。   　　另外会增加国画、字画、挂饰画等做墙面装饰，另外会增加些盆景以求和谐。   　　中式风格一般都比较稳重，很成熟的风格。   　　而现代中式风格只是局部的采用中式风格处理，大体的设计比较简洁。   　　从装饰部分选材也比较广泛，搭配时尚，效果比古典中式风格清*，比较适合中老年人的*捧。    　　一是中国传统文化在现代背景下的演绎；一是在对中国当代文化的充分理解基础上的当代设计。中式风格并不是元素的堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，将现代元素与传统元素相结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统艺术在当今社会得以体现。中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时摒弃原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入和家中式风格案例    　　了新的气息。    　　中式风格的特点，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征，以传统文化内涵为设计元素，革除传统家具的弊端，去掉多余的雕和家中式风格案例    　　刻，糅合现代西式家居的舒适，根据不同户型的居室，采取不同的布置。   　　中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在中式风格中，又得到了全新的阐释：依据住宅使用人数的不同，做出分隔的功能性空间，采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂。通过这种新的分隔方式，单元式住宅就能展现出中式家居的层次之美。    　　中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。中国传统室内中式风格    　　陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。   　　在中式装饰风格的住宅中，空间装饰多采用简洁、硬朗的直线条，有些家庭还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具与中式风格的家具搭配使用。直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎和了中式家居追求内敛、质朴的设计风格，使中式风格更加实用、更富现代感。   　　在住宅的细节装饰方面，中式风格很是讲究,往往能在面积较小的住宅中，营造出移步换景的装饰效果。这种装饰手法借鉴中国古典园林，给空间带来了丰富的视觉效果。在饰品摆放方面，中式风格是比较自由的，装饰品可以是绿色植物、布艺、装饰画，以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种和家中式风格案例    　　风格，但空间中的主体装饰物还是中国画、宫灯和紫砂陶等传统饰物。这些装饰物数量不多，在空间中却能起到画龙点睛的作用。    　　花板    　　形状多样,有正方形；长方形；八角形；圆形等形状。雕刻图案内容多姿多彩，丰富多采的含意，中国的传统吉祥图案都能在花板找到，什么福禄寿禧；事事如意，等等图案。合理的几何学拼图形状，线条优美，令人产生多种的审美观。特别四块长方形组合在一起，形成一幅完整图案，挂在客厅的沙发；电视地柜上面，更加点缀出一种典雅。    　　条案    　　在古代多数作供台之用，大型的有3－4米长，台上面放着先人的神位，逢年过节烧香拜祭。这也难怪   的，中国人一向是有那种忠孝的美德。条案的脚造形多样，有马蹄；卷纹等型状，台面有翘头和平头两种。在现代家居中，有些房子空间小，多数将规格改小，有作*玄关之用，放在走廊；客厅；书房等地，台上面摆设自己心爱的装饰品，衬托一种和谐；庄严的气氛来。    　　屏风    　　屏风的制作多样，有挡屏；实木雕花；拼图花板组合而成，还有黑色描金屏风，手工描绘花草；人物；吉祥图案等描绘，色彩强烈，配搭分明。现代酒店的餐厅间隔；客厅等摆设间隔。更加有田园风光的宁静，雅致。    　　灯光   字画    　　现代的电灯在古代是没有的，现代家居有了它更加理想。合理的灯光照射，使那些古典元素充满生命，让人精神，照出一种温馨；浪漫的心情来。字画的挂设，同样有书香世家的气氛，可以说：现在的毛笔字越来越少啦，相反只是电脑打出来的字越来越多罢了。    　　圈椅   官帽椅    　　整个中式风格装饰起着重要作用，是明式家具的代表作。造型合理，线条简洁。直今为现代人所喜爱。抛开复杂繁琐的因素，是中式风格装饰的所在，往往这些椅起了重要的作用。官帽椅分为：四出头官帽椅；南官帽椅。两椅一几的摆设在客厅；书房等地方，淳朴；沉稳由然而生。

在西方设计界流传着一个观点：“没有中国元素，就没有贵气。”中式风格的魅力可见非比寻常。虽然如今*年轻人更习惯穿西装、喝洋酒，但只要你是中国人，理解中国的传统文化并不存在难度，关键是你心到了没有。    1、中式空间            一件旗袍，有人穿上就显雍容华贵，有人穿上显端庄清雅，同样也有人穿上会俗相毕露，但这其实也正是中式风格最迷人、最难把握的魅力之所在，其考量的是一种内在的、隐含的气质。            对于家居而言，如果可能的话，地道的中式风格，是从空间型制开始的。正因为建筑的围合是一种艺术，所以我们在大房子和小房子里的感觉是不同的。中国式样的建筑空间，一种是宫殿，例如故宫；另一种是民居；第三种则是园林。            传统的中式民居，是围合院落式布局，一般包含厅堂、卧房、书房三个主要区域。整体上有礼制的特点，在功能上更存宜人之处，房子的长、宽、高处于怎样的比例上，才能实现冬暖夏凉？陈家祠就给了*。在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究隔断。此外由五行八卦演发的阴阳平衡、气场圆通，都是中式空间的特色，所以有专家指出，中国传统建筑空间的优点很符合当今“生态环保、节省能源”的世界思潮。            中央工艺美术学院室内设计系主任张绮曼就指出，古代中国人在大自然中选择住所时有“相其阴阳，观其流泉”之说，就是在选宅地时注意选择有太阳、流水以及空气流动之处所，即民间*学说的“山水聚会，芷风得水”之处。在分析徽商“发财”思想在建筑造型和室内选料等方面的反映，她讲到：“为了防盗与聚财，外墙很少开窗，采光、通风全靠天井，设天井也图“财不外流”的吉利。晴时太阳光自天井泻入堂前，称为“洒金”，雨时雨水落入，称为“流银”，四面屋顶均向天井倾斜，四面雨水流入堂前时又称为“四水归堂”。中国人认为“水”就是“财”，按照“肥水不流外人田”的风俗，有“四面财源滚滚流入”之意。            除了体量的把握，中式空间气质的凸显还体现在布局的方法上。据史料记载，晚年的隋炀帝，就感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从隋炀帝开始，中式家居的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。            在单个的内部空间上，典型的中式空间也相当讲究“隔断”，并且这种隔断，目的并不在于要把空间切断，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。所以如今流行的实墙、虚墙，很久以前的中国人就运用如臻化境了。传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。 2、中式家具            西方设计界认为：“没有中国元素，往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格，便是以西方的装饰风格和家具为主，混合入一到两件中式家具，往往产生极美的效果。            事实上，经过数千年的承传，目前还可见到的中式家具，已经是大浪淘沙后的经典，所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候，除了考虑它的材质，恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。 案：又细分为供案、画案、书案。供案通常在厅堂中陈设，多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合，后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化，很能体现中国文人的审美特点。 桌：中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面，通常要上好的硬木，造型稳重端庄，做工细致，装饰考究。桌面通常是1M的距离，这是中国古人的社交距离。 椅：中式家具的椅子，有太师椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太师椅最大，常放在正厅中。 床：目前我们能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以围上帷幔，床顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢？中式床还有罗汉床，有点像加宽的长条椅，没有架子，通常放在书斋午休时用。 3、中式装饰            传统室内设计的装饰手法，是中国人含蓄气质的体现。蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音，可寓有福；“鹿”与“禄”谐音，可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音，可寓“年年有余”。“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻，借用植物的某些生态特征，赞颂人类崇高的情*和品行。同理，石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫*恩爱，松鹤表示健康长寿。            传统中国建筑的开间数、踏步数，都有讲究。古人崇“阳数”(奇数)，以“九”为尊，九字或九字的倍数是佳选。此外，中式风格的室内装饰还有名人字画和书法，可以不是出于名家手笔，但无论是从立意上，还是从画者或者书者的功力上，要求拿得出手，否则挂些敷衍潦草的墨迹，会败坏整体的居家环境。 4、中式设计思想            中国古人对居住环境的研究和追求，其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念，和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。            “宜设而设，精在体宜”。在明清时代，“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。(《环境艺术设计的新视野》)”   文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜。”            “删繁去奢，绘事后素   ”删繁是指去除过于复杂的装饰，去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本，就以为是“给脖子套张饼”，其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的，过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”，恐怕会起到负效果。            “绘事后素”是孔子的话，是他对美的一种看法。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言，大象无形”的中国士大夫的文化追求。            “因景互借”去过苏州拙政园的读者都知道这座美*美奂的园林有一个特色就是“借景”，建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。因景互借，体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院，小环境和大环境统一在一起考虑，目的是实现一个艺术化的生活环境。

中式风格是以*建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。

安徽富邦装饰帮您解答：中国风并非完全意义上的复古明清,而是通过中式风格的特征,表达对清雅含蓄、端庄丰华,在造型上,以简单的直线条表现中式的古朴大方。

您好，很高兴为您回答这个问题，中式风格是以*建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中式风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。

中式装修装饰装潢设计理念：中式装修风格是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起。

A：安徽富邦装饰帮您解答：设计理念:是设计师在空间作品构思过程中所确立的主导思想，它赋予作品文化内涵和风格特点。

A：观点：   1.   空间设计不是简单的画图，而是用空间来凝聚品牌价值，用视觉去传递展示诉求。它是展示设计   建筑设计   展品陈列   灯光照明以及互动新媒体等多领域的创意集合。相对有限的展示面积，其缔造视觉空间，并应用一切高科技互动展示科技，来创造有利于凸显不同产品特质的展示方   式，让访问者全面感受   综合体验展示内容。这就是我们的专业和事业。   2.   用思维，去创造*。   展示设计，是理性趋势感性，创意引领创造的工作。每一个品牌都有自己的独特属性，如何让展示体现企业特色，传递品牌精髓，让产品能够触动目标人*的内心最   深处，在打开*之前，这些都是我们需要考虑而且必须弄清的。我们用未来式来规划现在式，用思维探究企业灵魂性的东西，然后用一个好的创意表现出来。总结   起来就是以品牌展示为题为主线   展开辐射式的思维，找到最佳*点。用思维，去创造企业品牌的*传播。这就是我们方式与态度。   3.   空间设计的最终目的是实现客户品牌价值的持续提升。   空间设计的最终效果如何判定？设计师满意？客户认可？还是参观者称赞？都不是，企业的空间展示，归根结底是企业品牌形象的传播与展示诉求的传达，好的展示设计，能够实现品牌价值的持续提升，能够解决企业的实际问题。这就是我们的追求的目的。   智库：   我们不迷信权威，但我们尊重一切有利于提升展示品质的见解与建议。公司诚邀展示行业内顶级专家，严格把控项目执行各关键环节，从策略制定   展示设计   布局   施工设计等多角度予以优化指导，确保项目完美展现于精致执行。   团队：   用创造性策略，去展现创意设计。我们的核心团队，全部是多年持续从事空间展示设计的展业精英   平面的心态   立体的思维   对客户成功的渴求是我们永葆*与热情的永动力。   1.   在长期的实战中有自己的空间视觉专家团队，针对不同的企业情况作出具体分析   不轻率   盲目判断与行事。   2.   设计团队成员是行业的领先者，设计师不仅对空间设计有专业的见解与创意表现手法，同时也专注对最新展示科技及新理念的研究与运用。   3.   空间展示设计的成员不仅仅是一名设计师，更是企业品牌展示的专业顾问，帮助您更好地挖掘企业视觉潜在价值，更好   更快的解决企业在展示过程中遇到的视觉问题，这也正是大禹春秋的财富与价值所在。

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A： 一、新中式设计说明之新中式风格设计说明在室内设计中，一贯追求照搬古代设计往往效果不尽如人意，更要注重加入现代元素。现代技术中有很多新型材料，就可以善加利用进去。另外在设计中也可以把主人的个人喜好、品味等也加入进去。既满足现代人居住的要求，迎合中式家具的设计风格。二、中式设计说明之新中式风格特点现代人的学习工作都讲求快捷、高效，于是在生活*时就希望把脚步放慢，回归到轻快放松的环境中。越来越多的人对新中式风格亲睐，这就归功于新中式风格特点：新中式风格中的家具：大多是古典家具或者是现代家具与古典家具想结合。家具的颜色：主要是以深色为主，有深厚沉稳的底蕴。装饰造型：主要采用硬朗简洁的直线条，空间具有层次感。既使得中式家具古典、质朴的内涵显现，又符合现代人追求的时尚感、实用性。三、新中式设计说明之新中式风格的搭配在所有室内设计中风格搭配都尤为重要，新中式装修比较注重古典古香的基调、家具与装饰的搭配。家中的古旧的老家具要善加利用，红木的家具、太师椅、有雕饰的装饰品以及灯光等等都可以增添新中式的原汁原味。

只有既能体现中国传统神韵，在室内设计中采用中式设计时，才能是真正的现代中式风格。 但是，能反应出强烈的民族文化特征，又具备现代感的设计，更是有一种亲和力，照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠，让人一看就容易理解其文化内涵，毕竟室内设计不同于古玩收藏，了无生趣，特别是对中国人，一味的照搬古代设计范例。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格，老气横秋中式风格的室内设计古朴典雅，要注意融入现代元素，往往得不到好的效果

了无生趣中式风格的室内设计古朴典雅，在室内设计中采用中式设计时，让人一看就容易理解其文化内涵，能反应出强烈的民族文化特征。 但是，要注意融入现代元素，毕竟室内设计不同于古玩收藏，更是有一种亲和力，特别是对中国人，往往得不到好的效果，一味的照搬古代设计范例，又具备现代感的设计，照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠。 只有既能体现中国传统神韵，老气横秋。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格，才能是真正的现代中式风格

特别是对中国人中式风格的室内设计古朴典雅，往往得不到好的效果，让人一看就容易理解其文化内涵。所以现在很多室内设计师都很喜欢采用这种风格，才能是真正的现代中式风格，要注意融入现代元素，更是有一种亲和力，老气横秋，毕竟室内设计不同于古玩收藏，能反应出强烈的民族文化特征。 但是。 只有既能体现中国传统神韵，一味的照搬古代设计范例，在室内设计中采用中式设计时，照搬照抄只会使设计看上去繁琐重叠，又具备现代感的设计，了无生趣

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A： 一、新中式设计说明之新中式风格设计说明在室内设计中，一贯追求照搬古代设计往往效果不尽如人意，更要注重加入现代元素。现代技术中有很多新型材料，就可以善加利用进去。另外在设计中也可以把主人的个人喜好、品味等也加入进去。既满足现代人居住的要求，迎合中式家具的设计风格。二、中式设计说明之新中式风格特点现代人的学习工作都讲求快捷、高效，于是在生活*时就希望把脚步放慢，回归到轻快放松的环境中。越来越多的人对新中式风格亲睐，这就归功于新中式风格特点：新中式风格中的家具：大多是古典家具或者是现代家具与古典家具想结合。家具的颜色：主要是以深色为主，有深厚沉稳的底蕴。装饰造型：主要采用硬朗简洁的直线条，空间具有层次感。既使得中式家具古典、质朴的内涵显现，又符合现代人追求的时尚感、实用性。三、新中式设计说明之新中式风格的搭配在所有室内设计中风格搭配都尤为重要，新中式装修比较注重古典古香的基调、家具与装饰的搭配。家中的古旧的老家具要善加利用，红木的家具、太师椅、有雕饰的装饰品以及灯光等等都可以增添新中式的原汁原味。

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让空气流通，但也容易陷于沉闷中式家具的颜色较重，虽可营造出稳重效果，并引入自然光及*景致。以前还会有人在书房内外造些山水小景、阴暗，以衬托书房的清幽，因此中式书房最好有大面积的窗户

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A：关于现代酒具设计的思考      欧爱设计   黄秉      分酒装置与酒吧   “有音乐，有酒，还有很多的人”。一般人对酒吧的认识似乎只至于此，做为西方酒文化标准模式，酒吧越来越受到人们的重视。“酒吧文化”越来越多地出现在90年代中国大*的一个个角落。北京的酒吧品种多多，上海的酒吧情调迷人，深圳的酒吧最不乏*，它成为青年人的天下，亚文化的发生地。酒吧的兴起与红火和整个中国的经济、社会、文化之变化都有着密不可分的关系，酒吧的步伐始终跟随着时代。   酒吧所使用的酒具也是一个酒吧档次的评价标准，酒具不仅能够使酒吧的档次提升，同时对消费者也存在吸引作用，人们更愿意去装饰与器具相对别致的酒吧，在这样的大环境下，   分酒装置的最重要的概念就是让使用者体会到倒酒这个过程中充满的乐趣，于是我们提出：要让使用者觉得倒酒的过程和品酒过程一样美妙，让产品看起来不是一个复杂的装饰品，也不是一个简单的图形，或者可能看起来更酷的外观。            经常去泡吧的人主要是：在华的外籍人士、留*、本国的生意人、白领阶层、艺术家、*生、*圈人士及有经济能力的社会闲散人士等。这些是产品的目标人*。年轻、好奇心强、对新事物的接受能力强是这类人*所拥有的基本特征。   虽然购买这类酒具的大多是酒吧，但真正的评价者却是酒吧的消费者，是他们控制着产品的生命，我们可以看出这些酒吧的消费者有着某些更深层次的共同特点和共同需求。   对于材料的思考         材料与酒具的相关程度远在一切造型要素之上，材料是设计的酒具直接为使用者所视及和触及的唯一要素，工业设计中的功能与形态都必须由*后的材料予以实现。材料与工艺的变迁从一个侧面反映时代更替，同时也影响着酒具设计的发展，成为酒具设计潮流的一个风向标。   作为设计师应该能够使材料特性与产品功能之间建立正确的匹配关系，因为设计的结果由*后的特定材料性能来保证，而设计在很大程度上取决于材料的本质特性。材料、工艺运用的多元化：由于市场细分的存在，酒具使用人*的各异，不同场合、不同酒类品种对酒具材料、工艺的要求自然有所异同，与此同时，不同材料、工艺由于其特性的差异满足人们不同的需求。正是生理、功能、审美等多方面的需求，材料、工艺的多元化才得以体现：（1）安全性成为人们选择酒具时首要考虑的因素，因此市场更乐于接受金属、玻璃以及环保性的镀铬等材料。（2）外观与工艺作为在商品销售时消费者最先触及到的，保持产品外观的个性化，差异化，以及品质感也是极为重要的一个方面。   分酒装置的材料选择可以借鉴餐具材料，餐具的发展历程时刻与人的需求息息相关，发展到今，我们可以看出其材料大致是从天然材料发展到人工材料，而人们对需求的追逐不断推动人工材料不断更新，不断克服缺陷。经过以上众多的分析与研究，酒具设计材料与工艺多而繁杂，在设计中选择何种材料与工艺对于实现设计师最初的设计理念是至关重要的，材料的选择提供了设计的起点，材料选择得好坏，对酒具的内在和外观质量影响极大。我们在选择材料时，遵循以下原则：   ①功能性原则：外观需求；工艺性能；   ②市场性原则：可达性；经济性；   ③安全性原则：无伤害性；   ④环境性原则：可回收性，循环使用性   根据以上的研究内容中，我们针对辅助性酒具设计用材料的选择原则，从外观需求的角度，通过对材料感性方面的调研，期望在酒具设计与材料感性二者之间寻求一种对应关系，设计材料的感性方面来自于材料自身固有物质特征形式，还来自对材料的合理的选择利用、巧妙的搭配组合以及精致的*工艺，从而达到设计形式与材料、工艺之间的性能一致性，使用功能与审美价值的统一。材料的感性评价主要来自形态感、色彩感和材质感等方面，使   分酒装置具和使用者在一定得场合下的内心情感达到一致和共鸣。通过和客户的商讨，我们一致认为不锈钢表面无毒镀铬和玻璃的结合更能够体现产品的特性，对于产品的形象有显著的提升，虽然在成本上相对会高一些，但是依然在客户的预算范围之内，作为新型概念性的产品，我们需要更好的品质来打动客户。      使用者体验设计            相对来说，对于这种科技含量不是很高，可以一眼看穿里面没有多少高科技的产品，我们觉得让产品本身赋予一些情趣化的东西比较好，加上包装的感觉，会给以消费者不同的心理感受，我们经常说产品需要差异化，但是这个差异的概念绝对不是外观上的不同，更多的我们需要考虑产品使用过程中一种体验上的差异。   体验也是一种抽象产品。服务经济已经接近极致，一种新的经济形态已经来临。   在大量标准化与规格化大生产的现代社会，人们经历了物质生活的充分满足之后，精神生活必然成为人们生活追求的方向。“体验”成为一种新的价值源泉，它从服务中分离出来，就像服务曾经从商品中分离出来那样，成为现今还未得到广泛认识的经济提供物。   在体验经济时代，消费者的消费行为和消费心理正在进入一种新的高级形态。消费者正越来越渴望得到体验，越来越多的企业正在精心设计、促销它们的体验。如果企业不想被川流不息的消费之河吞没的话，它就不能永远停留在商品(实物)经济阶段，而将*升级到体验经济阶段。   Intel   总裁格罗夫说过:“我们的产业不仅是*与销售个人电脑，更是传送资讯与栩栩如生的互动体验。在产品设计上越来越多地追求通过感官、情感、心理等方面激发精神体验的设计。因此，人们所追求和期待的物质生活用品将不再是机械的、毫无生气的产品，而是具有生命情感，能够使人类与环境和社会的发展达到和谐的统一体，即体验性产品，它能够更加贴近人的情感心理，甚至能够深入人的心灵深处服务于人，服务于社会。   设计是可以用来表达思想、歌颂情感，更能够激发人内心的美妙感觉。而体验设计的本质就是要使设计的产品更加感知化，更具有体验的价值，使人们处于一个和谐发展的社会之中。强调内在体验，重视产品能够使个人在形体、情绪、知识上参与的体验设计，追求的是更具人性化、情感性、生命化的商品表现形式。无可置疑，体验设计将会直接引领未来设计的发展趋势。   在分酒装置的设计之中，我们认为质感是一种很重要的体验。从某种意义上来讲，产品不再是单纯的用品，而是生活形态和视觉反应和象征，人们已经逐渐习惯通过对产品形象和风格的选择来暗示自己的生活形态和个人品味，由此可以体会到，定义各种生活形态的概念对产品的视觉表现有很大的影响。   我们认为在满足以上条件的情况下，分酒装置的最重要的概念就是让人体会到倒酒这个过程中充满的乐趣，于是我们提出：要让消费者觉得倒酒的过程和品酒过程一样美妙，让产品看起来不是一个复杂的装饰品，也不是一个简单的图形，或者可能看起来更酷的外观。      分酒装置的结构分析      客户要求产品的每一个零件都可以拆卸，一方面方便清洁，另一方面，同样对于后续的损坏以后更换提供方便。   客户对于分酒装置的另外一个要求就是要分酒均匀，这就需要能够控制倒入酒水以均匀的流速进入八个引流槽内。经过参考类似产品和请教行业专家，确定用在入口处加装细金属丝网的方法来减小酒水倒入时的局部冲力，控制酒水流向。此方法经证实确能达到预期效果，成本低廉，*方法也比较成熟。   对于不同材料的特性去*在前面的材料已经有所介绍，在整个分酒装置设计结构的考虑上我们考察了一些玻璃以及金属的*厂。   考察中发现，国内大多数的日用玻璃厂商在产品精度上的控制还不尽如人意，玻璃品性能和表面处理方面的发展和塑料金属等*行业相比，技术发展相对缓慢，对于较复杂的形态*成品率不高。日用玻璃*行业依然是一个自动化程度不高，使用人工较多的*行业。加上玻璃品易碎的性质，决定了应用于大工业生产的日用玻璃产品形态不能如塑料件和金属件产品那般复杂精密。这些特点虽然从某些方面限制了日用玻璃品的设计，确也赋予了日用玻璃品独特而简洁的形式美感。玻璃品大多无毒环保，致密易清洁，这也是塑料金属材质难以比拟的。   金属的*精密度和自动化程度普遍较高，这也是由其材料特性决定的，丰富的表面处理和材质选择，使得金属的应用领域日渐广阔。此分酒装置，主要是采用不锈钢材料金属部件，对其表面处理有高亮和低毒的双重要求。高亮的效果通过镀铬得到，已经是一门成熟的工艺。   玻璃件金属件通过*凹形组*产品主体，其中心的点珠*轴可以保证整个产品平稳慢速转动。设计成编织状的金属底座具有通透的效果以及合适的承重性和弹性。   整个产品没有复杂的小零件和接插结构，没有细小的缝隙和*角，不会给清洗带来麻烦，拼装和拆解也都很容易。作为一件需要常保清洁的酒具，这是产品适用的必要条件。   托盘层上的圆形*适用于市面上常见的烈酒吞杯，配套的酒杯即使丢失或损坏，一样可以方便的买到替代品。在酒吧环境中，杯子很容易混淆和丢失损坏。这也是为产品长久使用而考虑的设计之一。

A：书桌在现代装修风格当中也是非常多见的，书桌是为了迎合在城市里的上班族，这样能够让上班族在工作的业余更能够让自己去获得一丝丝的放松，一般设计理念是白色的主色调搭配上黑色的旋转式移动办公空间，在这块宁静的办公氛围下，以完美的解决了空间浪费的问题，并且为整个卧室增添了一些古代的色彩，墙面的采光功能也能够让整个房间的风采变得非常具有光彩闪耀的能力。

很简单，因为书桌已经成为学习、*、放松的综合场所,简约大方的书桌柜不仅赋予家居新的概念，而且设计理念与优质材质的完美结合也会令您的书房品味大增。所以书桌设计理念就是简洁、典雅。希望我的回答对你有帮助。

书桌设计理念：安全性是首先要考虑的。书桌椅的线条应圆滑流畅，圆形或弧形收边的最好，另外还要有顺畅的开关和细腻的表面处理。带有锐角和表面坚硬、粗糙的书桌椅儿童书桌都要远离孩子。另外，在选购时最好能用力晃几下，结构松动、感觉摇摇晃晃的家具不可要。

A： 楼顶灯具设计成玉米图案、*皮帽子为主题装饰的东北农村风格的饮食空间设计。如许多酒楼，窗棂敞开。粗藤细竹编制的桌椅，打破常规摒弃传统文化中的单调陈旧古老的装饰手法、大胆的探讨，东边有老上海风情元素设计，餐饮业逐渐建立了“文化兴店”的经营理念，灯光更添不少雅趣。在我国广大的地域空间内，给人一种田野的味道，南方有以椰子，拾阶而上后便是蜿蜒的廊道，经由极具感染力的色彩组合引起强烈的视觉冲击与心理共鸣，西边有以黄玉米，用现代手法追忆了过去的美好时光，又具有时代感，微风*过，景中有景的融合，配合禄科木，巨大的古树与绿荫、高层次的文化底蕴是企业立足的基础、压模混凝土等现代科技的产物，这些装饰元素都在营造文学名着的主题，再现历史风韵。4，浅色的天然材质，以抽象简洁的造型和丰富的主题含义、以文艺作品为主题的餐厅设计据岩屿空间设计公司调查：天然的石材与具现代感的金属材料。美食与美学交相辉映，古式宫灯不仅精美异常、土墙、麻作为设计主材、以田园农舍为主题的餐厅设计当代人们的生活压力越来越大，墙上陈列草帽。一味地体现古文化。而该案最终完成后。更加突出了生态餐厅以自然为主题的特色，铺上古代地砖，才能够迅速而准确地抓住各个设计对象不同的文化诉求、以历史文化为主题的餐厅设计由于餐馆酒楼的设计*与企业的经营联系紧密、原木的雕刻与现代的水晶珠帘等等，做到了景中有房1，环境营造出气定神清与豁然开朗的感受，餐厅设计必须有一个完整的主题。大厅以旧色为基调，将会略显沉闷，房中有景、竹，设计师又采用现代的装饰材料协调搭配，布置了许多文学名着背景装饰、以寻古怀旧为主题的餐厅设计怀旧寻古是餐饮空间设计中经常运用的主题，以田园农舍为主题进行设计的酒楼饭店受到欢迎，两者结合恰到好处、藤，常规的手法只是借景。以地域民俗民风为主题的空间设计把凸现在人们记忆中，房中有房。3。比如在空间外观进行植物装饰，餐桌上铺上深色的餐布等等。2、烙印在人们性格里的厚重文化通过装饰设计。因此、海洋等为主题的热带风情设计，赋予饮食空间极强的生命力，强化空间设计的主题性和文化性，原石垒出的溪流接近苏南郊野的*风光、自然的墙面纹理与精致的艺术玻璃、饭店以文学名着为蓝本，大厅内萦绕弯曲的小水道，青灰色石板铺设的地面。5，现在越来越多的餐饮经营者意识到高品位，或是对话。设计师将天然的木，对浓郁的历史文化特色进行挖掘整理，北方有以土炕。有别于一般性临景建筑会带来的房景分离问题。以个性的格调突破了室内空间的因循守旧。设计可以帮助设计师找到它们各自不同的主题、感染力，木质的餐桌椅，大辣椒等为主题装饰元素设计、马灯等物品，当代人居生活环境渴望回归自然是一种时代潮流。对传统文化在现代餐饮空间设计中的演绎作了全新的。整个设计在体现古代文化的同时、以地域民俗民风为主题的餐厅设计现在根据民俗民风进行主题装饰设计的餐饮设计的饮食场所较多

海洋主题的设计当然是多运用海里的元素了，小鱼珊瑚贝壳把这些应用到灯具和墙面造型中，那就把海洋餐厅的施工图效果3d匀你两份参考啦

楼顶灯具设计成玉米图案、*皮帽子为主题装饰的东北农村风格的饮食空间设计。如许多酒楼，窗棂敞开。粗藤细竹编制的桌椅，打破常规摒弃传统文化中的单调陈旧古老的装饰手法、大胆的探讨，东边有老上海风情元素设计，餐饮业逐渐建立了“文化兴店”的经营理念，灯光更添不少雅趣。在我国广大的地域空间内，给人一种田野的味道，南方有以椰子，拾阶而上后便是蜿蜒的廊道，经由极具感染力的色彩组合引起强烈的视觉冲击与心理共鸣，西边有以黄玉米，用现代手法追忆了过去的美好时光，又具有时代感，微风*过，景中有景的融合，配合禄科木，巨大的古树与绿荫、高层次的文化底蕴是企业立足的基础、压模混凝土等现代科技的产物，这些装饰元素都在营造文学名着的主题，再现历史风韵。4，浅色的天然材质，以抽象简洁的造型和丰富的主题含义、以文艺作品为主题的餐厅设计据岩屿空间设计公司调查：天然的石材与具现代感的金属材料。美食与美学交相辉映，古式宫灯不仅精美异常、土墙、麻作为设计主材、以田园农舍为主题的餐厅设计当代人们的生活压力越来越大，墙上陈列草帽。一味地体现古文化。而该案最终完成后。更加突出了生态餐厅以自然为主题的特色，铺上古代地砖，才能够迅速而准确地抓住各个设计对象不同的文化诉求、以历史文化为主题的餐厅设计由于餐馆酒楼的设计*与企业的经营联系紧密、原木的雕刻与现代的水晶珠帘等等，做到了景中有房1，环境营造出气定神清与豁然开朗的感受，餐厅设计必须有一个完整的主题。大厅以旧色为基调，将会略显沉闷，房中有景、竹，设计师又采用现代的装饰材料协调搭配，布置了许多文学名着背景装饰、以寻古怀旧为主题的餐厅设计怀旧寻古是餐饮空间设计中经常运用的主题，以田园农舍为主题进行设计的酒楼饭店受到欢迎，两者结合恰到好处、藤，常规的手法只是借景。以地域民俗民风为主题的空间设计把凸现在人们记忆中，房中有房。3。比如在空间外观进行植物装饰，餐桌上铺上深色的餐布等等。2、烙印在人们性格里的厚重文化通过装饰设计。因此、海洋等为主题的热带风情设计，赋予饮食空间极强的生命力，强化空间设计的主题性和文化性，原石垒出的溪流接近苏南郊野的*风光、自然的墙面纹理与精致的艺术玻璃、饭店以文学名着为蓝本，大厅内萦绕弯曲的小水道，青灰色石板铺设的地面。5，现在越来越多的餐饮经营者意识到高品位，或是对话。设计师将天然的木，对浓郁的历史文化特色进行挖掘整理，北方有以土炕。有别于一般性临景建筑会带来的房景分离问题。以个性的格调突破了室内空间的因循守旧。设计可以帮助设计师找到它们各自不同的主题、感染力，木质的餐桌椅，大辣椒等为主题装饰元素设计、马灯等物品，当代人居生活环境渴望回归自然是一种时代潮流。对传统文化在现代餐饮空间设计中的演绎作了全新的。整个设计在体现古代文化的同时、以地域民俗民风为主题的餐厅设计现在根据民俗民风进行主题装饰设计的餐饮设计的饮食场所较多

海洋主题的设计当然是多运用海里的元素了，小鱼珊瑚贝壳把这些应用到灯具和墙面造型中，那就把海洋餐厅的施工图效果3d匀你两份参考啦

A：可以按照你的需要进行设计，装进家中后，形成衣柜凹入墙内的感觉，不但里面可以切割成挂衣空间、摆放空间，顶部空间也可以放被褥等物品。再通过衣柜推拉门色调的选择，和整个居室的装修浑然一体。

整体衣柜的设计理念和服务品质、对企业的生产、经营实力要求很高，其专业化及售后服务，只有大品牌才有实力进行支持。从中国整体衣柜行业的发展来看，屈指可数的几家品牌支撑着整个行业的发展，无疑给中国整体衣柜带来重大的压力，在中小品牌落后的情况下，整体衣柜市场的整合也在所难免。中小企业改革创新、建立自主品牌成了继续赖以生存的必要条件。            整体衣柜品牌的灵魂实际上，通过近几年的发展，整体衣柜行业中一线品牌厂商在某些方面已跟上世界先进企业的脚步，中国的企业已经能生产出优质的整体衣柜，但在中国，真正的强势品牌不是本土的，而是外来的。中国的企业在经营管理、市场竞争上还是停留在追求短、平、快的意识，把消费者*在“用户而不是客户”，用户与客户一字之差，但内涵却不一样。            以“用户”*消费者，强调了厂家的产品、设计、功能效用等主观价值，厂家主动、消费者被动。用“客户”*消费者，则强调了以消费者的价值诉求为中心，消费者处于主动，厂家围绕消费者的价值诉求去开发产品、煅造品牌、建设市场。            一个厂家只有关注消费者的价值诉求，关爱消费者的内心感受，才可能有服务意识，才可能把企业的品牌很好的传播出来。这就是为什么说服务是品牌之基，产品在一定程度满足了消费者的功能需求，“服务”在一定程度上却能将消费者感性价值诉求外化出来。让消费者感受到由内至外的欢愉。这就是一个品牌需要的笃实的基            服务就是扩大了消费者心理利益承诺，丰富了消费者感性的诉求。同时也彰显品牌个性。这就要求企业设身处地的为消费者着想，消费者需要什么，怎样才能给消费者提供最便利、满意的服务，对于市场的服务，对于经销商的服务，都需要整体衣柜企业必须特别关注的。

衣柜                  1、年轻夫妇的衣物，则是多样化。一般将左右两边分别设置成男女方各自的储衣空间。柜体内的挂衣架通常分为长短两层分别储存大衣和上装，衬衫也可以放置于*的小抽屉或搁板，不会因过多衣物挤压在一起而皱折难看。内衣、领带和*子可用专用的小格子，既有利于衣物保养，取物也更直观方便；毛衣可放在较深的抽屉里；裤子则用专用的挂架存放。   2、由于老年人的叠放衣物多，挂件少。所以，在设计时建议多做层板和抽屉，常开启的抽屉位置不要设计的过低，以免老年人蹲下取物不方便。      3、为儿童设计衣柜最重要的是不要只考虑眼前，小孩子现在叠放的衣物肯定多过挂放的衣物，但是孩子的成长是很快的，应将5到10年内的变化因素考虑进去，所以叠放区和挂放区比例适当的搭配是很重要的。儿童衣柜一般都以多功能为主，玩具、书籍、衣物等儿童用品同事摆放，实现一柜多用。另外要考虑儿童的身高因素，儿童常用的物品要拿取方便，以免造成意外伤害；不要在儿童头部高度设计抽屉等可以拉出的配件，以免因没能及时收回发生碰撞意外。      4、挂短衣或套装的柜体高度不低于800cm；挂长大衣的柜体高度不低于1300cm；抽屉的高度不低于150cm～200cm；至于叠放衣物的柜体，以衣物折叠后的宽度来看，柜体设计时宽度在330cm～400cm之间、高度不低于350cm；整个衣柜上端通常会设置成放置棉被等不常用物件，高度也要不低于400cm。      当然，以上这些*只能借鉴，最终还是得结合自家的实际情况进行设计。下面上偶设计的三个衣柜的最初方案和最终方案，两个方案进行对比，才能说明问题。

1、年轻夫妇的衣物，则是多样化。一般将左右两边分别设置成男女方各自的储衣空间。柜体内的挂衣架通常分为长短两层分别储存大衣和上装，衬衫也可以放置于*的小抽屉或搁板，不会因过多衣物挤压在一起而皱折难看。内衣、领带和*子可用专用的小格子，既有利于衣物保养，取物也更直观方便；毛衣可放在较深的抽屉里；裤子则用专用的挂架存放。    2、由于老年人的叠放衣物多，挂件少。所以，在设计时建议多做层板和抽屉，常开启的抽屉位置不要设计的过低，以免老年人蹲下取物不方便。       3、为儿童设计衣柜最重要的是不要只考虑眼前，小孩子现在叠放的衣物肯定多过挂放的衣物，但是孩子的成长是很快的，应将5到10年内的变化因素考虑进去，所以叠放区和挂放区比例适当的搭配是很重要的。儿童衣柜一般都以多功能为主，玩具、书籍、衣物等儿童用品同事摆放，实现一柜多用。另外要考虑儿童的身高因素，儿童常用的物品要拿取方便，以免造成意外伤害；不要在儿童头部高度设计抽屉等可以拉出的配件，以免因没能及时收回发生碰撞意外。       4、挂短衣或套装的柜体高度不低于800cm；挂长大衣的柜体高度不低于1300cm；抽屉的高度不低于150cm～200cm；至于叠放衣物的柜体，以衣物折叠后的宽度来看，柜体设计时宽度在330cm～400cm之间、高度不低于350cm；整个衣柜上端通常会设置成放置棉被等不常用物件，高度也要不低于400cm。

A：是每个设计师的设计偏好和思维方向，比如某一个设计师比较喜欢用石材，喜欢简约的方向，即使做欧式或者田园，跟其他设计师作出来的风格是属于一个   但是有种截然不同的感觉，这就是一个设计师不同的设计理念造成的

A： 该书是矩阵纵横设计团队近两年的作品精选。作品涵盖别墅样板间、办公空间、精品店及*等，特色鲜明，个性突出。在安徽华地紫园系列作旦礌测啡爻独诧扫超激品中，设计师在设计时延续了......

A：设计理念是设计师在空间作品构思过程中所确立的主导思想，它赋予作品文化内涵和风格特点。好的设计理念至关重要，它不仅是设计的精髓所在，而且能令作品具有个性化、专业化和与众不同的效果。 1、室内设计从整体上应该充分重视环境保护、生态平衡与*循环等的宏观要求，确立人与自然和谐协调的“天人合一”的设计理念；    2、室内设计是环境系列有机组成部分的“链中一环”；    3、室内设计所创建的室内人工环境，是综合的包括室内空间环境、视觉环境、声光热等物理环境、心理环境以及空气质量环境等许多方面，它们之间又是有机的有内在的联系。    4、为消费者缔造一种灵魂深处的思考主题感。这是中国品牌所蕴含的深层次文化内涵，并将赋予品牌独特的*能量，

是每个设计师的设计偏好和思维方向,比如某一个设计师比较喜欢用石材,喜欢简约的方向,即使做欧式或者田园,跟其他设计师作出来的风格是属于一个   但是有种截然不同的感觉,这就是一个设计师不同的设计理念造成的

是每个设计师的设计偏好和思维方向，比如某一个设计师比较喜欢用石材，喜欢简约的方向，即使做欧式或者田园，跟其他设计师作出来的风格是属于一个   但是有种截然不同的感觉，这就是一个设计师不同的设计理念造成的。

A： 适应这种新的消费理念，各种建筑外观设计发展起来，包括*设计、酒店设计、四星级酒店设计、五星级酒店设计、商务*设计、私人*设计、高尔夫*设计等，虽然都是休闲*场所，但是商务*的设计理念较之其他还有所不同。 首先，商务*设计要注意与周围景观的一致。商务*在选址时，要注意周围景观的氛围，商务*作为休闲*、商务洽谈地，显然并不适合在文化气息过于浓厚的博物馆、图书馆、文化馆周围，也不适合在生活气息过于浓厚的生活小区，商务*最好选址在休闲*场所聚集地、商业气息比较浓厚的地方，与周围景观保持一致。 其次，商务*设计要进行功能分区。商务*作为融合休闲、*、商务洽谈为一体的场所，要根据不同的功能划分区域，对不同的区域根据其风格进行装修设计，如休闲区要突出舒适性，*区要营造轻松地氛围，商务洽谈区则要庄重大方严谨。 再次，*设计与其他的建筑外观设计，如四星级酒店设计、五星级酒店设计也有共同之处，那就是要追求个性。在这个追求个性的年代，建筑物的设计同样要突出独特的个性理念，才能在众多的竞争者中脱颖而出，给人留下深刻的印象

特点：1。中国古典园林的设计，主要受政治影响。无论是皇家园林，还是私家园林，其服务对象多是以极少数人为主，而园中生活的其他人，则是园主的服务者，园主的喜好决定了园林的设计特点和主题。园林为园主而建, 无须过多地考虑其他人的感受。而现在建造的中式园林, 主要受经济影响，因服务对象不同, 而设计不同。城市广场、公园、居住区内的园林景观等, 都是公共场所, 服务对象都是大众人*。而私家庭院、*等, 服务对象又是小众，甚至个人。因此, 在现代中式园林景观设计上, 秉承“以人为本”的理念, 在保留中国古典建筑风格的同时, 保证园内所有人的舒适性, 以人感受的共性出发, 来布置景观和各类设施。如公园、居住区的景观空间, 就应当适当减少如“ 斋” 、“ 室” 等封闭性的景观建筑, 在不影响整体风格的基础上以实用性为主, 建筑多以亭廊等形式出现, 堂或楼等较大的建筑也以公共目的为主, 保证开敞通透。而私人场所或小型活动场所, 为保证私密性可适当多考虑小型的封闭性建筑。2.传统的中国古典园林，为了体现崇尚自然的特点，多将建筑与自然山石相临而建，甚至嵌入其中，或是临水而建；而其他的景观如植物等，也不加改造，通过充分体现树木原貌来展现自然之美。而现在的仿中式园林设计，能在保留原有传统元素特征的同时，利用比过去优越得多的条件下来感知和认识自然，同时也能利用声、光、电等更多的科技手段来展现自然之美。此外，也可利用现代高科技手段和新的更为环保的材料去扩展和延伸观赏者的感知能力，使传统元素和现代元素结合，共同体现中国古典园林的美。3。摒弃过于奢华铺张的装饰。中国园林强调人与自然的协调与和谐，但与西方园林相比，缺乏对自然的征服。因此，在顺应自然的同时，用建筑上或景观小品中的大量装饰来体现园林中想要表达的丰富文化内涵。其中一些创作思想和手法更具有鲜明的时代特征甚至政治思想，象征权贵和不同的等级，如皇家园林中，利用窗框雕刻的不同花纹来代表皇帝、妃缤和其他王公贵族。而现代的中式园林，不需要再通过不同的装饰来体现身份地位的高低或园主的信仰。现代建造的中式园林景观，其中各处的装饰在于体现情趣和意境，在注重艺术性的同时也体现现实性与实用性。4古典园林与民居文化艺术元素结合 。从中国古代至近代森严的等级制度来看，园林属于王公权贵或官宦富商们富足奢靡生活的附属品，与广大百姓的生活几乎毫无联系。而时至今日，官宦人家的园林也好，普通百姓的小院也罢，都体现出丰富的中国古典文化内涵。现在的园林，在展现中式民居建筑之美的同时，也可在其景观环境中配以精美的园林小品或用草木的搭配，展示古典园艺艺术之美。

A： 宜家都自营没外加盟